孫 雨

（黑龍江大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

《時(shí)間旅行者的妻子》由艾瑞克·巴納和瑞秋·麥克亞當(dāng)斯主演，這部電影本身的情節(jié)并不復(fù)雜，簡(jiǎn)單來講就是亨利和克萊爾之間浪漫的愛情故事，不同的是，其中的男主角亨利患有時(shí)間錯(cuò)位癥，具有自己無法控制的穿梭時(shí)空的能力，他經(jīng)常會(huì)突然回到過去或穿越到未來世界，然而沒有特殊能力的女主人公一生都處于對(duì)亨利漫長(zhǎng)的等待之中，在這樣的故事背景下，敘事方式的精巧才得以展現(xiàn)，使原本統(tǒng)一的情節(jié)呈現(xiàn)出斷裂性，從而將觀眾的注意力，從故事本身，轉(zhuǎn)移到斷裂、破碎和錯(cuò)亂背后所隱藏的東西。

一、敘事角度

在《時(shí)間旅行者的妻子》這部影片中，它主要采用的是全知全能型敘事和限制型敘事相結(jié)合的一種敘事方式，影片中當(dāng)男主角再一次發(fā)生時(shí)空穿梭的時(shí)候，鏡頭并沒有跟隨亨利的視角，從消失了的房間直接轉(zhuǎn)到另一個(gè)場(chǎng)景，而是將視角繼續(xù)停留在亨利已經(jīng)消失了的房間，這正是一個(gè)全知全能型的敘事方式，通過這種無所不知的視角來展現(xiàn)故事中所發(fā)生的一切。緊接著鏡頭才重新跟隨著消失了的亨利的視角，來到了他所在的另外一個(gè)時(shí)空，讓觀眾與亨利共同感知他所處的場(chǎng)景，這是限制型敘事的電影敘事方式，鏡頭所看到的就是影片中亨利眼中的世界，通過這種敘事方式，讓觀眾跟隨畫面中的主人公亨利一起去感受這種因?yàn)椤皶r(shí)間混亂”所帶來的麻煩和痛苦，將觀眾引入到亨利所經(jīng)歷的情感世界，拉近觀眾與亨利之間的距離，讓觀眾能夠親身體驗(yàn)到主人公的內(nèi)心矛盾，使得影片直接生動(dòng)、比較容易激發(fā)觀眾的同情心。此外，影片中限制敘事的限制還表現(xiàn)在觀察者只能了解自己所在的場(chǎng)所發(fā)生的事情，其他人物只有進(jìn)入觀察者的視野才能得以介紹，這使得觀眾解讀影片時(shí)，會(huì)帶著好奇心和未知，影片更好的制造出一種懸念，從這個(gè)意義上講，電影獨(dú)特的敘事角度，讓觀眾從一開始便能隨著主人公亨利命運(yùn)的起起伏伏，感受著理性與科幻之間的激烈沖突。

二、敘事時(shí)間

《時(shí)間旅行者的妻子》在敘事上是一種自由的時(shí)間連接，以亨利一生的時(shí)間旅行為線索構(gòu)建整個(gè)故事的，但這個(gè)時(shí)間旅行的線索又是一個(gè)非線性的時(shí)空觀念，從而為影片構(gòu)建了一個(gè)更為開放的格局，這種時(shí)間碎片的重新拼合以及散點(diǎn)式的時(shí)空線索在影片中大概可以歸納如下： （1）亨利回到了過去，看到了童年時(shí)車禍現(xiàn)場(chǎng)的自己。（2）亨利與克萊爾同一時(shí)空中，第一次相遇。（3）未來世界中的亨利回到了過去，看到了6歲的克萊爾。（4）在現(xiàn)實(shí)世界中，朋友們一起共進(jìn)晚餐。（5）晚餐結(jié)束后，克萊爾的朋友遇到了從未來穿越到現(xiàn)在的亨利。（6）亨利穿越回到了過去，遇到了車禍發(fā)生前的母親。（7）現(xiàn)實(shí)世界中，克萊爾答應(yīng)了亨利的求婚。（8）未來世界的亨利穿越到了婚禮現(xiàn)場(chǎng)，與克萊爾完成了婚禮儀式。（9）共同的時(shí)空下，兩個(gè)人在舞池中共舞。（10）回到房間后，亨利穿越回到了過去。（11）朋友們?cè)诩抑芯鄄?，他們看到了從未來穿越到現(xiàn)在的中槍的亨利。（12）亨利與克萊爾有了自己的孩子，但是孩子可能也跟亨利一樣，具有穿越時(shí)空的能力，所以克萊爾多次流產(chǎn)。（13）亨利與克萊爾的孩子終于出生。（14） 亨利穿越到了未來，第一次見到了自己的孩子阿爾芭，這時(shí)的阿爾芭已經(jīng)10歲了，亨利得知自己會(huì)在孩子五歲的時(shí)候死去。（15）阿爾芭五歲的時(shí)候，亨利穿梭到了未來，看到了自己死亡的畫面。（16）幾天后，現(xiàn)實(shí)世界中的亨利，從家中時(shí)空穿梭到了一個(gè)狩獵場(chǎng)，接著帶著槍傷回到了與女主角所在的同一時(shí)空，全家人目睹了亨利的死亡。（17）亨利死后的一天，阿爾芭看到了自己的父親，其實(shí)這時(shí)的亨利，是在死前從過去穿越到他死后的未來，但是對(duì)于克萊爾和阿爾芭來說，這是他們?cè)诤嗬篮蟮谝淮我姷剿?8 影片的最后，留下了克萊爾和阿爾芭的身影，他們始終相信亨利還會(huì)回來，至于亨利會(huì)不會(huì)回來，什么時(shí)候回來，也留給了觀眾無限想象的空間。

