摘要：中國戲曲沒有舞臺就不成戲曲，而舞臺布景的搭建技術(shù)與水平可以影響到戲曲表演的整體效果。新技術(shù)與新材料的出現(xiàn)，勢必會帶來中國戲曲舞臺布景上的演變?；诖耍P者借本文對中國戲曲舞臺布景演變進行相關(guān)闡述，以供讀者參考。

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文章編號：1671-864X（2015）03-0021-01

一、中國戲曲舞臺布景在繪景方面的演變

傳統(tǒng)的中國戲曲舞臺布景體現(xiàn)了中國古典的審美趣味，不僅吸收了各類中國畫藝水平，同時還采納了各類造型藝術(shù)的長處?？梢哉f，中國戲曲舞臺在很長時間內(nèi)代表了中國的群體性審美變化。社會的變遷與審美的演變也就會直接反映在中國戲曲舞臺的繪景方面。在過去，中國戲曲舞臺布景主要是通過木板搭架再加繪畫布景板的方式做成舞臺。舞臺上的守舊、刀槍把子、大帳等都必不可少，當(dāng)然，椅帔、桌圍等也是中國戲曲舞臺的特色之一。而且這些傳統(tǒng)的舞蹈布景上都繡有各種裝飾性的圖案，顏色與搭配也是有規(guī)律可循?？梢哉f，中國戲曲舞臺布景具有獨特的辨識度與工藝美學(xué)。當(dāng)然，傳統(tǒng)舞臺設(shè)計在審美觀點的變遷中也逐漸暴露出了色彩繁雜，膚淺堆砌，甚至過于繽紛搶眼的舞臺布景還有喧賓奪主之嫌。中國的戲曲表演藝術(shù)經(jīng)歷了很長的演化期，最終形成了唱念做打為中心的表演模式。而中國戲曲舞臺布景本身就是為戲曲表演藝術(shù)服務(wù)的，必須盡量避免出現(xiàn)喧賓奪主的情況。所以時代的變遷也造就了中國戲曲舞臺的布景演變。

如在《白蛇傳》的舞臺設(shè)計中，現(xiàn)代化的舞臺搭建技術(shù)已經(jīng)可以為劇中內(nèi)容進行仙境、寺廟與人間等不同場景設(shè)定。引入了現(xiàn)代舞美設(shè)計觀念的中國戲曲舞臺布景，已經(jīng)不單單限定于一塊布景板。而是配合了西湖美景作為遠景，加上斷橋、荷花與柳條等近景作為布景。舞臺燈光也從過去單一的照明作用，變成了為劇情服務(wù)的燈光設(shè)計。在白素貞與許仙相遇的這一劇情上，燈光設(shè)計師利用大量藍色燈光，配合西湖舞臺布景營造出了如夢似幻的真實感，當(dāng)戲曲演員從西湖斷橋上出現(xiàn)時，布景天空的晴朗開闊，湖面的澄澈與劇中人物歡樂而羞澀的心情一覽無余。而在第三場戲中，法海到保和堂告訴白素貞為蛇妖這一真相時，舞臺布景引入了三維視覺效果，淡黃色的燈光加上舞臺上三維實景的棕色幕布，這一切給人以沉重而壓抑的感覺，很好地表現(xiàn)了許仙沉重的心情。到了盜仙草這一環(huán)節(jié)，戲曲舞臺布景的設(shè)計轉(zhuǎn)換成了煙霧彌漫的山中，舞臺設(shè)定了專用的實景“假山”，“假山”以下配合了干冰效果，做出了真正的霧色。同時燈光設(shè)計師打以藍色光源進行渲染，盜仙草這一仙境場景也就呼之欲出了。當(dāng)然，整體大環(huán)境的虛化只是戲曲舞臺布景的大綱，更多的體現(xiàn)在于局部的實景強調(diào)了布景的真實性，既有“神似”又有“實景”，戲曲舞臺所需要的效果自然水到渠成。由此可知，中國戲曲舞臺在繪景方面的技術(shù)已經(jīng)結(jié)合了燈光，三維等，進一步豐富了戲曲感染力。

