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“白毛女”在中國是家喻戶曉的人物和故事，它以歌劇聞名天下，又以芭蕾舞劇再造輝煌，實際上它的藝術(shù)樣式遠遠不止這兩種。而關(guān)于故事里“斗爭”和“愛情”的兩條線索也在經(jīng)年的各個版本中此消彼長，反反復(fù)復(fù)。讓我們一起來探尋一下《白毛女》背后的逸聞舊事。

連環(huán)畫《白毛女》

當(dāng)年流行“小人書”的時候，《白毛女》出過很多種。最流行的一本連環(huán)畫《白毛女》是工筆人物畫家華三川的作品，在1965年出版發(fā)行?？伤鼜某霭姘l(fā)行到得獎，居然相隔了16年。1981年，他憑這本書獲得全國連環(huán)畫大獎。這部修訂后的連環(huán)畫由上海人民美術(shù)出版社出版，一共有190頁。

歌劇《白毛女》里《扎紅頭繩》“人家的閨女有花戴，我爹錢少不能買，扯回來二尺紅頭繩，給我扎起來。哎！扎呀扎起來?！笔呛苤匾囊欢?，連環(huán)畫中自然也有表現(xiàn)。然而在1964年華三川創(chuàng)作《白毛女》時，那一幅“喜兒對鏡梳妝”曾被上級領(lǐng)導(dǎo)批評，說喜兒對鏡子不行，資產(chǎn)階級情調(diào)！叫他改成喜兒直面讀者梳頭。后來，經(jīng)過據(jù)理力爭，總算保留了現(xiàn)在的這個畫面。1965年某一期《人民日報》的副刊版，就這幅內(nèi)容的兩種畫面處理引起過文藝界的一番爭論。

不過，在1981年參加評獎前，作者還是對16年前的作品做過幾處修改，主要是突出了白毛女的“斗爭性”，表現(xiàn)她的堅韌頑強。首先，原稿中，喜兒藏進深山后曾偷偷回家，傷心愁苦;她在山洞中生下了地主的孩子，并把孩子埋掉，這兩處內(nèi)容被刪掉。其次，改動了斗地主的場面，把喜兒憶苦后過度悲憤而昏倒，改成她勇敢地同地主做斗爭。再次，全書的最后一幅畫，喜兒和大春一起并肩下田去勞動，改成喜兒和大春同貧苦的村民一起結(jié)束了批斗地主，眾人出門，背景是剛剛升起的太陽，人們高舉長矛歡慶勝利。一部作品從毒草到重新面世再版，這是1980年代初時作者對于白毛女這個故事的理解。

另外，1971年，上海人民出版社曾經(jīng)根據(jù)上海的同名芭蕾舞劇出版了一本連環(huán)畫《白毛女》，是革命樣板戲連環(huán)畫系列中的一種。注明由“上海新聞出版系統(tǒng)‘五七’干?！栋酌愤B環(huán)畫創(chuàng)作組”編繪，其實是由韓敏等人繪畫，可想而知，那樣的年代，肯定只能打上集體創(chuàng)作的標(biāo)記了。去年榮寶齋春拍上，這部線描連環(huán)畫手稿以90萬元起拍，最后105萬元落槌。

同樣是1971年，河北人民出版社也根據(jù)革命現(xiàn)代舞劇編繪了一本《白毛女》，只是這個版本畫作一般，不怎么流行，現(xiàn)在已經(jīng)很少存世了。

田華和陳強飾演1950年電影《白毛女》中的喜兒和黃世仁。

電影《白毛女》

電影《白毛女》是1950年拍攝的，水華、王濱導(dǎo)演，田華出演白毛女。電影在劇情上作出了不少改動，比如歌劇中喜兒在山中生下孩子，一直撫養(yǎng)他到解放，影片則讓這個“孽子”剛出世就夭折了。歌劇中大春戲份很少，他痛打穆仁智更是出于義憤。到了電影中，之前單純的家庭悲劇演變成家庭與愛情的雙重悲劇，喜兒在大喜之日被搶走，“賣女”加上“失妻”更強化了地主與農(nóng)民的階級矛盾?！俺运煌诰恕?，電影仔細交待了大春在戰(zhàn)火中的成長，強調(diào)他的解放軍身份。影片最后一個鏡頭，喜兒恢復(fù)了滿頭黑發(fā)，依偎在荷槍實彈的大春身旁，兩人凝望著田野里成熟的莊稼，臉上洋溢著幸福的笑容。

法國媒體曾這樣評價這部影片：“《白毛女》是第一部在巴黎公開上映的現(xiàn)代題材中國電影。它讓法國觀眾看到了一部非常偉大的、抒情而美麗的、足可名列世界十大名片之列的東方作品。”

