摘 要：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是俄國(guó)作家列夫·托爾斯泰的代表作品，這部長(zhǎng)篇巨著以1812年俄國(guó)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為中心描述了反映了1805年至1820年的重大事件。激昂的戰(zhàn)爭(zhēng)中最常見(jiàn)的便是槍支火炮，它們是武器也是血腥和殺伐的象征。相對(duì)于戰(zhàn)場(chǎng)的和平地帶則少不了玫瑰般的美人和愛(ài)情。娜塔莎被人所喜愛(ài)則是天性中的純真和活力，她是托爾斯泰塑造的一位透著生命的光與熱的人物，獨(dú)有著俄羅斯式的詩(shī)意。

關(guān)鍵詞：娜塔莎;生命力;戰(zhàn)爭(zhēng);愛(ài)情

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是俄國(guó)作家列夫·托爾斯泰的代表作品，這部長(zhǎng)篇巨著以1812年俄國(guó)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為中心描述了反映了1805年至1820年的重大事件。激昂的戰(zhàn)爭(zhēng)中最常見(jiàn)的便是槍支火炮，它們是武器也是血腥和殺伐的象征。小說(shuō)中的娜塔莎作為不二的女主角給人的感覺(jué)如同俄羅斯的國(guó)花向日葵一般朝氣蓬勃，充滿了溫?zé)岬牧α俊?/p>

在小說(shuō)里，娜塔莎是個(gè)愛(ài)唱歌的姑娘，托爾斯泰形容娜塔莎的聲音“帶有一種處女的純潔，對(duì)自己力量的未知和未經(jīng)訓(xùn)練的天鵝絨般的溫柔”，這是天使的梵唱聲，是來(lái)自生命的吟哦。只有唱歌的人本身天真純潔，才能唱出動(dòng)人的歌曲，也許她的發(fā)音并不如行家般精準(zhǔn)，但是卻讓人不得不為之吸引。娜塔莎被人所喜愛(ài)是由于其天性中的純真和活力，她是托爾斯泰塑造的一位透著生命的光與熱的人物，獨(dú)有著俄羅斯式的詩(shī)意。

童年的娜塔莎在小說(shuō)中第一次出現(xiàn)時(shí)就帶著歡聲笑語(yǔ)，那個(gè)時(shí)候她像一只健康的小鹿闖進(jìn)了人們的眼簾。童年時(shí)期娜塔莎與保里斯的戀愛(ài)干凈得像透明的寶石，沒(méi)有任何雜質(zhì)和污垢，這種孩子式的情感關(guān)系是人懵懂地接觸愛(ài)情的萌芽。在這個(gè)時(shí)期娜塔莎并沒(méi)有清楚的對(duì)于男女之間“愛(ài)情”的概念，在這里更多地體現(xiàn)出人的真、善、美。童年不經(jīng)雕琢、干凈、未經(jīng)世俗，童年特有的歡樂(lè)和諧的氣息剔去了人世間畸形怪狀的苦難，帶著夢(mèng)一般的幻美色彩。美與健康的人性，不論在多么古老或者不同的民族傳統(tǒng)中，永遠(yuǎn)是清新得如同荷風(fēng)露珠一般。四年之后，娜塔莎出脫成16歲的少女，當(dāng)她與保里斯重逢時(shí)，既燃起了早年的回憶同時(shí)又在思想上發(fā)生了變化。她開(kāi)始問(wèn)自己與保里斯的關(guān)系是兒戲還是有約束力的義務(wù)，她與母親夜談時(shí)說(shuō)保里斯“像座鐘一樣”單調(diào)乏味，這個(gè)時(shí)候娜塔莎已然褪去了童年的無(wú)知懵懂，確切地體會(huì)到保里斯“不完全合我的口味”。娜塔莎在四年的分別里慢慢成長(zhǎng)為一個(gè)有自己意識(shí)和主見(jiàn)的人，他們之間的感情也就此了結(jié)。娜塔莎在此后遇見(jiàn)生命中非常重要的二個(gè)男人，經(jīng)歷歡欣與痛苦的愛(ài)情。

