張婷婷 （安徽師范大學 241000）

如描似削身材 怯雨羞云情意
——淺析中國油畫家筆下的女子

張婷婷 （安徽師范大學 241000）

無論在何時何地，作為“半邊天”的女性似乎都可以成為一個話題，在油畫界女性題材就被男性畫家所鐘愛。油畫家們用自己特有的油畫語言和繪畫技法細膩別致地表現(xiàn)出了他們所想要表現(xiàn)的女性形象。

女性；美；油畫

在中國油畫界幾乎所有的油畫家筆下都曾出現(xiàn)過女性的身影，他們筆下的女性或是端莊大方或是清新脫俗或是郁郁寡歡略顯神秘?？傊麄兯枥L的女性都散發(fā)著一種不一樣的韻味。這不僅是他們對美的一種再現(xiàn)，更多是對美的一種感受，或者說或多或少體現(xiàn)了他們對女性美的傾向。

一、眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔

溫柔典雅似乎已經(jīng)成為東方女子的代名詞。對于東方女性的這一特點靳尚誼就描繪的十分出色。他在1983年創(chuàng)作的作品《塔吉克新娘》中采用的是古典油畫的畫法，女主人翁溫柔典雅的氣質(zhì)在作者筆下淋漓盡致的被表現(xiàn)出來。他在畫面上非常注重體積感的表現(xiàn)，同時，為了加強明暗的對比巧妙地采用了側(cè)光。整幅畫面大紅色的主體色也讓畫面看起來很是喜慶，直奔了主題。像《塔吉克新娘》這樣的中國題材用西方的古典油畫的油畫語言的表現(xiàn)出來，更加體現(xiàn)了姑娘的端莊嫻熟。這幅油畫作品在當時可以說是開了油畫界『新古典主義』繪畫的先河。靳尚誼在1984年創(chuàng)作的另一幅作品《青年女歌手》同樣延續(xù)了古典畫法，采用的是經(jīng)典的三角形構(gòu)圖。這次創(chuàng)作中西合璧的更加直觀，背景就是宋代范寬的山水《雪景寒林圖》。他筆下的女子溫柔靈秀，一雙水靈靈的的大眼睛配上一襲黑色長裙將樸實而內(nèi)斂、穩(wěn)重而大方的人物特點表現(xiàn)的淋漓盡致。中國傳統(tǒng)的韻味和現(xiàn)代的女性形成了一個對比更加體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的韻味。

二、態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻

女性有別于男性的一大特點就是細膩，而對于女性描繪能夠用細而不膩概括，那就不得不提到超寫實主義畫家冷軍。冷軍的《小唐》創(chuàng)作于2007年。這幅細膩的肖像描繪的像是一個甜美清新的鄰家妹妹，美麗卻又不難接近。冷軍這幅畫作中的小唐的形象恰巧和當代物欲橫流的社會現(xiàn)狀產(chǎn)生了極大的對比。他描繪的小唐皮膚細膩光澤就像是真的肌膚一般。當然不僅僅是皮膚，對于眼睛和頭發(fā)的處理也是非常精妙的。深邃的眼眸和烏黑濃密的秀發(fā)似乎更加襯托出女主人翁極其精致粉嫩的臉龐。畫面的每一個細節(jié)都精致到就算用放大鏡看也十分的細膩清晰。

三、脈脈眼中波，盈盈花盛處

梢梢勾出柳葉眉，似喜非喜含情目，恰似冷月浮云間，若非觀得黛玉眼。女子的心境都藏在了一汪碧眼中。中國當代抒情現(xiàn)實主義油畫畫家何多苓就非常善于在女子的眼睛和眼神中做文章。他所創(chuàng)作的《小翟》，其人物的原型是我國當代著名女詩人翟永明。這位泳著清泉般靈秀雙眼的女詩人被譽為中國當代最美麗的女詩人。正是她迷人的雙眼激發(fā)了畫家的創(chuàng)作沖動，于是便有了《小翟》的誕生。何多苓的《小翟》在形式語言上用靈動的畫筆和感悟與中國傳統(tǒng)的水墨畫融合在美妙之處。而何多苓另一幅在2011年創(chuàng)作的作品《兔子的誕生》，則是一幅向油畫大師波提切利代表作《維納斯的誕生》致敬的油畫作品。這幅作品的主人翁身邊不再有侍女陪伴，而是一個神色有些慌張、身體扭曲的用手遮住自己私密部位的姑娘。這幅作品中的女性雖然眼神中略顯驚慌，但何多苓采取的多層畫法仍舊使主人翁仙氣逼人，顯得尤為夢幻。

