龔蘇俊，徐　歡

（廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院 音樂(lè)與教育系，廣西 桂林 541006）

論劉聰藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏音型分類

龔蘇俊，徐歡

（廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院 音樂(lè)與教育系，廣西 桂林 541006）

伴奏音型是和聲基礎(chǔ)應(yīng)用于鋼琴伴奏的具體陳述形式，它的樣式非常豐富多彩、變化無(wú)窮，但卻又非常有目的、有組織、有規(guī)律，不同的伴奏音型有著不同的表現(xiàn)力。綜合劉聰?shù)乃囆g(shù)歌曲鋼琴伴奏來(lái)看，其伴奏音型非常豐富，本文主要從有旋律伴奏、無(wú)旋律伴奏和綜合性伴奏三個(gè)方面剖析其組合特色。

劉聰；鋼琴伴奏；音型分類

藝術(shù)歌曲《故園戀》的誕生讓我們認(rèn)識(shí)了劉聰，在此后的幾十年里，陸續(xù)又出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，讓我們了解到劉聰嫻熟的作曲技巧和良好的文化底蘊(yùn)，尤其是藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的創(chuàng)作更具多元化、個(gè)性化。劉聰?shù)乃囆g(shù)歌曲把鋼琴伴奏的作用深化了，更強(qiáng)化了其表現(xiàn)意義。他在鋼琴伴奏的創(chuàng)作上充分發(fā)揮了鋼琴的自身特點(diǎn)，表現(xiàn)出豐富的想象力和開(kāi)闊的思維空間，在對(duì)節(jié)奏音型、織體的選擇、和聲的運(yùn)用、前奏間奏尾聲的設(shè)計(jì)、調(diào)式調(diào)性的相互穿插上，都有了巧妙的構(gòu)思和不凡的創(chuàng)意，使鋼琴伴奏成為音樂(lè)結(jié)構(gòu)中無(wú)法舍去的重要組成部分。

一、鋼琴伴奏的音型分類

綜合劉聰?shù)乃囆g(shù)歌曲鋼琴伴奏來(lái)看，其伴奏音型非常豐富，若單從和弦式、分解式、半分解式對(duì)音型進(jìn)行分類，體現(xiàn)不出作曲家藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的特色，因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)作品中作曲家不是僅僅采用一種伴奏音型，而是將多種混合式的伴奏音型組合在一起，綜合運(yùn)用不同的伴奏類型。下面將對(duì)劉聰藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏音型作具體的分類。

（一）低音與八度內(nèi)伴奏音型的有旋律伴奏

低音與八度內(nèi)伴奏音型的有旋律伴奏就是，中低聲部伴奏由低音和八度內(nèi)伴奏音型（和弦、分解和弦、半分解和弦）構(gòu)成，用左手彈奏；高聲部是旋律，用右手彈奏。

（二）低音與八度內(nèi)伴奏音型的無(wú)旋律伴奏

低音與八度內(nèi)伴奏音型的無(wú)旋律伴奏，是指在鋼琴伴奏的創(chuàng)作中不再以任何形式重復(fù)旋律，而是在低音與伴奏音型上變化更多樣式，更注重伴奏音型的組合、交替、擴(kuò)展、重疊、同節(jié)奏或不同節(jié)奏等等，使伴奏音型的音區(qū)范圍更加廣闊。這種伴奏音型層次分明、互不干擾，加強(qiáng)了鋼琴伴奏的音樂(lè)表現(xiàn)力和個(gè)性。

（三）綜合的伴奏音型

綜合的伴奏音型是指不同類型伴奏音型的縱橫交織、有機(jī)結(jié)合，從而構(gòu)成了新的伴奏音型模式，增加了新的伴奏音型語(yǔ)言，同時(shí)也增加了新的表現(xiàn)力。劉聰更擅長(zhǎng)這種伴奏的寫作，他一直以來(lái)都堅(jiān)持鋼琴伴奏寫作要實(shí)現(xiàn)多層次、多形象、多織體的復(fù)合，在與歌曲的合作中，呈現(xiàn)出多層面的立體效果，鋼琴伴奏與歌曲完美結(jié)合使之成為真正的藝術(shù)精品。在眾多的綜合性伴奏音型中，從伴奏音型的構(gòu)成來(lái)看，主要以和弦式、分解式和半分解式這三種為基礎(chǔ)。

