宋偉超

性

馬可的公司MRP在北歐主要做故事片，許多是國際聯(lián)合拍攝的。他們十分擅長水下紀錄片拍攝、制作。但《森林傳說》這部影片沒有水下鏡頭，算是個例外?！渡謧髡f》這部片子在芬蘭的電影屆中很成功，上映兩年獲得了很多獎項。作為一部院線播放的長片，《森林傳說》在芬蘭已擁有兩年的播放時間，這樣長的播放時間是很少見的。

調(diào)整心態(tài)，面向院線

馬可認為，每個人都在問如何做一個成功的片子，其實這個沒有統(tǒng)一答案，成功的因素差別也很大。研究成功的紀錄片會發(fā)現(xiàn)，每部片成功的原因都不同，但共同點是在開拍之前就要確定影片在哪里放映，從而再進行精確的定位和拍攝。“我們這部片要在大銀幕播放，以院線為目標。我們考慮影片創(chuàng)意時，認為這部紀錄片必須是很特別的。于是我們調(diào)整心態(tài)和思路，決心做電影院放映的大電影，而不是互聯(lián)網(wǎng)和電視臺播放的那種電影。所以我們要求影片內(nèi)容吸引人?！?/p>

前幾年是研究和評估階段，都是以大銀幕呈現(xiàn)為目標?！坝泻芏嗥釉诖筱y幕上會獲得巨大成功，而在電視上效果卻不好。所以在評估中，由小屏幕到大銀幕呈現(xiàn)的思路轉變很重要。同時，一定要信任自己的第六感?！睔W盟有一個很好的資助體系，對于紀錄片制作部分的支持數(shù)目很大，大約五十萬美金?！渡謧髡f》目前的花費大約是一百萬美元。懷著在大銀幕上放映的決心，在兩三年間攝制組一直在拍原始素材，然后再開始制作這部紀錄電影。

森林背后的故事

談到《森林傳說》的故事是如何形成的，基米表示，他們偶然間看到有兩個攝影師拍攝的森林動植物素材。馬可認為，如此美的鏡頭，一定要成為大屏幕電影。他們對這個題材產(chǎn)生了興趣，于是這個有關森林的故事設想就提到了日程上?！拔蚁冗M行了些技術測試，覺得很多素材可用，于是關于森林的這個便進入了拍攝，連拍攝再拍了8年，沒有順序，100小時左右的素材，被做成很多小的鏡頭組，看需要補拍什么，所以整個電影制作周期有10年時間。這些原始素材都是零散的，需要我們考慮如何選取。同樣的地點，都有大量的鏡頭可供選取，這也是我們的故事形成基礎之一。沒有人想看沒故事情節(jié)的片子。于是我們確定了配有旁白的影片風格，這時剪輯師就逐漸成為了片子的實際導演。同時文字腳本也開始撰寫，貫穿影片?！?/p>

基米認為，影片必須要有一個完整的故事構架，而不光是講述事實。大家不想到電影院獲得些單純的數(shù)據(jù)，因為數(shù)據(jù)會變，而好的故事不會變。他們用這種思維模式繼續(xù)推進這個影片，力圖展現(xiàn)生命的奇跡?！坝行┙?jīng)典畫面，需要精挑細選出來，把唯美的時刻展現(xiàn)給大家。所有畫面都要服務于故事。在專注故事的同時，也要考慮故事背后有沒有更好的故事。”