四、清水出芙蓉，天然去雕飾

清新脫俗似乎是形容女子最動聽的詞匯了。王沂東在2010年創(chuàng)作的《春襲羽萍溝》就描繪著這樣一位清新脫俗的女子。在白雪皚皚中，一位姑娘身穿著大紅衣褲，挎著一個紅綢子遮蓋的籃子獨自行走在羽萍溝的小路上。王沂東筆下女子的韻味無形間透露著一股濃濃的中國民族文化的味道。他用西方古典畫的技法和自己精細嚴謹?shù)墓P法精準的突出了畫面中的民族特色。畫面中大塊紅與白的強烈對比更加映襯出了姑娘的美。畫面還極其有意思的選取了姑娘的一個動態(tài)，像是姑娘聽到了別人的召喚，猛然地回了一個頭，眼神里還透露著些許戀戀不舍。作者是如此的聰明，就這樣將一個像是白雪一樣天然去雕飾的姑娘的美麗瞬間，在雪天里凍結(jié)。

同樣氣質(zhì)脫俗的還有艾軒所作的一系列西藏風情油畫中的女子。在他筆下的人物往往都身處在一望無垠的大場景中，雪地、草原、荒野似乎都特別讓他青睞。畫面中的女子也往往不用眼睛正視你，即使是正視也沒有微笑，仿佛有種孤獨憂郁的美麗。但就是這些女子的孤寂更加增加了她們身上一絲絲神秘的氣息。正是這種神秘感、這種與眾不同才讓這些女子格外地吸引觀者的眼球。

五、芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香

90年代初，有一位男性畫家將西方古典寫實畫風推向了極致，他用自己的繪畫技法將東方女性的美展現(xiàn)在大眾視野中，他就是陳逸飛。他的女性畫是寫實主義于浪漫主義的結(jié)合，他偏愛將古詩詞中的意象命名其作品更增添了作品的古韻。他畫中的女子幾乎都身著東方女性特有的艷麗綢緞，梳著精致的發(fā)髻，或把玩著絹扇或低面撫琴吹簫，一個個都是弱質(zhì)纖纖又帶有絲絲憂郁。凄美的東方韻味與情調(diào)在畫面中顯露無疑。他的《潯陽遺韻》《西廂待月》《玉堂春暖》《春風沉醉》都將女性的可愛可憐表現(xiàn)的淋漓盡致讓人過目不忘。

與陳逸飛、艾軒、王沂東等人共同成立“中國寫實畫派”的楊飛云，他作品中的女性同樣也具備了中國女性古典雅致之美。他的《側(cè)面》《北方姑娘》《動與靜》《一杯紅酒》和《姐妹》等，每一張作品都有其獨特和個性。比如，楊飛云早期的作品《側(cè)面》就很受古典油畫的影響。不論構(gòu)圖還是人物的表現(xiàn)上都顯得很是幽雅。金字塔式的構(gòu)圖使得畫中女子像圣女一般的莊重，在光線的處理上喜歡采用平光處理，讓深色的背景和主人翁能夠明顯的區(qū)分開來。

結(jié)語

眾多的男性畫家都對于女性題材的畫作尤為青睞，他們筆下的女子不盡相同，或是端莊典雅或是清新脫俗或是濃妝艷抹分外妖嬈。但是卻都擁有著各自獨特的美與魅力。這不僅僅是畫家單純的寫實，我想更多是的體現(xiàn)了自己的審美傾向，他們或多或少的將自己對女性美的觀點加入到了繪畫作品當中，所以才會賦予了作品中女主人翁鮮明突出的個性。

[1]李放.《唯美至上—現(xiàn)實主義油畫名家系列》.天津楊柳青畫社，2006.

[2]《中國油畫》.天津人民美術(shù)出版社，2007（01）.

[3]北京雅昌文化發(fā)展有限公司編.《中國寫實畫派（收藏版）》.吉林美術(shù)出版社，2009.12.

[4]王沂東.中國寫實畫派?王沂東.吉林美術(shù)出版社，2009.6.

[5]艾軒.中國寫實畫派?艾軒.吉林美術(shù)出版社， 2010.1.

[6]冷軍.限制?自由：冷軍油畫作品.吉林美術(shù)出版社，2012.10.

張婷婷（1991年3月6日），女，漢族，安徽省合肥市人，安徽師范大學美術(shù)學碩士在讀。研究方向：油畫。