二、中國戲曲舞臺布景在材料方面的演變

技術(shù)的不斷發(fā)展，讓中國戲曲舞臺從過去“布拉紙糊”的時代演變成今天的各色材料層出不窮的時代。如過去如果要為《白蛇傳》布景，就必須去采最新鮮的柳條以配合西湖偶遇的場景。但新鮮的柳條其實除了真實性以外，并不適合作為舞臺布景材料。一方面是由于新鮮的柳條并不持久，在戲曲表演的過程中很容易掉葉子，甚至折斷枝條。另一方面，考慮到舞臺效果，新鮮柳條不僅不夠長，而且長短不一，很難隨心所欲地做出想要的舞臺效果。而在今天，裝飾性柳條非常多，這些塑料柳條不僅顏色逼真，而且柔軟易飄，長短與枝葉密度都可以進行調(diào)節(jié)。應(yīng)用到戲曲舞臺時非常出彩，能成功地營造出西湖實景的效果。當(dāng)然，新材料的應(yīng)用還包括了電子科技的產(chǎn)生與應(yīng)用。現(xiàn)如今在各類晚會與節(jié)目上大量應(yīng)用的LED屏，色彩鮮艷，表現(xiàn)力強，適應(yīng)性廣，能用力地烘托出節(jié)目的特色。如在2011年的春節(jié)戲曲晚會上，LED大屏就應(yīng)用到了戲曲舞臺布景上。LED大屏不僅能隨時為戲曲場景配景，同時還能時刻關(guān)注演員的狀態(tài)，必要時可以直接放大演員表情。配合舞臺，它可以給出最為恢弘的舞臺效果，配合演員則可以及時抓住表演中的亮點。當(dāng)戲曲演員的現(xiàn)場表演與LED大屏上的視頻畫面融為一體時，現(xiàn)場效果非常出眾。

提到中國戲曲舞臺布景的演變，就不得不提燈光的作用。長期以來，中國戲曲舞臺上的燈光都是用作照明。然后逐漸有了聚光燈來突出主要演員的動作。從單一的燈光，到多彩的燈光，從手調(diào)出的幾種燈光色彩變化到現(xiàn)在的全自動燈光照明設(shè)計。這些都能直接為舞臺布景作鋪墊，甚至達到畫龍點睛的舞臺布景藝術(shù)效果。如在戰(zhàn)爭場面上，紅色的燈光能直接點明主題，深紅淺紅間的變化與光線調(diào)整，可以引導(dǎo)觀眾觀看，同時還能增強場景的渲染力。而在宮廷場景中，應(yīng)用金色光源則可以為布景鍍上一層金光，塑造出金碧輝煌的效果，體現(xiàn)出皇家氣質(zhì)。更可以通過合理設(shè)計支點光與定點光來點明演員身份，進一步提高戲曲表演的感染力。而時代發(fā)展到今天，從過去的氣體放電燈與鹵鎢燈應(yīng)用，逐漸過渡到了今天的LED光源。過去的燈光都是熱光源，對于戲曲演員來說，燈光效果越好，照在自己身上的燈越多，那么就越熱。特別是在厚厚的戲曲裝扮之下，層層疊疊的戲服之下，燈光的灼熱會直接影響到戲曲演員的狀態(tài)。但是LED光源卻是一種冷光源，即使打的光再多，也不會產(chǎn)生溫度上升的情況。再加上LED相比于傳統(tǒng)的各色燈光，它不需要使用換色器就可以直接顯示出各類顏色。方便快捷，而且智能無誤，這些都為戲曲舞臺布置提供了強有力的材料支持。

三、結(jié)束語

綜上所述，在不斷的發(fā)展中，中國戲曲舞臺布景已經(jīng)有了長足的發(fā)展。從繪景條件上來說，更為宏大的場景與細致入微的局部都可以通過新的技術(shù)實現(xiàn)。而LED冷光源的出現(xiàn)與應(yīng)用，也直接解放了演員的表演狀態(tài)，能讓戲曲表演演員更為放松，更為自在?？梢哉f，戲曲舞臺就是一個虛實相間的平臺，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，在不遠的未來，更多新技術(shù)與新材料將會進入舞臺布景的選擇中，為戲曲藝術(shù)表演錦上添花。