凌慧

背影與影子作為一種獨(dú)特圖像語(yǔ)言在繪畫(huà)中構(gòu)筑一個(gè)隱秘的世界。背影和影子都是沉默而沒(méi)有表情的視覺(jué)語(yǔ)言，像一個(gè)謎，具有神秘之美，作為一種邊緣的圖像語(yǔ)言，在人們的視覺(jué)習(xí)慣中常常被忽視，但同樣也是一種可意味的形式，予人更深層次的審美意象。有情緒起伏的表情雖然容易使人共鳴，但更傾向于特指的個(gè)體，背影和影子抹去了個(gè)體特征更能體現(xiàn)普遍意義的人，更為抽象而具有共性。

背影和影子是無(wú)時(shí)間界限的存在。這兩者往往同時(shí)作為旁觀者和被觀察者雙重身份出現(xiàn)，存在于交錯(cuò)的時(shí)空里，可以是對(duì)過(guò)往的追憶、對(duì)當(dāng)下的自省與沉思，對(duì)未來(lái)的展望，從而使畫(huà)面的視覺(jué)空間及心理空間更為深邃，審美意象也更為豐富。背影與影子抽離而沉默姿態(tài)，引人沉思和遐想。

一、繪畫(huà)中背影的審美意象

背影常常予人距離感它具有一種遠(yuǎn)離塵世的姿態(tài)，有著孤獨(dú)的意味，似乎是被社會(huì)忽視和遺忘。繪畫(huà)中不同姿態(tài)和不同語(yǔ)境的背影所體現(xiàn)的審美意象也不一樣。

進(jìn)入自我世界遐思的背影，體現(xiàn)一種深沉的自省。霍珀的《布魯克林的房間》中，一個(gè)孤獨(dú)中年女人坐在清冷的窗邊，夕陽(yáng)斜照，外面一排剛好和她頭頂齊高的舊公寓樓擋住視野，窗外這逼仄的景物使人心情沉郁，仿佛她在面壁內(nèi)省一般，微微低頭的孤寂背影透露出一絲浮華掩飾下的空虛和內(nèi)心的失落?；舭剡@幅背影之作是真實(shí)的美國(guó)都市人生活狀態(tài)的縮影，沒(méi)有超人文化，沒(méi)有閃耀的夢(mèng)想，他深沉體驗(yàn)到了普通人的精神世界?；舭孛枥L美國(guó)社會(huì)開(kāi)闊冷寂空間里沉默而憂郁的都市人，運(yùn)用光線強(qiáng)烈明暗對(duì)比下意味深長(zhǎng)的投影強(qiáng)調(diào)出大都市里無(wú)所不在的孤獨(dú)，暗示現(xiàn)代人浮華生活的表現(xiàn)之下隱藏著疏離和冷漠。

對(duì)理想和遠(yuǎn)方的追求的背影，有一種激勵(lì)之美。弗里德里?！对坪Ｉ系穆眯姓摺?，塑造了一位氣宇非凡無(wú)畏無(wú)懼的英雄式的人物背影。旅行者傲然立于群峰之上藐視世間，其超然卓絕的挺拔背影，暗示著凌云壯志之胸懷，宛若征途只有星辰大海，要探索宇宙之奧秘。

緬懷過(guò)往的背影，予人一種孤獨(dú)而蕭索之感。懷斯的代表作《克里斯蒂娜的世界》，畫(huà)面描繪的是身患小兒麻痹癥而致殘的少女克里斯蒂娜背影，她無(wú)助地匍匐在荒涼的草地上，正在艱難地向山坡上的祖屋及荒原后面的墓碑爬去?；氖徔諘绲牟莸兀瑥浡录诺臍夥?，使艱難前行的少女背影顯得凄涼而悲冷。這背影也可以理解為象征一個(gè)歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，受盡挫折的異鄉(xiāng)游子對(duì)家鄉(xiāng)和過(guò)往的緬懷，似一種無(wú)解的鄉(xiāng)愁。

隱遁的背影，呈現(xiàn)超然之境。瑪格利特的作品《Decalcomania》 （圖一）描繪了一個(gè)戴圓禮帽的男人站在天氣晴朗的藍(lán)色海岸上遠(yuǎn)眺。背影左邊是暗紅色簾布，布上空出了一個(gè)和左邊背影一模一樣形狀的洞，營(yíng)造了一個(gè)安靜祥和、幽默荒誕的神秘世界。透過(guò)窗簾人形剪影可以看見(jiàn)遼闊而明媚的海面，暗示著內(nèi)心渴望遠(yuǎn)離喧囂塵世向往著海闊天空的自由和壯闊之境。

