吳 美

人物是電影敘事和矛盾沖突的核心，對人物形象的刻畫體現(xiàn)出電影作品的主題思想和藝術(shù)風(fēng)格。電影的人物設(shè)置上主要包括“主要人物”，即影片中著力刻畫描寫的中心人物和矛盾沖突的主線，以及作為電影劇情發(fā)展副線的“次要人物”。電影刻畫人物形象的手法多種多樣，包括肖像塑造、語言描寫、細(xì)節(jié)描寫、側(cè)面烘托以及環(huán)境映襯等。上映于2006年的美國勵志喜劇片《穿普拉達(dá)的女王》，以生動的人物刻畫給觀眾展示了米蘭達(dá)、安迪和艾米莉等不同人物的個性及追求，其中女主角安迪的職業(yè)能力發(fā)展及秘書角色演繹給觀眾帶來較為直觀強(qiáng)烈的心靈沖擊和啟示。

一、 對米蘭達(dá)人物形象的刻畫

電影在米蘭達(dá)這一人物出場時使用了特寫鏡頭，將視角定格到米蘭達(dá)的紅色高跟鞋上，并伴隨著她步伐的前行，將忙碌慌亂的雜志社職員攝入鏡頭之內(nèi)。該系列的鏡頭分切以對比的方式凸顯了米蘭達(dá)這一“女魔頭”形象，尤其是接下來米蘭達(dá)進(jìn)入電梯間，先她入內(nèi)的女職員主動離開以期讓出獨(dú)立空間，所表現(xiàn)的敬與畏，將《天橋》主編米蘭達(dá)的性格特征以及與其他職員的之間的關(guān)系刻畫得入木三分。緊接著，電影鏡頭切換到《天橋》辦公室之中，出現(xiàn)了一個十分有表現(xiàn)力的場景：職員們聽說米蘭達(dá)調(diào)整行程提前到辦公室，頓時表現(xiàn)得十分慌張忙亂，立刻進(jìn)入“戒備狀態(tài)”，匆忙地將平底鞋換成高跟鞋，整理儀容及辦公桌，并急忙地在米蘭達(dá)的辦公桌上端正地?cái)[上飲料和雜志。而米蘭達(dá)一進(jìn)門便將外套和手袋扔向助理的辦公桌上，繼續(xù)目不斜視地往前走，同時面無表情地以冷酷威嚴(yán)的聲音發(fā)出一連串沒有間斷的命令，其助理艾米莉則戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地記下指令，被動地接受米蘭達(dá)的苛刻指令和諷刺。此處以米蘭達(dá)的語言和行動展示了該角色傲慢、嚴(yán)苛、冷漠的個性，凸顯“女魔頭”盛氣凌人、趾高氣揚(yáng)的特點(diǎn)。[1]

與辦公室職員的忙碌緊張相比，安迪則顯得十分被動和弱勢，和《天橋》的職場環(huán)境格格不入，似乎已經(jīng)預(yù)示面試失敗的結(jié)局了。然而，米蘭達(dá)卻嘗試吸納這一“另類新人”做自己的貼身助理，讓觀眾對該人物性格的看法有了改觀。這個改觀只是一個開端，在此之后安迪逐漸得到米蘭達(dá)的信任，獲得到米蘭達(dá)家送雜志初次排版原件的機(jī)會，但因誤入其起居室而看到米蘭達(dá)與丈夫爭吵。至此，米蘭達(dá)高傲冷漠的人物形象發(fā)生了轉(zhuǎn)變，觀眾注意到其職場風(fēng)光背后的失意，了解到米蘭達(dá)作為妻子角色的失職和作為母親角色的失敗。米蘭達(dá)的冷酷面具開始出現(xiàn)裂痕，其光鮮亮麗生活背后的不幸和無奈逐漸呈現(xiàn)到觀眾面前，人物角色也因這一正反面的對比而變得鮮明、立體。[2]在電影的第80分鐘，出現(xiàn)了米蘭達(dá)的素顏形象，其憔悴萎靡的面容老態(tài)盡顯，反映出米蘭達(dá)再次離婚而遭受的內(nèi)心打擊。電影在刻畫米蘭達(dá)這一人物形象時采用了欲揚(yáng)先抑的手法，一步一步揭開米蘭達(dá)的面具，呈現(xiàn)其真實(shí)性格，其人物形象也經(jīng)歷了從強(qiáng)勢到弱勢的轉(zhuǎn)變過程。在這一轉(zhuǎn)變過程中，米蘭達(dá)人物性格的現(xiàn)實(shí)性與情感性逐漸實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，使得該形象變得更加真實(shí)、生動。[3]

