潘 睿 （首都師范大學(xué) 100000）

淺析宋徽宗花鳥畫

潘 睿 （首都師范大學(xué) 100000）

隨著時(shí)間的推移，各個(gè)畫派的興起衰落，而中國花鳥畫卻獨(dú)樹一幟，充分的證明了這是一個(gè)富有創(chuàng)造力的，有生命力的畫種。而提到花鳥畫不禁會(huì)讓我們想起宋徽宗為其做出的巨大貢獻(xiàn)以及他高超的繪畫技能。論文主要論述了徽宗的生平簡介，徽宗畫風(fēng)的形成及師承，徽宗繪畫的風(fēng)格，以及徽宗花鳥畫對(duì)后世的影響。

宋徽宗；花鳥畫；繪畫風(fēng)格

提到花鳥畫我們會(huì)不禁想起一位熱愛繪畫的皇帝宋徽宗，他將花鳥畫推上了一個(gè)歷史的高峰。雖然宋徽宗趙佶在其政治生涯中平平無為，但卻開創(chuàng)了一個(gè)繪畫盛世。將繪畫納入科舉制度，興辦畫院，廣招畫師，使北宋繪畫發(fā)展到頂峰。自徽宗繼位以來，便招攬繪畫人才，親自主持皇家畫院，使畫院生機(jī)勃勃。據(jù)記載當(dāng)時(shí)大小畫家達(dá)百余人之多，而他本人也是一位卓越的畫家，其繪畫作品也為人津津樂道，其中花鳥畫尤為突出。經(jīng)過徽宗的的大力倡導(dǎo)，當(dāng)時(shí)的花鳥畫題材占據(jù)了主流地位。同時(shí)北宋的花鳥畫也形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并且在歷史上占有一席之地。

一、宋徽宗畫風(fēng)形成及師承

徽宗所流傳下來的花鳥畫數(shù)量較多，但是畫風(fēng)不一，于是有許多關(guān)于其花鳥作品的爭議。到底哪些作品出自徽宗之手，那些作品只是徽宗題詞，歷來說法不一，也為這位喜好繪畫的帝王加上一層神秘的色彩。據(jù)史料記載宋徽宗的花鳥畫師傅是吳元瑜，而吳元瑜則是北宋著名畫家崔白的徒弟，由此可見，徽宗的畫風(fēng)應(yīng)屬尚意一派而非黃派。但是從其流傳下來的作品來看其畫風(fēng)工整，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色明麗，構(gòu)圖完整，而這卻是黃派的富貴之風(fēng)的延續(xù)。筆法和用墨是對(duì)中國傳統(tǒng)花鳥畫的非常重要的兩個(gè)元素的，是必不可少的。到北宋后期，徐黃派系的事實(shí)，在事務(wù)的狀態(tài)并行發(fā)展。與趙佶深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，徐，黃的技術(shù)特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)是清醒的。因此，趙佶花鳥學(xué)習(xí)是吳元瑜和崔白，應(yīng)當(dāng)是以徐熙派見長。當(dāng)然，他不僅是學(xué)習(xí)一種創(chuàng)作手法，在用筆上宋徽宗學(xué)習(xí)吳元瑜和崔白，與此同時(shí)，徽宗又喜愛黃荃，黃居寀的用色，力爭使兩個(gè)境界的統(tǒng)一。

徐熙野逸，黃家富貴，是中國花鳥畫的兩大主流派別。徐、黃兩派又代表了兩種截然不同的審美趣味。趙佶作為當(dāng)朝皇帝，又是極力推崇榮華富貴、縱情奢侈的人，而精工富麗的黃派風(fēng)格正好符合了他在這方面的嗜好，所以對(duì)于這種畫風(fēng)他有著根深蒂固的愛好。

徽宗的繪畫風(fēng)格同時(shí)受兩派影響，造就了徽宗獨(dú)特的繪畫特色。但是，從繪畫史上來看，但凡有大成就者，都是不拘泥于一種畫風(fēng)的，寫意與寫實(shí)也不是對(duì)立的，有時(shí)一位畫家畫出了兩幅完全不同的作品，兩種完全不同的畫風(fēng)很難想象是出自一人之手。作畫人若一生只畫一種風(fēng)格的畫，也不能稱之為畫家。尤其是趙佶畫筆，寫生與寫意有很大的差別，真贗難辨也是屬于情理之中的。

二、宋徽宗花鳥畫繪畫風(fēng)格

趙佶是工筆花鳥畫的創(chuàng)改人，其藝術(shù)主張力求形神并舉，構(gòu)圖獨(dú)到，極力推崇詩、書、畫、印四者相結(jié)合。徽宗的花鳥畫取材于自然寫實(shí)的物像，經(jīng)過巧妙地構(gòu)思，著重表現(xiàn)所繪事物的形象性和真實(shí)性。相傳他用生漆點(diǎn)畫飛禽的眼睛，使得更加生動(dòng)、栩栩如生。