電影里，陳強飾黃世仁，他在1945年的歌劇里面就開始演黃世仁了，因為扮演這個大反派，陳強沒有少吃苦頭?！栋酌返母腥玖κ菬o窮的，據(jù)說在延安，看戲時有憤怒的戰(zhàn)士差點向演黃世仁的陳強開槍，此后部隊首長規(guī)定，觀看《白毛女》必須子彈退膛。

當(dāng)年歌劇《白毛女》在延安城南新市場為群眾演出，引起轟動，廣大觀眾贊不絕口。不過，不少觀眾特別是延安農(nóng)民，對《白毛女》結(jié)尾只判了黃世仁徒刑，紛紛提出批評，要求槍斃黃世仁。后來的演出中，黃世仁就被槍斃了。也有一個說法，是《白毛女》在中共“七大”首演后，第二天中央辦公廳給“魯藝”提意見，要求槍斃黃世仁。

陳強把黃世仁演得太像了，據(jù)說首演結(jié)束，毛澤東等首長去后臺看望演員，與他們一一握手，但走到陳強面前時，卻因入戲太深而緊皺眉頭，竟然不愿與他握手就走了過去。后來電影版《白毛女》還是挑中陳強出演，本來陳強不愿再演大反派，是導(dǎo)演王濱反復(fù)說服，他才上陣。拍電影時，他們駐扎在平山縣，結(jié)果房東也是對待演喜兒的田華很好，對他卻經(jīng)常冷眼相待。陳強因為演黃世仁而出名，但也因為演黃世仁而成了“惡霸專業(yè)戶”。

1964年，上海市舞蹈學(xué)校排演了芭蕾舞劇《白毛女》。1971年，芭蕾舞劇《白毛女》被拍攝成舞臺藝術(shù)片，主導(dǎo)演是上影廠的?；　Ｉ；〈髮?dǎo)演雖然在解放前就奠定了自己在電影界的地位，解放后又成功地拍攝了新中國第一部彩色戲曲片《梁山伯與祝英臺》和故事片《祝?！罚@一回執(zhí)導(dǎo)畢竟是剛剛從“黑幫”堆里解放出來之后的第一次，心中的忐忑自然是不言而喻的。而且由于“上面”頗多意見，桑導(dǎo)不免束手束腳。最后，影片“突出”了大春高大英武的英雄形象。

《白毛女》的拍攝用了13個月的時間，其中有8個月的時間耽擱在最后一場戲的拍攝上。影片結(jié)尾，大春帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們鎮(zhèn)壓了惡霸地主黃世仁和穆仁智，喜兒和男女青年們參加了八路軍，大家奔向東方冉冉升起的紅太陽……太陽怎么拍才好？經(jīng)過反復(fù)修改，最后出現(xiàn)在銀幕上的是這樣的畫面：霞云絢爛，碧野蔥翠，喜兒和鄉(xiāng)親們簇擁著奔向群山的主峰。主峰背后，一輪紅日正冉冉升起，光芒四射。緊接著，喜兒歡笑著轉(zhuǎn)過身來，燦爛的陽光灑在她的臉上，與她頭上的紅頭巾交相輝映。

演遍全球的《白毛女》

如果要說中國現(xiàn)代戲劇里哪個人物像西方的“朱麗葉”那么出名，那一定是白毛女了。

白毛女不僅歌劇和芭蕾舞劇出名，各地地方戲也都排演過《白毛女》。最早的是評劇，1945年歌劇《白毛女》誕生后，評劇就開始排演了，而評劇界的第一個“白毛女”居然是后來備受人們喜愛的小品演員趙麗蓉。1949年廣州解放之后，粵劇名伶郎筠玉欣然受命演出革命現(xiàn)代戲《白毛女》。這是粵劇兩三百年里頭一回擺脫商業(yè)色彩，演出革命現(xiàn)代戲。1950年在上海，滬劇團積極排演《白毛女》，并在1952年首屆全國戲曲會演上獲獎。1958年，馬少波、范鈞宏將之改編成京劇《白毛女》，由中國京劇院演出。還有越劇、秦腔、鼓詞、西河大鼓、長篇木魚書、川劇、新楚劇、潮州歌冊等等曲種，其中僅鼓詞就有三種不同版本。

有意思的是，白毛女還是當(dāng)年走到境外的文藝代表。1948年5月，在夏衍支持下，《白毛女》在香港公演。當(dāng)時全國尚未解放，演出困難重重，但是受到熱烈歡迎。據(jù)當(dāng)時扮演喜兒的露玲女士回憶：“排隊買票的人群把九龍普厭大戲院都圍成了圈。有的甚至從澳門、新加坡等地趕來。有的為了買張戲票還帶著行李在戲院門口過夜?！?/p>