如果一直沿用欲揚(yáng)先抑的手法，米蘭達(dá)的形象就可能被進(jìn)一步弱化，成為外表堅(jiān)強(qiáng)但內(nèi)心脆弱的人，導(dǎo)致人物形象刻板化和俗套化。[4]然而，電影引入了一件蓄謀已久的“突發(fā)”事件，以米蘭達(dá)與投資人的矛盾沖突將情節(jié)推向高潮，也將米蘭達(dá)的形象重新拉回到冷酷無情的女強(qiáng)人上。面對《天橋》主編更替這一職場危機(jī)，米蘭達(dá)為了保住自己的主編地位，不擇手段地將原本由奈杰爾出任的主管職位送給了競爭對手芙蕾，并利用自己多年來掌握的資源對投資者進(jìn)行施壓。米蘭達(dá)在這件事的處理中成功保住了自己的地位和利益，但卻犧牲了老部下奈杰爾的前程，表現(xiàn)出冷酷無情的性格特點(diǎn)。這種做法符合米蘭達(dá)的人物身份和職場經(jīng)歷，顯示出其為了事業(yè)發(fā)展而不擇手段的處事方式，使得米蘭達(dá)的形象與電影前半部分所刻畫的追求完美、尖酸刻薄、盛氣凌人的人物特征相呼應(yīng)，從而塑造出具有現(xiàn)實(shí)感和立體感的“女魔頭”形象。

二、 對安迪人物形象的刻畫

影片在刻畫安迪這一人物形象時大量使用了對比、烘托的手法，從側(cè)面塑造人物性格。電影開端便將幾位女性選衣搭配、細(xì)心化妝的做法與安迪隨意、匆忙的裝扮作對比，突顯出安迪樸實(shí)、不愛打扮且對時尚一無所知的特點(diǎn)，為其后來職場處境尷尬做了充分的鋪墊。其中，影片生動地呈現(xiàn)了安迪面試前所處的冷漠人際氛圍。米蘭達(dá)第一助理艾米莉在見到安迪后便直接嘲笑她守舊、樸素的穿衣方式，不愿意將她正式介紹給其他同事。而另一位同事奈杰爾則直接指出她身上帶著臭不可聞的洋蔥味，導(dǎo)致辦公室空氣難聞。這一系列的言語行動從側(cè)面烘托出安迪穿著土氣、樸素率真的人物形象。

《天橋》主編米蘭達(dá)抱著試一試的心態(tài)接納了安迪作為她的貼身助理，將安迪引入到與她格格不入的職場之中。成為米蘭達(dá)貼身助理之初，安迪由于衣著樸實(shí)守舊且對時尚缺乏了解，在處理龐大瑣碎工作的同時還面臨著同事的輕視嘲笑、米蘭達(dá)的苛責(zé)刁難，工作局面矛盾重重。其中，艾米莉一直以“公事公辦”的態(tài)度跟安迪保持距離，顯現(xiàn)出明顯的優(yōu)越感，而主編米蘭達(dá)則更是苛刻刁難、傲慢無禮。影片通過呈現(xiàn)安迪的不利處境，呈現(xiàn)助理、秘書一類職業(yè)的工作瑣碎性、壓力大等特點(diǎn)，并引導(dǎo)觀眾深入到安迪的內(nèi)心之中，為后續(xù)的轉(zhuǎn)變作了鋪墊和對比。電影以數(shù)個場景刻畫安迪的艱難職場處境后，以機(jī)票事件將安迪的職場矛盾引至一個小高潮。米蘭達(dá)在天氣惡劣、所有航班都取消的情況下，蠻不講理地要求安迪給她購買從邁阿密飛回紐約的機(jī)票，并在安迪無法實(shí)現(xiàn)其要求后予以嚴(yán)苛、冷酷的責(zé)罵。安迪在短暫的沮喪和抱怨后決定留下來，為了一份精彩的履歷，也為了不被女魔頭打垮。影片此處對安迪這一人物形象的內(nèi)在描寫十分細(xì)膩，以情緒轉(zhuǎn)變刻畫出安迪不服輸、不退縮的堅(jiān)韌個性，不僅具有極高的感染力，而且為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。安迪開始改變自身形象，并在奈杰爾的幫助下了解、接觸、融入時尚潮流世界，改變以往消極被動的工作局面。在工作上，安迪也事事盡心，認(rèn)真完成米蘭達(dá)吩咐的指令，并將事情考慮得更周到更長遠(yuǎn)，讓以苛刻高傲著稱的“女魔頭”也無可挑剔。其中，影片中慈善會一幕讓米蘭達(dá)對安迪的印象進(jìn)一步改觀，安迪利用短短數(shù)小時記下兩本厚厚的嘉賓名單，并在慈善宴會上主動幫助艾米莉，為米蘭達(dá)保持外界形象。經(jīng)歷這一事件后，安迪贏得了米蘭達(dá)的認(rèn)可，與艾米莉作為助理角色的地位有了明顯的轉(zhuǎn)變。安迪以優(yōu)秀的工作能力博得上司米蘭達(dá)的信任，以坦誠和真情贏得同事奈杰爾的友誼，并以高尚且獨(dú)立的人格對抗異化的社會關(guān)系，其人物價值觀深深沖擊了觀眾的內(nèi)心世界，引起心靈的觸動。