娜塔莎爽朗樂(lè)觀的天性在安德烈第一次在馬車上看見(jiàn)她時(shí)就流露出來(lái)，讓他情不自禁地產(chǎn)生疑問(wèn)：世界上怎么會(huì)有這么快樂(lè)的人？后來(lái)舞會(huì)上二人的跳舞是一次身體和精神交流的契機(jī)，之后他們訂下婚約，安德烈奔赴戰(zhàn)場(chǎng)?？锤鑴r(shí)娜塔莎認(rèn)識(shí)了英俊風(fēng)流的阿納托里，被他花言巧語(yǔ)誘騙得取消跟安德烈的婚約，繼而私奔失敗。這一連串的遭遇和變故促使娜塔莎羞愧得服毒自殺未遂，大病一場(chǎng)。也許有人會(huì)指責(zé)娜塔莎怎么能背著未婚夫與其他男人調(diào)情甚至出逃，這種不忠實(shí)的行為應(yīng)當(dāng)是被唾棄的?？墒亲屑?xì)想想，娜塔莎在與安德烈相識(shí)時(shí)年齡上有著差距，安德烈已經(jīng)是有過(guò)一次婚姻經(jīng)歷的沉穩(wěn)男人，而娜塔莎還并不是一個(gè)頭腦理智思想成熟的女人，安德烈喜愛(ài)娜塔莎更多是出于這個(gè)姑娘的性格帶給他美好的體驗(yàn)，讓他自己感受到朝氣和活力。在此期間，娜塔莎因?yàn)榘驳铝业碾x去感到孤單，她試圖接近未婚夫的家庭卻收效甚微，對(duì)于一個(gè)心智尚未完全成熟的姑娘來(lái)說(shuō)，她所渴望的是愛(ài)人能陪伴在自己身邊，分享生活中的點(diǎn)滴，她幻想未來(lái)的家庭生活，對(duì)安德烈寄予了很大的依賴，就像宋尼雅愛(ài)尼古拉一樣。每個(gè)人都期待按自己的方式被愛(ài)，都希望另一半能夠?qū)ψ约旱钠诖龀龇磻?yīng)，然而安德烈的離開(kāi)造成了娜塔莎精神上的無(wú)所依傍，這種空虛和寂寞的感覺(jué)像蜘蛛網(wǎng)一樣纏繞著她。阿納托里這時(shí)剛好填補(bǔ)了娜塔莎的孤寂，她滿腔的愛(ài)意和熱情突然有了宣泄的對(duì)象，而且這個(gè)對(duì)象非常精通于哄騙女性，因此娜塔莎才做出了出格的行為。在莫斯科發(fā)生危機(jī)時(shí)，娜塔莎與安德烈的重逢讓一切冰釋。她悉心照顧受傷的情人，撫慰他精神上的創(chuàng)傷，是娜塔莎喚起了安德烈對(duì)于生活的熱情。后來(lái)他為安德烈的死極度悲傷，幸運(yùn)的是她生命的后半程有皮埃爾的守護(hù)。娜塔莎就此進(jìn)入了平凡的家庭生活，她不再去沙龍和舞會(huì)，被婚姻所馴服，只想踏實(shí)地當(dāng)一個(gè)賢妻良母，甚至愛(ài)美的她變得不修邊幅。平淡的生活固然有其穩(wěn)穩(wěn)的小幸福，然而這種生活也是最消磨人的，性格中尖銳的部分被時(shí)光磨平了棱角，歌聲和舞蹈藏進(jìn)了回憶。為人妻母的娜塔莎一切都以皮埃爾為中心，那個(gè)在冬獵時(shí)活力四射跳著俄羅斯舞的少女消失在了瑣碎的夫妻生活中，褪去了少女的詩(shī)意，變成相夫教子的女人。

娜塔莎性格的轉(zhuǎn)變豐富了人物的特征，從客觀來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)在她的生命里也是非常重要的一部分。娜塔莎雖然沒(méi)有直接參與戰(zhàn)爭(zhēng)，卻是像那些“夢(mèng)里人”一樣是間接地受到其影響的，與她關(guān)系最親密的二個(gè)男人都難以擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，而她的親弟弟彼嘉更是在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲了。

“有生活，就有幸福。來(lái)日方長(zhǎng)。”這是皮埃爾對(duì)娜塔莎說(shuō)的話，也許對(duì)于經(jīng)歷了太多事情的娜塔莎來(lái)說(shuō)，依偎在丈夫身邊看著孩子入睡，就是托爾斯泰理想的女性生活。少女娜塔莎在小說(shuō)中是一位散發(fā)著光輝和天真的天使，對(duì)于這樣美好的人，把她放進(jìn)最美的情歌里也不為過(guò)。

作者簡(jiǎn)介：朱悅（1991–），女，漢族，江西南昌人，碩士，江西師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。