按照電影的敘述時(shí)間，我們將電影中的主要情節(jié)按照以上的順序進(jìn)行梳理和排列：（6）、（1）、（3）、（10）、（2）、（4）、（5）、（7）、（8）、（9）、（11）、（12）、（13）、（16）、（15）、（17）、（14）、（18），但是電影以碎片化的時(shí)間貫穿影片始終，故事發(fā)生的時(shí)空通過某種必然的聯(lián)系，進(jìn)行自由的組合與拼貼，影片并沒有按照亨利一生正常發(fā)展的時(shí)間順序來展現(xiàn)他不斷穿梭的場(chǎng)景，而是將內(nèi)在約定的時(shí)間順序打亂，重新根據(jù)電影發(fā)展的需要來整合和交叉這些片段，影片中的時(shí)間順序不再是線型發(fā)展，敘述者打破了事件的自然順序，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的注意力和好奇心，在變幻莫測(cè)的時(shí)空里和不可捉摸的命運(yùn)中，亨利和克萊爾的愛情是恒定的、不變的，也是影片貫穿始終和最關(guān)鍵的一個(gè)堅(jiān)實(shí)元素。

三、敘事結(jié)構(gòu)

《時(shí)間旅行者的妻子》在情節(jié)的組織方面采用了空間連接的方式，這是對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的一種新的探索，同時(shí)在影片的結(jié)尾處，情節(jié)不再是封閉的，故事也沒有最終的結(jié)局，而是存在著多種可能性的開放結(jié)局。許多使用非線性敘述的影片中，各種結(jié)構(gòu)、技巧與手段等往往都不是孤立存在而是相互交叉相互融合的，這部影片在情節(jié)的安排上創(chuàng)新而獨(dú)到，通過套層非線性結(jié)構(gòu)來講述故事，成功的運(yùn)用電影敘事中非時(shí)序的各種技巧，不僅可以避免情節(jié)的平鋪直敘，而且通過對(duì)故事時(shí)間的分解和重新組合，也可以形成一種復(fù)雜的、更有吸引力的敘事結(jié)構(gòu)，娓娓道來的愛情故事和時(shí)空錯(cuò)亂的敘述時(shí)間以及荒誕不羈的表現(xiàn)手法，向人們展示了一種另類的被科幻裹挾的愛情故事。由此看來，一種構(gòu)建故事的方法，不僅能夠在敘事中給觀眾帶來奇觀化的效果，帶來驚奇和驚嘆，并且能夠在故事的層面發(fā)展出更為積極的意義。該片之所以能成功，除了獨(dú)特的視角、演員的表演之外，更有賴于其高超的敘事技巧，了解一部電影的敘事手法，能夠幫助我們更好地理解這部電影的深層含義。

［1］ 周和軍.電影敘事學(xué)與文學(xué)敘事學(xué)的互文性［J］.當(dāng)代文壇，2008（3）.

［2］ 蘭興.電影中非線性敘述方式的探討［M］.