董海潮

（哈爾濱市戲劇創(chuàng)作評論室 黑龍江 哈爾濱 150000）

劇團即是文藝表演團體。民營劇團則是由個人或集體（企業(yè)）組建的私營文藝表演團體。建國初，隨著經濟體制的國有化，民營劇團均改為國營，一部分改為集體所有制?！拔母铩逼陂g，一大部分劇團（包括集體的）被取消，有的改為文工團、演出隊等。十一屆三中全會后，省、市、縣逐漸恢復了國有劇團。黨的“十八大”明確指出：“文化是民族的血脈，是人民的精神家園。全面建成小康社會，實現(xiàn)中華民族偉大復興，必須推動社會主義大發(fā)展大繁榮，興起社會主義文化建設新高潮，提高國家文化軟實力，發(fā)揮文化引領風尚、教育人民、服務社會、推動發(fā)展的作用?！眴慰繃鵂I劇團是無法完成“十八大”提出的任務，因此，發(fā)展民營劇團就有著十分重要的意義。

首先，發(fā)展民營劇團能夠滿足廣大人民對文化的需求。改革開放后，人們的物質生活水平有了很大的提高，解決了溫飽后，人們對文化的需求就迫切起來。因此，當國營劇團不能滿足人們對文藝欣賞的要求時，民營劇團就成了國營劇團的補充，擔負起為廣大群眾服務的任務。

近些年，全國各地都出現(xiàn)了一些民營劇團，有的是企業(yè)或集團主辦的，更多的是由民間藝人們自發(fā)組建的。這些由民間藝人組建的劇團，為了生存，就必須積極進行演出，增加演出場次，不斷轉戰(zhàn)各地，為群眾送戲上門，在增加票房收入的同時，也滿足了廣大人民對文藝的需求，從而發(fā)揮了“文化引領風尚、教育人民、服務社會、推動發(fā)展的作用”。

其次，民營劇團是對國營劇團的一種挑戰(zhàn)。國營劇團是在計劃經濟體制下產生的，劇團由國家包著，人員國家養(yǎng)著，演不演出都一樣。有的團常年不演出，更談不上到農村演出，有時排一臺戲只演一兩場就束之高閣。有的只熱衷于參加比賽、會演，求得一紙獎狀，好向上級報賬。而民營劇團則不然，因為他（她）們經費沒保障，沒有人去白養(yǎng)他（她）們，他們必須自力更生，要生存，要在文化市場中有競爭實力，就必須生產出精品，必須演出群眾喜愛的節(jié)目，才能立足于文化市場中?！笆舜蟆眻蟾嬷赋觯骸敖ㄔO社會主義文化強國，關鍵是增強全民族文化創(chuàng)造活力。要深化文化體制改革，解放和發(fā)展文化生產力?！币虼?，民營劇團對國營劇團是一種沖擊。國營劇團若不進行改革，必然會被民營劇團所代替。

再次，發(fā)展民營劇團可以多出人才、多出好劇目。民營劇團藝人們?yōu)榱嗽凇敖敝姓咀∧_，就必須努力提高自己的本領，只有有了較高的表演水平，才能在競爭中立于不敗之地，才能博得觀眾的喜愛，粉絲才會多。民營劇團為了生存，就必須積極不間斷地生產新節(jié)目，不斷加工提高保留節(jié)目，提高節(jié)目的藝術質量。歷史證明：所有的優(yōu)秀劇目都是在不斷演出中，由觀眾篩選逐漸成為精品的。

此外，民營劇團對促進非物質文化遺產的傳承和解決一部分人員就業(yè)將起到重要作用。因此，應該積極扶植民營劇團，使其在文化強國建設中發(fā)揮重要作用。但是，目前，個別人對民營劇團還有偏見，有的人的觀念還停留在計劃經濟的模式中?！笆舜蟆眻蟾婷鞔_指出以公有制為主體，多種所有制經濟共同發(fā)展，因此應該積極扶植民營劇團，如在辦理演出許可證、工商營業(yè)執(zhí)照、繳納稅收時給予方便，主動幫助解決一些困難，使民營劇團人員感到有“娘家”、有依靠。要經常組織他們學習黨的文藝方針政策和有關法律，提高他們的政治素質和文化素質。其次，各有關文化事業(yè)單位有責任幫助民營劇團，藝術館、文化館應積極主動派出藝術水平高的人員對民營劇團人員進行輔導，提高他們的基本功。國營劇團要主動同民營劇團建立幫扶關系，互相交流經驗，提高演出水平。戲劇創(chuàng)作者要經常為他們提供演出劇本，供他們排練演出，豐富他們的演出劇目。

另外，演（奏）員也要市場化，增加演（奏）員的流動性。增加演（奏）員的流動性可以提高演出質量，促進藝術人才之間的競爭和學習，提高演員的藝術水平。而且這種流動性不僅要在民營劇團之間進行，也要在國營劇團之間、國營劇團與民營劇團之間進行。主管部門可以指定某個事業(yè)單位代管（如藝術館、文化館），也可設一個中介機構，負責演（奏）員的推薦、介紹、簽訂合同。隨著文化體制改革的深入，演（奏）員流動必然是大勢所趨。

綜上所述，為了更好地貫徹“十八大”精神，堅持面向基層服務群眾、促進文化體制改革、促進多出人才和藝術精品、幫助安排青年就業(yè)、保護非物質文化遺產、增加演（奏）員流動，應該充分發(fā)揮民營劇團在建設社會主義文化強國中的作用。