古詩詞中數(shù)字運(yùn)用之妙

熊建峰

平平常常的數(shù)字，一旦進(jìn)入詩詞，經(jīng)過詩人的巧妙構(gòu)思和精心布局，就產(chǎn)生了極富創(chuàng)意的藝術(shù)魅力。靜心品讀古詩詞，領(lǐng)略數(shù)字運(yùn)用之妙。

一、動靜之妙

動與靜，是一對反義詞?！皠印敝幸婌`巧、活潑之妙；“靜”中見沉寂、無聲之妙。若能巧用數(shù)字，動靜之妙如在眼前。比如李白的《望天門山》：“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來?！薄皟砂丁鼻嗌?，在靜默中站立，無聲無息，然而“一片”孤帆，晝夜不息，淋浴著陽光，從遠(yuǎn)處漂來。一靜一動，使整個(gè)畫面有了視頻的感覺：特寫——一座座靜靜聳立的青山，長鏡頭——一片白色的風(fēng)帆。簡單的數(shù)字將動靜之美巧妙推出，讓人眼前一亮。

二、虛實(shí)之妙

虛與實(shí)，是一對反義詞?！疤摗敝睿谟诳鋸?、模糊、朦朧，若隱若現(xiàn)，亦真亦幻；“實(shí)”之妙，在于真切、準(zhǔn)確、清楚，明明白白，實(shí)實(shí)在在。以虛實(shí)數(shù)字入詩，使詩更有表現(xiàn)力和感染力。比如，柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！薄扒健薄叭f徑”，顯然是虛指，如此廣闊無垠的大自然，此時(shí)卻萬籟俱靜，鳥無聲息，人無蹤影。雖然是虛數(shù)，卻貼切地反映出大雪之后的真實(shí)狀況。“孤”“獨(dú)”二字雖然不是數(shù)字，卻是數(shù)字“一”的另一種表述，一舟之上，一人在寒風(fēng)中獨(dú)釣。一虛一實(shí)，把作者清高與孤傲的性格，政治上的失意、苦悶和壓抑展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、對稱之妙

對稱現(xiàn)象在日常生活中比比皆是：建筑、花園、構(gòu)圖……對稱之妙，妙在勻稱，妙在平衡。數(shù)字入詩，也能產(chǎn)生這樣的美妙。比如，杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！薄皟蓚€(gè)”黃鸝成雙嬉戲，在柳樹上你唱我和，其樂融融；“一行”白鷺列隊(duì)有序，在晴空中翩翩起舞，姿態(tài)瀟灑優(yōu)美。這“兩個(gè)”與“一行”相對，一點(diǎn)一線，一近一遠(yuǎn)，一上一下，構(gòu)圖完美?！扒铩毖K年不化的積雪，千年依舊，突出時(shí)間永恒，是“面”；“萬里”船，準(zhǔn)備揚(yáng)帆萬里之外的航船，起錨待航，凸顯空間廣闊，是“點(diǎn)”?！扒铩迸c“萬里”相對，時(shí)空交錯，意境悠遠(yuǎn)，妙在對稱。

四、境象之妙

境與象，是創(chuàng)作、欣賞古代詩詞必須涉及的兩個(gè)概念。數(shù)字巧妙入詩，也能產(chǎn)生境象之妙。比如，辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見?！庇赀^天晴，星星稀疏，直掛天邊，一目了然，不過“七八個(gè)”而已；跟疏星相對的，是“兩三點(diǎn)”的晶瑩雨珠，撒落山前。詩人用“七八個(gè)”“兩三點(diǎn)”的簡潔景象，描繪出了一幅意境優(yōu)美、夏日豐收后的晚景圖。