影片將人物形象刻畫與觀眾情感聯(lián)系起來，使得觀眾在不知不覺之間進(jìn)行換位思考，深入到電影劇情發(fā)展中，與人物一起成長。安迪這一人物的形象刻畫和其他勵志電影的人物有著多處共性，但影片獨(dú)到的對比烘托手法賦予了該角色真實(shí)、獨(dú)特的人物個性，并與觀眾產(chǎn)生了共鳴。安迪對人格、對個性的堅(jiān)持是角色的選擇，也是觀眾的期待，她的努力和付出贏來了報酬和尊重，其成功與喜悅能深深感染觀眾，可見形象刻畫的成功。隨著情節(jié)的發(fā)展推進(jìn)，米蘭達(dá)面對地位危機(jī)時犧牲工作兢兢業(yè)業(yè)的老部下奈杰爾，換取自己事業(yè)的安穩(wěn)和發(fā)展，表現(xiàn)出自私殘忍、冷酷無情的性格特點(diǎn)。讓安迪更加難以接受的是，米蘭達(dá)認(rèn)為她也是以犧牲他人的利益來維護(hù)自己利益的同類人，在代替艾米莉來巴黎一事中便可體現(xiàn)出來。這讓安迪突然意識到自己在加入《天橋》雜志社后的變化，在長期的熏陶同化下逐漸迷失自我，被同化成習(xí)慣于追逐名利、爾虞我詐的人。但安迪的良知守住了自己的高尚人格，在看透外表光鮮亮麗、內(nèi)在物欲橫流的時尚界之后，毅然決定放棄第一助理的職位，徹底離開《天橋》。影片為了突顯安迪徹底告別時尚浮華的生活，設(shè)置了兩個細(xì)節(jié)：安迪將從巴黎帶回來的全部高檔時裝贈送給艾米莉；穿著休閑隨意的服裝走在街上。可見，影片中的著裝轉(zhuǎn)變象征著安迪人生態(tài)度的改變。

成功的人物形象刻畫不止在于人物的某種品格或思想，而在于對人性的反思和宣揚(yáng)?！洞┢绽_(dá)的女王》的成功正是體現(xiàn)在這個方面，通過塑造不盲從物欲的人物形象而宣揚(yáng)“出淤泥而不染”的高尚人性。安迪作為一個典型代表，不僅有著率真、自尊、獨(dú)立的個性，而且自尊從容，不卑不亢。安迪最初不喜歡追求時尚潮流，不愿意刻意打扮，但卻遭到勢利同事的歧視、排斥和欺侮。這讓她意識到在《天橋》雜志社生存的必須條件，隨即主動轉(zhuǎn)變形象，換上時尚前端的衣裝，以干凈利落、細(xì)心超前的處事風(fēng)格從容應(yīng)對米蘭達(dá)的苛刻要求。這也體現(xiàn)出助理、秘書等白領(lǐng)在職場生存的法則。由于這類職位的發(fā)展空間較為狹窄，為了在競爭者之中取得優(yōu)勢，助理、秘書等白領(lǐng)需要通過注重形象塑造、妥善處理人際關(guān)系，并以瑣碎工作磨礪自身能力，全面提升自我，進(jìn)而把握機(jī)會實(shí)現(xiàn)職位晉升。安迪也非毫無缺點(diǎn)，在面對職場困境時也曾經(jīng)抱怨并產(chǎn)生退卻的念頭。但正是這種不完全、不完美的形象，讓安迪這個人物的更加真實(shí)和生動。她作為聰明、自尊且人格獨(dú)立的職場女子，為了守住人格底線和保持正直良知，愿意放棄名利和地位。這是《穿普拉達(dá)的女王》著重表達(dá)的一個思想理念，是影片的內(nèi)涵底蘊(yùn)所在。

