董曉帆 （南京師范大學(xué)文學(xué)院 210097）

淺析歐美“迷你劇”創(chuàng)作的新趨勢(shì)

董曉帆 （南京師范大學(xué)文學(xué)院 210097）

“迷你劇”作為一種影視作品的亞類(lèi)型，在當(dāng)今“影視合流”的背景下彰顯了愈演愈烈的蓬勃發(fā)展之勢(shì)。尤其是歐美地區(qū)的“迷你劇”，以成熟的制作手法和理念作為驅(qū)動(dòng)，在制作方式、情節(jié)設(shè)置、視聽(tīng)語(yǔ)言等方面的變化已愈加明顯，日益成為一種新興的影視創(chuàng)作傾向。

歐美；迷你??；新趨勢(shì)；創(chuàng)作傾向

“迷你劇”(Miniseries)作為一種介于電影(Film)和電視劇集(Series)之間的影視作品亞類(lèi)型，在當(dāng)今“影視合流”的大背景下經(jīng)歷了數(shù)十年的發(fā)展，逐漸成為一種獨(dú)具影視視聽(tīng)特色且又擁有相當(dāng)受眾基礎(chǔ)的影視類(lèi)型。近些年來(lái)，隨著觀眾日益提高的審美需求，“迷你劇”的制作水平也不斷提升，作品類(lèi)型日趨豐富且制作精良，尤其是在歐美影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的地區(qū)，“迷你劇”已基本形成了一個(gè)獨(dú)立的影視產(chǎn)業(yè)格局。本文試圖從“迷你劇”的影視本體特征和影視產(chǎn)業(yè)規(guī)律出發(fā)，通過(guò)其自身特性的嬗變過(guò)程，彰顯歐美“迷你劇”創(chuàng)作的新趨勢(shì)。

一、“迷你劇”的基本概念

“迷你劇”通常是指介于電視劇與電影中的一種影視形式，簡(jiǎn)單說(shuō)可以理解為“小投資制作的或者電影大投資制作的電視劇”1，其通常不在影院上映，只在電視臺(tái)播放。從敘事方式上來(lái)講，迷你劇“與季播劇的開(kāi)放式敘事不同，這類(lèi)劇集均為閉合式敘事”。2迷你劇所獨(dú)具特色的影視本體特性使得其在電影和電視劇集二者的夾縫中殺出了一條血路，受眾群體日趨鞏固。從美國(guó)HBO電視臺(tái)于2001年推出10集迷你劇《兄弟連》(Band of Brothers)為肇始，迷你劇的井噴發(fā)展勢(shì)頭隨著新千年的瑰麗腳步而徐徐拉開(kāi)大幕，先后出現(xiàn)了一大批叫好又叫座的作品。

二、“迷你劇”創(chuàng)作的新趨勢(shì)

1.“迷你劇”制作方式的變革

(1)制作成本高昂化

由于投資方實(shí)力的不斷壯大和投資思路的轉(zhuǎn)變，新世紀(jì)以來(lái)的迷你劇拍攝的成本呈現(xiàn)高昂化的傾向。著名導(dǎo)演斯皮爾伯格和和著名演員、制片人湯姆·漢克斯聯(lián)袂合作，于2001年推出《兄弟連》這部投資超過(guò)1.2億美元的二戰(zhàn)題材迷你劇?！缎值苓B》被輿論普遍認(rèn)為其是描寫(xiě)二戰(zhàn)電視劇中的最優(yōu)秀作品之一。之后的《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》更是號(hào)稱(chēng)史上最貴的迷你劇，其投資總額超過(guò)2.5億美元，足以媲美任何一部大制作的好萊塢大片。在當(dāng)今受眾愈加偏愛(ài)電影宏大場(chǎng)面的視覺(jué)奇觀時(shí)代，為了營(yíng)造良好的視覺(jué)體驗(yàn)，迷你劇制作成本的高昂化不可避免。因此，在資金投入方面迷你劇已經(jīng)足以和電視電影分庭抗禮，日益走出一條精品化的道路。

