張亞萌

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475001）

一、荒誕式喜劇

真人惡搞暴走漫畫《返璞歸真系列》，其內(nèi)容沒有具體的敘事主線，只是將生活中經(jīng)常出現(xiàn)的幾個(gè)表情以更為夸張的方式呈現(xiàn)。看這樣的視頻不需要費(fèi)腦力，只是簡單的視覺欣賞，然后大笑。國外惡搞特效短片《何棄療》，一個(gè)落體的青年，從一出場(chǎng)的動(dòng)作就能讓觀眾捧腹大笑，在購物后開車返回途中的過程更是令人歡笑不已，最后抓著幾個(gè)氣球離開地球的場(chǎng)景同樣會(huì)讓人大笑收?qǐng)?。國?nèi)同樣有很多這樣的惡搞短劇，在《萬萬沒想到》系列中，每一句“我叫王大錘”說出之后，都能帶給觀眾莫名的喜感，而劇中無厘頭的搞笑情節(jié)，又給觀眾帶來更多的笑聲。其惡搞的創(chuàng)作元素大多來自于當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)流行的段子等。類似短片《屌絲男士》系列中，其劇情以一個(gè)個(gè)生活場(chǎng)景片段連接，每個(gè)場(chǎng)景中的劇情設(shè)計(jì)總是出人意料，充分表現(xiàn)了幽默的意義，即將生活情節(jié)反向思維夸張呈現(xiàn)。美國式荒誕喜劇短片是另一種傳統(tǒng)幽默式微電影，如瘋狂性喜劇《當(dāng)?shù)厍蚪勾蚴謽尩哪且惶臁?，“你每打一次手槍，地球上就?huì)有另一個(gè)男人死亡，從即刻起，打手槍是違法的?！碑?dāng)字幕出現(xiàn)的時(shí)候，劇情就立即有了一種荒誕的喜劇感，是的，美式荒誕劇就給人一種震撼的喜劇，用反常理的表現(xiàn)來換取笑聲。微電影《恐怖平衡》一樣，劇情的設(shè)計(jì)就帶給觀眾莫名的無厘頭的感覺，可能開始時(shí)并不會(huì)帶來笑聲，并且會(huì)有不少觀眾產(chǎn)生“一個(gè)人怎么會(huì)是槍呢？”的疑問，但當(dāng)最后結(jié)束時(shí)，看懂的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)局竟是手槍、藍(lán)莓餡餅和人類的對(duì)決，這絕對(duì)出乎你的意料并且給你帶來捧腹大笑。與美式荒誕搞笑劇不同，法式輕喜劇微電影是又一類傳統(tǒng)幽默式微電影。這類幽默電影不同于美式荒誕搞笑劇給你帶來的瞬時(shí)大笑，帶給你的是一種似有似無的幽默感，不會(huì)讓你瞬間大笑，卻能讓你在看完短片之后心情大好，給你一個(gè)持續(xù)的喜劇感。例如，法式輕喜劇《有驚無喜》，女主角睡醒后床下的玫瑰花路，豐盛的早餐，以及一系列看似浪漫的小小懸念，而當(dāng)觀眾都莫名笑點(diǎn)在哪里時(shí)，最后女主在地鐵上看見男友在窗外舉著牌子寫道“再也別回來”的字樣。劇情瞬間翻轉(zhuǎn)，之前所有的浪漫都是鋪墊，最后的轉(zhuǎn)折才是電影的輕喜劇看點(diǎn)。

