胡斌

要不是因?yàn)椤奥犚?，城市的瞬間”這個詩意般的作品，我或許不會走進(jìn)從廣州塔到萬勝圍的這段有軌電車。這是正在進(jìn)行當(dāng)中的，由廣東時代美術(shù)館與英國總領(lǐng)事館文化教育處、廣州有軌電車公司聯(lián)合主辦的在電車上實(shí)施的以藝術(shù)介入和重新開啟城市體驗(yàn)的活動。受邀的藝術(shù)家是來自英國的以綜合媒介創(chuàng)造“影院式體驗(yàn)”的Circumstance組合，可以說，它是一場公共藝術(shù)的活動，但是又區(qū)別于常見的公共藝術(shù)。

一般說來，公共空間是應(yīng)現(xiàn)代社會的組織方式而出現(xiàn)的開放的、公眾的實(shí)體或話語場域；公共藝術(shù)則是置于公共空間的文化實(shí)踐和審美存在物，與個體性的藝術(shù)表達(dá)不同，它包裹著更復(fù)雜的政治、社會、文化、倫理等方面的外部因素。在相當(dāng)長的時間里，公共藝術(shù)主要是以靜止的形式作為公共空間的標(biāo)志性視覺形象，隨著新技術(shù)的發(fā)展，動態(tài)的、互動性比較強(qiáng)的公共藝術(shù)才逐漸多起來。

Circumstance藝術(shù)組合亦是試圖以這些流行的新技術(shù)探索視聽藝術(shù)與公共空間的關(guān)系。觀眾在有軌電車上戴著無線耳機(jī)可以聽到藝術(shù)家根據(jù)不同的路段景觀而制作的音樂，同時縈繞的還有那和緩而細(xì)膩的陳述話語，這些話語導(dǎo)引觀眾去體味不同的窗外的城市“快照”。其所展現(xiàn)的既有宏大壯麗的都市狀貌，又有日常生活的吉光片羽，宏觀與微觀交相呈現(xiàn)，揭示高歌猛進(jìn)的城市表皮底下容易被忽視的生存軌跡。行進(jìn)過程中，那些“親密耳語”還會提示你通過一些肢體動作來感受自身身體與城市的關(guān)聯(lián)，或者說城市也是一個生命體，而作為蕓蕓眾生的我們被卷入其中，和城市脈搏一起跳動。再就是機(jī)內(nèi)話語會敘述出行經(jīng)之處城市景觀的歷史變遷，配合音樂的旋律，頗使人產(chǎn)生滄海山田、斗轉(zhuǎn)星移的時空體悟。

我覺得，Circumstance藝術(shù)組合在廣州的這次藝術(shù)活動，帶來的某些體驗(yàn)是非常重要的。對于快節(jié)奏都市人群來說，城市公共空間只是迅疾經(jīng)過的蒼白布景；而各類交通工具的意義也僅僅在于運(yùn)載那些奔向不同目的地的軀體，它們本身帶來的體驗(yàn)被降到最低，或者說被忽視。而 Circumstance的藝術(shù)行動試圖通過立體環(huán)繞的視聽方式重新喚起人們對于周遭生活與景觀的認(rèn)識，而不是作為一個龐然大物被動地映入觀者的眼簾，這實(shí)際上從更深刻的層面應(yīng)和了公共性參與的意義。借助電車，它連通起了移動的和靜止的公共空間；借助玻璃視窗和耳語式的故事講述，它打破了虛擬與現(xiàn)實(shí)、私人性與公共性領(lǐng)域之間的界限；而借助為城市空間量身定做的音樂以及采集的日常聲音，它將最為平常卻又最易被掩蓋的聽覺提示出來。2005年，亦是由英國總領(lǐng)事館文化教育處主辦的“都市發(fā)聲”項(xiàng)目，應(yīng)邀在中國多個城市采集聲音，并介入和制造城市的聲音環(huán)境，他們的行動還被嵌入到第二屆廣州三年展藝術(shù)計(jì)劃之中。而此次的Circumstance藝術(shù)組合更以多維度的藝術(shù)實(shí)踐帶給廣州觀眾在靜與動、視與聽、虛擬與現(xiàn)實(shí)、公共空間與日常生活等關(guān)聯(lián)中的不凡體驗(yàn)。