(2)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專(zhuān)業(yè)化

傳統(tǒng)的歐美電視劇集由于種種條件的限制，加之預(yù)算所限，因此很難制作出高水準(zhǔn)的影視產(chǎn)品。但迷你劇由于有強(qiáng)大的資金技術(shù)實(shí)力作為支撐，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專(zhuān)業(yè)化程度有了質(zhì)的提升。這種專(zhuān)業(yè)水平的提升帶來(lái)的最顯著的變化無(wú)疑是制作水平的極大提高，無(wú)論是動(dòng)作設(shè)計(jì)、服裝造型，抑或是整體結(jié)構(gòu)、場(chǎng)面調(diào)度，無(wú)不體現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)化水準(zhǔn)。近些年來(lái)，著名電影導(dǎo)演跨界指導(dǎo)迷你劇的例子不勝枚舉：從早期大衛(wèi)·林奇的《雙峰鎮(zhèn)》到斯皮爾伯格的《兄弟連》；從大衛(wèi)·芬奇操刀時(shí)下大熱的劇集《紙牌屋》，到史蒂文·索德伯格的《尼克病院》等。正是由于這些著名導(dǎo)演及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的加盟使得迷你劇的創(chuàng)作提高到了一個(gè)全新的層次，使迷你劇受到觀眾們的廣泛喜愛(ài)。

2.“迷你劇”情節(jié)設(shè)置的演進(jìn)

(1)情節(jié)結(jié)構(gòu)閉合化

近來(lái)，歐美“迷你劇”在情節(jié)設(shè)置的變化上愈加表現(xiàn)出新的特點(diǎn)，其中最顯著的一個(gè)特征便是其情節(jié)結(jié)構(gòu)的閉合化趨勢(shì)。具體說(shuō)來(lái)，迷你劇劇情展現(xiàn)日益脫離傳統(tǒng)電視劇集的講述結(jié)構(gòu)，在單集內(nèi)具有較為完整的敘事線索與敘事邏輯的支撐，從原本注重開(kāi)放發(fā)散的“電視劇式”劇情結(jié)構(gòu)向閉合回環(huán)的“電影式”劇情結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變。在當(dāng)今快餐化、網(wǎng)格化的社會(huì)生態(tài)中，人們已經(jīng)逐步喪失了對(duì)于經(jīng)典作品的解讀興趣和接受耐性，在生存壓力日益增大的現(xiàn)實(shí)生活中，受眾已無(wú)意對(duì)人生、哲學(xué)、精神等形而上學(xué)的高深內(nèi)容作辯證思考，取而代之的是對(duì)世俗生活、網(wǎng)絡(luò)文化等展現(xiàn)出濃厚興趣。正因如此，諸如最近兩年比較火熱的《黑鏡子》《神探福爾摩斯》等，都盡量使得在每集的短時(shí)間里即可使觀眾體驗(yàn)到由于情節(jié)的閉合感帶來(lái)的起承轉(zhuǎn)合所引發(fā)的心理刺激。

(2)矛盾沖突尖銳化

“迷你劇”中的故事情節(jié)推動(dòng)相較于一般劇集來(lái)講更為迅速和深入，矛盾設(shè)置也更加集中尖銳，將觀眾從“溫吞水式”的電視連續(xù)劇情節(jié)發(fā)展模式中解脫出來(lái)，滿(mǎn)足受眾審美耐心日益扁平化、碎片化、“電影化”的觀感需求。這種矛盾沖突的尖銳化與上文中的情節(jié)結(jié)構(gòu)閉合化是一體兩面、互為表里的。尖銳的矛盾沖突促使影片情節(jié)的發(fā)展變化，使之具有快速發(fā)展的急切動(dòng)力；反過(guò)來(lái)，情節(jié)結(jié)構(gòu)閉合化的趨勢(shì)必然會(huì)迫使矛盾沖突驟然升級(jí)，使得劇集更富觀賞性。這種層層疊加、相互推動(dòng)的關(guān)系使得迷你劇在情節(jié)設(shè)置方面徹底跳出了原本老套陳腐的窠臼，在迎合觀眾審美趨勢(shì)的道路上更進(jìn)一步。