1.分解和弦與柱式和弦的綜合

例1《烏江山峽百里畫廊》片段：

上例伴奏織體是分解和弦與柱式和弦的綜合，這種伴奏結(jié)合的音型既區(qū)別于單獨(dú)的堅(jiān)定有力的效果，又不是抒情流暢的效果，其特點(diǎn)是在抒情中加強(qiáng)了堅(jiān)定感，在堅(jiān)定中增添了抒情性。譜中左手的分解和弦描繪出了烏江山峽的柔美畫面，右手的柱式和弦卻增加了烏江的氣勢(shì)，在柔美的畫面中又帶著威武之氣。

2.分解和弦與半分解和弦的綜合

半分解和弦通常采用連奏的彈法，與分解和弦重疊的效果相似，只是在色彩和厚度上得到了一定的加強(qiáng)。

例2《思鄉(xiāng)夜》片段：

上例中的伴奏運(yùn)用了分解和弦與半分解和弦的綜合，左手的分解和弦加上外音后更具旋律性，從而獲得了清新的音響，和右手的半分解和弦結(jié)合，更好地表現(xiàn)出了幽深的山林和清澈的河水。

3.半分解和弦與和弦的綜合

例3《別說(shuō)再見(jiàn)——我的戰(zhàn)友》片段：

上例右手彈奏和弦，左手彈奏分解和弦，兩者在此的組合既獲得了和弦的堅(jiān)定，又得到了分解和弦的抒情，讓音樂(lè)給人以親切感。

4.震音與柱式和弦的綜合

例4《綠色中國(guó)》片段：

震音在鋼琴伴奏中的運(yùn)用非常普遍，因?yàn)樗哂泻芏嗥渌粜蜔o(wú)法達(dá)到的效果。上例中的伴奏是震音與柱式和弦的結(jié)合，左手的持續(xù)震音表現(xiàn)大漠的風(fēng)沙漫天飛舞，彌漫著大地，右手的柱式和弦伴隨著間斷性的旋律上下奏出，表現(xiàn)出了風(fēng)沙吹動(dòng)的感覺(jué)。

5.震音與分解和弦的綜合

例5《獻(xiàn)給老戰(zhàn)士的歌》片段：

上例中震音在高音區(qū)，表現(xiàn)出明亮的音色和輕柔細(xì)膩的效果，左手的分解和弦則體現(xiàn)出親切抒情，兩種織體的綜合，勾勒出了一幅輕柔恬淡、幽靜典雅的水墨畫，突出了此曲的真摯與深情。

二、結(jié)語(yǔ)

劉聰藝術(shù)歌曲的成功很大程度上歸功于他的鋼琴伴奏，因?yàn)樵谒囆g(shù)歌曲中鋼琴伴奏與旋律創(chuàng)作缺一不可。而在鋼琴伴奏中，最重要的兩個(gè)因素就是和聲與音型，和聲是改變整個(gè)樂(lè)曲音響的關(guān)鍵，音型則是使音樂(lè)流入人心的最終要素。不同的音型組合，能表現(xiàn)音樂(lè)的靜止或流動(dòng)、平靜或澎湃、冷漠與熱情等等，充分體現(xiàn)了音型的重要性。劉聰作為我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家，其鋼琴伴奏創(chuàng)作手法豐富多彩又別具特色。本文中運(yùn)用大量譜例分析，希望剖析出劉聰藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏音型的分類，為藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏寫作者們盡綿薄之力。

[1]劉聰.劉聰藝術(shù)歌曲選集[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2001.

[2]劉聰，韓冬.鋼琴即興伴奏教程新編[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1999.

本文為“廣西高等教育本科教學(xué)改革工程立項(xiàng)項(xiàng)目廣西獨(dú)立學(xué)院音樂(lè)教育專業(yè)鋼琴新課程的開(kāi)發(fā)與研究”階段性成果。

J624.1

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1007-0125(2015)01-0064-02