三、 對艾米莉人物形象的刻畫

人與人之間的關(guān)系在現(xiàn)實(shí)社會中較為復(fù)雜，而電影反映社會生活，其人物關(guān)系的設(shè)置也具有一定的復(fù)雜性?！洞┢绽_(dá)的女王》設(shè)置了一系列的人物關(guān)系，如米蘭達(dá)和安迪的上下級關(guān)系、安迪和艾米莉的同事關(guān)系、安迪和奈杰爾的同事關(guān)系、米蘭達(dá)和芙蕾的競爭關(guān)系，等等。其中，安迪和艾米莉相生相襯成了該影片的重要特色，前者的獨(dú)立聰穎和后者的迷失自我成了鮮明對比，他們對米蘭達(dá)的態(tài)度和表現(xiàn)也反映出秘書等白領(lǐng)人員的兩種不同的職場生活。在影片中，艾米莉以其職業(yè)為榮，過于看重“米蘭達(dá)第一助理”這一頭銜，在緊張的工作環(huán)境和壓力下逐漸迷失自我，自愿放棄自己的獨(dú)立人格，成為米蘭達(dá)的工作奴隸。[5]尤其是安迪改變形象著裝和處事方式，成為她的有力競爭者后，艾米莉的表現(xiàn)變得更加被動、刻板。為了保住“米蘭達(dá)第一助理”這一地位，艾米莉晝夜忙碌，唯唯諾諾，但過于刻板的生活磨掉了她的聰慧、尊嚴(yán)和靈巧。在慈善宴會上，患了重感冒的艾米莉因過于慌張而忘記賓客的名字信息，差點(diǎn)引起僵局和尷尬。宴會事件后，艾米莉在與安迪的競爭中處于弱勢地位，加劇了她的工作壓力。雖然她工作和生活缺乏樂趣，但仍不斷暗示自己說“我喜歡這份工作”。影片所刻畫的自欺欺人、刻板忙碌的形象，容易引起觀眾對艾米莉的悲哀情感，同時也與安迪形成鮮明的對比，從側(cè)面烘托出安迪保持獨(dú)立人格的難能可貴。同時，艾米莉這一人物形象的刻畫也反映出助理、秘書一類白領(lǐng)的職業(yè)現(xiàn)狀，女性在擔(dān)任該類文秘工作時應(yīng)勇于堅(jiān)持自我，避免被上司、職場環(huán)境同化，并應(yīng)以積極的態(tài)度在瑣碎工作中尋找突破口，避免因重復(fù)性工作而喪失主動性。

結(jié)語

在影片的最后，米蘭達(dá)依然展示著光鮮亮麗、冷漠傲慢的“女魔頭”形象，安迪與男友重歸于好并找到了理想中的記者工作，而艾米莉則重新獲得米蘭達(dá)第一助理的職位。似乎所有的人物都回到原點(diǎn)，但期間發(fā)生的事情卻留下了深刻的認(rèn)識和感觸。雖然她們的夢想和追求有著差異，但都快樂地追隨著自己的理想，并彼此互相認(rèn)同。影片以欲揚(yáng)先抑的手法、對比烘托的方式和個性鮮明的對話，成功刻畫了米蘭達(dá)、安迪和艾米莉等人物的形象。影片表現(xiàn)了緊張的職場生活，表達(dá)了對人性的美好追求，能夠引起觀眾普遍的共鳴與深刻的反思。

[1]趙麗.解讀《穿普拉達(dá)的女王》中的人物塑造[J].電影文學(xué),2013(2)：45-46.

[2]邊媛媛.電影《穿普拉達(dá)的女王》經(jīng)典臺詞賞析[J].大舞臺,2012(9)：82-83.

[3]張薇.安迪的人生法則——評電影《穿普拉達(dá)的女王》[J].電影文學(xué),2007(13)：36-38.

[4]才亞楠.《穿普拉達(dá)的女王》神話原型解讀[J].電影文學(xué),2014(16)：50-51.

[5]孔新姿.影視作品中反面人物形象塑造的審美認(rèn)知情感研究[J].電影評介,2015(9)：29-30.