三、趙佶的藝術(shù)成就

第一，花鳥畫題材選擇的獨(dú)特性?；兆谟捎谏矸葑鹳F，終日處于皇宮之中，所見事物多為奇花異草，珍奇異獸，所以其繪畫題材較為不尋常。與此同時(shí)徽宗在題材選擇時(shí)多取祥瑞之物，祈求國泰民安之意。例如其作品《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實(shí)類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。所繪之鶴惟妙惟肖，振翅高飛，用意象征著大宋朝日益強(qiáng)大的國運(yùn)，足以見徽宗選材的深刻用意。再如著名的《芙蓉錦雞圖》設(shè)色明麗，形態(tài)自然，栩栩如生，也是一幅祥瑞之作。

第二，物象意念安排的獨(dú)特性。經(jīng)營位置乃是六法中的重要部分同時(shí)也是畫家的總要，所以畫面布置因題材內(nèi)容繁簡不同也有許多不同的方法。例如，宋徽宗作品如《鸜鵒圖》軸，作品下面留下來寫墨鸜鵒二只，張開雙翼，糾結(jié)在一起，正反相呼應(yīng)，羽毛凌亂。上方的鸜鵒占明顯的有優(yōu)勢(shì)，抓住對(duì)方的胸部和腹部，用爪子和嘴，進(jìn)行猛烈地進(jìn)攻。但下面也不示弱，仍然英勇斗爭，反擊，尋找右腳猛啄。作品上留下了一個(gè)大大的空白，空中灑落了幾根羽毛飄揚(yáng)，讓人想起了兩只八哥，戰(zhàn)斗一直從高處往下，出現(xiàn)寬敞的空間，畫面右側(cè)一枝松枝下伸展，另一只八哥在上棲息。好像在不斷地發(fā)出噪音，雙翼好似不停地?fù)鋭?dòng)，俯瞰下面的兩個(gè)戰(zhàn)友，似乎表現(xiàn)出了贊賞或調(diào)解，又似乎要飛下來的決斗。焦灼的狀態(tài)，非常逼真，細(xì)致的刻畫出鸜鵒的心理感受，同時(shí)也有細(xì)致入微的形象刻畫。槎枒松樹和薄硬銳利的針，與糾纏一起的鸜鵒形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，圖中的動(dòng)態(tài)增強(qiáng)畫面的觀賞性。雖然畫的是一個(gè)自然逼真的圖像，但畫面的安排十分巧妙和獨(dú)特。

四、宋徽宗花鳥畫對(duì)后世的影響

徽宗的花鳥畫是兩宋院體花鳥畫的縮影，而兩宋院體花鳥畫對(duì)后世有著積極而深遠(yuǎn)的影響，占有舉足輕重的作用。首先，宮廷畫師都是為徽宗和政治服務(wù)的，這就決定了其畫風(fēng)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，不能自由抒發(fā)心中的情感，必須以政治背景和皇帝的喜好來修飾自己的畫面。其次，畫面精工細(xì)作，一絲不茍，富麗堂皇，徽宗時(shí)期的宮廷繪畫多數(shù)是這一風(fēng)格，這種風(fēng)格的繪畫，不僅受皇上的喜愛，而且也受大眾的喜愛，有廣泛的群眾基礎(chǔ)，所以對(duì)后世的影響很深遠(yuǎn)。最其所選的題材也具有一定的寓意和代表性，多選擇一些代表祥瑞的題材。通過這些題材寄托了對(duì)國家命運(yùn)的祈福之意，而后世也也常采用以圖表意的手法。綜合以上三點(diǎn)因素，兩宋院體花鳥畫對(duì)后世的影響極為深，元明清至近現(xiàn)代諸多畫家都深受其影響。例如：元代王淵，所畫花鳥畫，水墨畫，以及豐富多彩的兩宋宮廷繪畫從視覺上是完全不同的作品，但其他的鳥畫，構(gòu)圖語言，圖像處理的空間的靈感是從徽宗花鳥畫中學(xué)習(xí)而來的。

總而言之，趙佶的花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格自成一派，既有精工細(xì)致之作，又不乏野情野趣之作，風(fēng)格多樣，已經(jīng)成熟完善并且給后世帶來了深遠(yuǎn)的影響。

潘睿（1990.7-）漢族，女，山西省太原市，現(xiàn)就讀于首都師范大學(xué)，攻讀碩士學(xué)位，研究方向?yàn)橹袊佬g(shù)史。