二、黑色幽默式喜劇

黑色幽默是20世紀(jì)60年代在美國興起的一種藝術(shù)形式，跟傳統(tǒng)幽默藝術(shù)有很大的區(qū)別，黑色幽默的背后是現(xiàn)實(shí)的思考與殘酷，在可笑的面具下藏的是悲劇，是淚水。例如，微電影《頂缸》，頂缸，原指承擔(dān)轉(zhuǎn)嫁而來的災(zāi)禍，代人受過之意。而劇中的頂缸卻可笑的成了二寶口中的“大喜之日”。頂缸本是難堪之舉，而在劇中卻眾人為了頂缸而哄搶，這是對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的嘲諷，為了錢可以不知廉恥。而當(dāng)二寶為了獲得頂缸的資格而把自己的房子賣給刀叔時(shí)，我們不僅為二寶的愚蠢感到憐惜，更為他的舉動(dòng)感到可笑，這不正是抨擊了社會(huì)上那些為了小利益而忘本的小人。本想著二寶憑借著頂缸掙來的錢，回來能娶了媳婦，能生活正常，可是最后刀叔說這活人家不干了，二寶美好的幻想真的成了黃粱一夢(mèng)，最后連房子都失去了，可謂是一無所有，而當(dāng)聽到自己的精神寄托——那只鵝被殺的時(shí)候，二寶真正的崩潰了。最后以為二寶殺了刀叔就是結(jié)束，可是結(jié)局二寶又在荒野上跌跌撞撞地跑著。這是不是該看作對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避與妥協(xié)，即使是傻傻的二寶，最后也不敢去面對(duì)自己殺人的后果。短短二十分鐘的電影，將人性的自私，社會(huì)風(fēng)氣的扭曲表現(xiàn)得淋漓盡致。在看似幽默的表演下，揭露的是讓人感到心痛是事實(shí)。

微電影《真槍假證》中，一對(duì)忙于生計(jì)的小夫婦，真假警察，兩個(gè)生活迷茫的朋克青年，一群無所事事的臺(tái)南嘻哈幫混混。劇情的人物構(gòu)成了一個(gè)社會(huì)底層人員的結(jié)構(gòu)。當(dāng)男主拿著辦好的假證去跟客戶交易時(shí)，卻被黑吃黑，不但被白拿了證，還丟了錢包與電動(dòng)車。而假警察拿著辦來的假證逍遙法外，無數(shù)次以征用路人的電動(dòng)車為由偷盜車最后卻遇見了真警察。兩個(gè)朋克青年在室內(nèi)不顧?quán)従痈惺艽笏练乓魳?，而遭到女主的威脅，最后挨打要復(fù)仇。這曲折而搞笑的劇情構(gòu)成了整部微電影的黑色元素。整部電影描述的盡是市井小民茍且偷生的影子，一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的警察便是那些規(guī)規(guī)矩矩沒有思想的人物的代表；而為了生存勾心斗角，相互利用的，正是社會(huì)缺乏信任度的表現(xiàn)。所有人的目的都是一己私利，自私而又市儈。失去理想的朋克青年，因?yàn)樯畹拿悦Ｉ踔镣俗约旱谋韭?。微電影《昔日高手》所刻畫的，一個(gè)昔日的高手決定重出江湖，叫來舊搭檔無情，告訴無情這個(gè)消息，但是無情已經(jīng)不能再拿槍了，高手說看在昔日搭檔的份上要給他支持，于是無情成了高手練槍的靶子，每次把蘋果頂在頭上，每次都受傷。劇情的轉(zhuǎn)折在無情跑過去告訴高手，另一個(gè)高手出獄了，搶了無情的槍還要過來找他們報(bào)仇，兩個(gè)高手在交手過后發(fā)現(xiàn)自己都已不復(fù)當(dāng)年。最終，無情成了兩個(gè)昔日高手的練槍靶子。這個(gè)電影的笑點(diǎn)并不高，甚至可以說是平淡。通篇沒有一句對(duì)白，用字幕的方式呈現(xiàn)。當(dāng)字幕上出現(xiàn)“那里有我存在的意義”時(shí)，我想大多數(shù)觀眾心里都顫了一下。我們都曾經(jīng)做過主角，或許一直回憶的原因就是那里有我們存在的意義。但是所有人都知道的，就像高手不可能再重出江湖一樣，我們也都永遠(yuǎn)回不去了。結(jié)局是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，不愿相信自己已經(jīng)不再是高手的事實(shí)。而我們是否也曾試圖逃離現(xiàn)實(shí)，企圖一直活在回憶里……

傳統(tǒng)幽默帶給人的是歡笑，而黑色幽默帶給人的是歡笑過后的淚水。詼諧幽默類微電影正是這樣的用意，以一種幽默詼諧的方式將故事展現(xiàn)出來，歡笑的背后正是帶給人的沉思，這才是電影本身主題的展現(xiàn)。

［1］ 孫湘寓.中國微電影的類型考察［D］.浙江大學(xué)，2013.

［2］ 張夢(mèng).迅速走紅的網(wǎng)絡(luò)“微電影”［J］.中關(guān)村，2011（08）.