在拼圖式的制作中融入情緒

做《森林傳說》這樣素材多而無序的電影，就像是拼圖一樣，最主要的一點就是在眾多素材里做出不同的場景，要跨越不同季節(jié)、不同動物。后期制作資金很大，素材顏色選取方面很復雜，當原始素材質(zhì)量不是很好的時候，就需要后期制作。在音樂方面，基米選取了大約一百種不同的音樂去匹配電影的節(jié)奏，在聲音混入前完全沒有聲音，所有聲音都是后來加入的。作曲家的介入也很早，在某些鏡頭時，基米會告訴他需要哪種感覺和情緒，這樣作曲家就會提早去作曲。聲音、聲效也占了很大部分資金，由于很多畫面和聲音不太可能同時拍攝，所以后來他們花了很多精力，讓錄音師去森林捕捉聲音，同時還找了鳥類學家仔細聽鳥類的聲音，辨別不同時期的鳥叫聲。拍攝團隊找了專業(yè)作曲家，花很長時間作曲。配樂有時需要上百人組成交響樂團進行演奏。本片音樂創(chuàng)作的理念是傳達情緒，把情緒賦予動物，這樣很能夠感染人，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。在剪輯過程中，同樣會把一種情緒融入其中，這些情緒主要源于生活中讓我們感動的事物。對此，創(chuàng)作團隊進行了大量討論，選取感人的事物，確定感人的情緒。

讓動物習慣攝影師

影片中的動物表現(xiàn)得都很自然，拍攝團隊很好地保證了不對動物的活動產(chǎn)生打擾?；椎呐臄z團隊很熟悉比較極端的環(huán)境拍攝，他們擁有海軍培訓背景，都受到過良好的訓練。芬蘭的野外拍攝環(huán)境很復雜，有人說芬蘭只有兩個季節(jié)，一個是短冬天，一個是長冬天。森林環(huán)境最難拍攝的部分就是冬天有兩米深積雪的時候，拍攝團隊需要跋涉很遠，把設備放到森林里，既要輕裝前進，又要帶齊必要設備，同時還要穿好厚衣服，并熟悉動物習性。為保證拍攝效果，使動物習慣攝影師的出現(xiàn)，攝影師常駐是很正常的事情，為的是讓動物不產(chǎn)生恐懼?！拔覀兊臄z像師花了很長時間在同一個森林與同一只鳥共處，所以鳥習慣了攝影師，他們可以近距離接觸。攝影師在森林里花了大量時間拍攝，所以他們很熟悉動物習性。我們的影片找了很多專家充當顧問。依托專家、科學家、擅長野外拍攝的人們，我們站在巨人的肩膀上，對于動物的行為習性可以準確把握。”

自主創(chuàng)作

《森林傳說》拍攝制作團隊對這部片子擁有完整的版權，前四年他們都是自己掏錢拍攝這部片子的，到后來收到了投資的回報。在版權擁有的條件下，他們最后采用的版本是基米剪輯的版本，具有更強烈的作者情感?！渡謧髡f》中的旁白是由基米等人自己寫的，這種旁白的方式應用到了很多電影中，在冰島九十年代水下拍攝的影片中也是如此。“這種講故事的方式對于我們來說很舒服。我們有合作得很好的作家，在故事片和紀錄片中都有合作。我們也會找專門的臺本作者，具體的鏡頭和情節(jié)，我們會和他們具體交流。同樣的素材其實可以通過旁白產(chǎn)生不同效果。我們還做了個搞笑版本的?！?/p>

《森林傳說》沒有選取很殘酷的動物打斗場面，這與很多動物類紀錄片不同。“這是我們對于森林的解讀，我們決定選取美好的東西進行呈現(xiàn)，帶給大家一種美好的感覺。其實很多的自然故事，是我們觀察動物和森林中得到的，當然也是從剪輯中來的。”基米說。啟發(fā)

馬可表示：“我們對于紀錄片和故事片并沒有清晰的界線，《森林傳說》這部片通過敘述旁白講述的還是個故事。我們下

個長片計劃是《湖的傳說》，將和《森林傳說》敘事模式類似。在數(shù)字技術發(fā)展的當下，紀錄片領域發(fā)生了很大變化。以前電影院線主要播放故事片，可故事片很快就會過時。而在數(shù)字世界，情況不同，每天可以播放很多影片。除了影院，還有網(wǎng)絡、電視臺，它們都可以播放紀錄片。其實有些紀錄片票房要超過美國大片，有的票房可以達到3000萬美元的規(guī)模?！渡謧髡f》在芬蘭這個小國，已經(jīng)有1700萬美元票房了。設想—下，如果在中國播放，那么市場是很大的。”責編/王可舒