夢(mèng)境中的背影，行走在一個(gè)隱秘的世界?？ǚ蚩ㄔ谌沼浿袑?xiě)到：“我坐在療養(yǎng)院的花園里，一張長(zhǎng)長(zhǎng)的桌子前，在夢(mèng)里，我確確實(shí)實(shí)看見(jiàn)了我的背影。”現(xiàn)實(shí)中我們只有在鏡子的輔助下才能看見(jiàn)自己的背影，夢(mèng)中的背影像成了寄托，或者心理暗示。德?tīng)栁值淖髌废袷菈?mèng)中的世界，畫(huà)中的人物通常面無(wú)表情行走在月光下的街道，對(duì)一切漠不關(guān)心，人和人之間沒(méi)有交流，只沉浸在自己的世界中?！豆录拧防锩枥L一位紅衣金發(fā)的女人獨(dú)自行走在清冷的月光下的冷寂的火車站，不知是過(guò)客還是歸人，有一種茫然的愁緒。畫(huà)面中紅色的熱烈和藍(lán)灰色調(diào)的沉郁形成鮮明對(duì)此，似乎要走出迷茫尋找希望。

二、繪畫(huà)中影子的審美意象

影子本身是沒(méi)有生命，影子的形狀來(lái)自于被投射物的外形，是通過(guò)光的照射呈現(xiàn)另一個(gè)真實(shí)的自我，是其主體的一種存在確證。物體只要處在光照范圍內(nèi)就會(huì)有影子，影子無(wú)處不在，卻是常常被人們忽略。在繪畫(huà)史中影子作為烘托氛圍和體現(xiàn)空間關(guān)系的輔助作用被常使用，可以使得畫(huà)面更為神秘而深邃。

在繪畫(huà)史上影子作為創(chuàng)作的主角很少出場(chǎng)，20世紀(jì)初意大利形而上畫(huà)派畫(huà)家契里柯開(kāi)始在很多繪畫(huà)作品大量運(yùn)用了影子這一神秘的視覺(jué)語(yǔ)言，賦予了影子象征或表現(xiàn)意義，使得影子的審美意象得到豐富體現(xiàn)。契里柯的作品中經(jīng)常出現(xiàn)陰影中的門廊，躲藏在建筑后的長(zhǎng)長(zhǎng)投影，尤其在他的作品《一條街上的憂郁和神秘》中，影子的重要性顯得更為突出。這幅畫(huà)明亮而幽寂，左邊是一排長(zhǎng)長(zhǎng)的的白色連拱廊，一直伸展到深景處，直抵畫(huà)面消失點(diǎn)。右邊深褐色和灰色帶拱頂?shù)慕ㄖ锶炕\罩在陰影里，沉郁的暗綠色天空，寂寥的明黃街道寂無(wú)一人，只有左下方一個(gè)剪影般的滾鐵環(huán)的女孩跑進(jìn)畫(huà)面，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，街道另一端冒出來(lái)的一個(gè)不明所以然的人物半身影子。前面又有一幽靈般的影子，長(zhǎng)長(zhǎng)地拖在明亮的街道上，這一切顯得十分離奇。

圖一 雷內(nèi)·馬格麗特 圖二 喬爾喬·德·契里柯

《Decalcomania》 《一條街上的憂郁和神秘》

這幅畫(huà)兩個(gè)影子的方向表明為同一受光光源，即光源在右上角，但是左下角只有剪影的女孩是完全逆光才會(huì)出現(xiàn)的視覺(jué)現(xiàn)象。另一幅作品《一個(gè)秋天下午的謎》里面出現(xiàn)的卻是上午的影子方向。這表示著契里柯所描繪的影子不是客觀再現(xiàn)的影子，而是心理意義上的影子。這些不合邏輯的神秘的投影，是畫(huà)家內(nèi)心的審美意象顯現(xiàn)，使其作品有一種神秘、荒誕、空曠、孤獨(dú)之美感，營(yíng)造出了一個(gè)隱秘的夢(mèng)境。

（作者單位：國(guó)防科學(xué)技術(shù)大學(xué)人文與社會(huì)學(xué)學(xué)院）

責(zé)任編輯 孫 嬋