3.“迷你劇”視聽(tīng)語(yǔ)言的嬗變

(1)畫(huà)面呈現(xiàn)奇觀化

“迷你劇”與電影相比，其最大的優(yōu)勢(shì)便在于可以充分利用細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)彌補(bǔ)電影由于在影片時(shí)長(zhǎng)上的限制而略顯粗糙之處，使之更富有生活氣息和與生活魅力。另一方面，迷你劇有著傳統(tǒng)劇集難以企及的大手筆預(yù)算，因此其在大場(chǎng)面的表現(xiàn)上具有先天優(yōu)勢(shì)。尤其是在畫(huà)面呈現(xiàn)上具有表現(xiàn)史詩(shī)類(lèi)題材的巨大潛質(zhì)，可以運(yùn)用相對(duì)豐厚的預(yù)算制造宏大的場(chǎng)面，在畫(huà)面塑造上展現(xiàn)出了獨(dú)具一格的畫(huà)面表現(xiàn)力。

(2)拍攝手法多樣化

“迷你劇”在不斷豐富視聽(tīng)語(yǔ)言的過(guò)程中，已經(jīng)逐漸摒棄了受眾對(duì)于一般劇集習(xí)以為常的展現(xiàn)方式，如中近景別中人物的無(wú)休止對(duì)話或固定場(chǎng)景下的單調(diào)乏味的場(chǎng)面調(diào)度等，更加注重運(yùn)用復(fù)雜長(zhǎng)鏡頭調(diào)度、景深鏡頭、移動(dòng)鏡頭等變化多樣的拍攝方式，使畫(huà)面展現(xiàn)更加紛繁豐富。試想一下，經(jīng)歷過(guò)《兄弟連》的漫天炮火洗禮之后，你是否還會(huì)因?yàn)榭吹健墩却蟊鸲鳌分械牡顷懽鲬?zhàn)場(chǎng)面而激動(dòng)不已？單單以《紙牌屋》一分半鐘的片頭用時(shí)半年的光景拍攝制作的過(guò)程來(lái)看，迷你劇已經(jīng)一躍成為“良心制作”的代名詞，在視聽(tīng)語(yǔ)言的不斷嬗變中精益求精，不斷前進(jìn)。

三、“迷你劇”創(chuàng)作的未來(lái)展望

歐美“迷你劇”作為一種介于電視劇集和電影之間的一個(gè)劇作類(lèi)型，其在制作方式、情節(jié)設(shè)置、視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)等環(huán)節(jié)已經(jīng)有與傳統(tǒng)電影逐步并攏的趨勢(shì)，并成為一種極具生命力的新興影像表現(xiàn)形式，成為今后一個(gè)時(shí)期甚至未來(lái)影視劇創(chuàng)作的主力軍。它的發(fā)展與演變的過(guò)程，在某種程度上來(lái)講就是電影工業(yè)不斷進(jìn)步、電影技術(shù)不斷發(fā)展、電影生態(tài)不斷建構(gòu)、電影協(xié)同不斷完善這個(gè)大方向發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)典范?！懊阅銊　北貙⒊蔀樵诮袢詹粩喟l(fā)展、日益壯大的過(guò)程中始終在熒幕上發(fā)揮著重要且獨(dú)特的作用，未來(lái)的前景不可限量。

注釋?zhuān)?/p>

1.張海潮，白芳芹，潘超編著.劇領(lǐng)天下——中外電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2012-2013)[M].中國(guó)民主法制出版社，2013.06：425.

2.張海潮，白芳芹，潘超編著.劇領(lǐng)天下——中外電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2012-2013)[M].中國(guó)民主法制出版社，2013.06：408.