1951年7月，中國政府曾派出了以周巍峙為團長的中國青年文工團，前往蘇聯(lián)、東歐9國和維也納等地巡演。歌劇《白毛女》作為新中國最杰出的文藝作品之一隨團走出了國門。曾隨中國青年文工團出訪的張守維（楊白勞的扮演者）撰文回憶，在奧地利，有一位被法西斯殺害3個兒子的老太太，《白毛女》演到哪里她就看到哪里?！芭R別時，她含著熱淚對我們說：‘我本來是沒有活頭了，但從你們的《白毛女》中我看到了希望。感謝你們！’”

歌劇《白毛女》榮獲斯大林文藝獎二等獎后，不少國家翻譯出版了《白毛女》劇本，蘇聯(lián)、東歐等國還紛紛將其搬上舞臺演出。如捷克斯洛伐克即在這一年上演了捷文版的話劇《白毛女》。當(dāng)然，演出歸演出，老外也不一定都理解。

據(jù)曾跟隨中國青年文工團出訪東歐的第一代喜兒王昆回憶，在捷文話劇《白毛女》中，楊白勞到黃世仁家后，首先把大衣脫下來掛在衣架上?！皩?dǎo)演問我們的意見，我們說，這個不行，沒有這樣的。他說：‘他穿的是破衣服呀！再說外面下這么大的雪，進屋他怎么能不脫外衣呢？’我說：‘我國的地主不會讓窮佃戶這么做的，另外，佃戶不可能外面穿著外套，他只有一件單薄的棉襖，室內(nèi)、室外都是一件衣服?！f：‘哎呀！不可理解?！?/p>

1971年，中央芭蕾舞團出訪阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、南斯拉夫等國演出舞劇《白毛女》。1972年，上海舞劇團出訪朝鮮和日本時，也演出了《白毛女》;1977年，該團又前往法國等歐洲國家上演《白毛女》。

歌劇《白毛女》的演出史

1945年4月28日，也就是中共七大召開的前一天，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的五幕歌劇《白毛女》在延安中央黨校禮堂為大會做了獻禮演出。王昆飾喜兒。

1945年10月后，抗敵劇社音樂隊和舞美工作者協(xié)助華北聯(lián)合大學(xué)文工團在張家口排演了修改了的歌劇《白毛女》。日本舞美設(shè)計師小野澤亙在抗敵劇社擔(dān)任歌劇《白毛女》的舞美設(shè)計工作。

1946年秋，聯(lián)大文工團撤離張家口來到冀中，于11月駐于束鹿縣大李莊一帶，《白毛女》隨之也在冀中各地演出。除原有演員外，郭蘭英也飾喜兒。

1947年底到1948年初，華東野戰(zhàn)軍六縱文工團在部隊巡回演出歌劇《白毛女》，新四軍女戰(zhàn)士曉葦演喜兒。

1949年華北文工團在長辛店復(fù)排歌劇《白毛女》，年僅24歲的前民出演楊白勞，演出非常成功，他與王昆的喜兒珠聯(lián)璧合，1950年，他們演唱的《白毛女》被灌制成共和國第一部歌劇唱片，成為許多人學(xué)唱的范本。

1951年歌劇《白毛女》榮獲斯大林文藝獎二等獎，曾赴蘇聯(lián)、東歐等國演出。

1962年5月，紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表20周年，舒強導(dǎo)演復(fù)排歌劇《白毛女》。王昆最后一次出演《白毛女》，那年她36歲。

1977年2月，曾任中央歌劇院院長的著名作曲家王世光和當(dāng)時中央歌劇院駐團作曲家黃安倫將歌劇《白毛女》重新配器，在北京連續(xù)上演4場。郭蘭英扮演喜兒。

1985年，為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利40周年和《白毛女》上演40周年，中國歌劇舞劇院重排歌劇《白毛女》，彭麗媛成為出演喜兒的一員。演出后，彭麗媛受到時任中央政治局委員、書記處書記習(xí)仲勛的接見。1990年彭麗媛在其中央音樂學(xué)院畢業(yè)演出《白毛女》中再次飾演喜兒。

1995年5月，為紀(jì)念歌劇《白毛女》首演50周年，中國歌劇舞劇院重排《白毛女》在京公演。歌劇將原5幕200分鐘的戲濃縮為4幕120分鐘的戲，以新的視點加強喜兒和大春之間的感情主線，引起爭議。

2009年11月，中央歌劇院的《白毛女》演出于人民大會堂，導(dǎo)演陳薪伊。

2011年6月30日，中國東方演藝集團推出新版歌劇《白毛女》，在國家大劇院首演，并連演5場。譚晶出演喜兒。

2015年，為紀(jì)念歌劇《白毛女》首演70周年，文化部組織復(fù)排歌劇《白毛女》，11月6日至12月17日，《白毛女》將在全國巡演19場，首站為革命圣地延安。