陳晨

唐喬司·愛(ài)琳達(dá)達(dá)（Don Jose M. Alindada），根據(jù)1944年上海菲律賓樂(lè)師協(xié)會(huì)（Shanghai Filipino Musician Union）會(huì)議的一份警察局檔案，推測(cè)他生于1905年。唐喬司·愛(ài)琳達(dá)達(dá)領(lǐng)導(dǎo)的舞廳伴奏樂(lè)隊(duì)，曾經(jīng)先后使用過(guò)“愛(ài)琳達(dá)達(dá)樂(lè)隊(duì)”和“唐喬司樂(lè)隊(duì)”兩個(gè)名字。這兩個(gè)樂(lè)隊(duì)頻現(xiàn)于1937年至1945年期間上海的中文報(bào)刊與檔案材料中，可見(jiàn)唐喬司在此期間活躍并聞名于上海，是當(dāng)時(shí)上海著名的菲律賓舞廳伴奏樂(lè)隊(duì)領(lǐng)班與樂(lè)人。

根據(jù)期刊《康樂(lè)世界》1939年的文章《唐喬司曲藝淵源》（后文簡(jiǎn)稱《淵源》），唐喬司早年在美國(guó)受到過(guò)爵士樂(lè)與古典音樂(lè)的影響。而報(bào)紙《電影新聞》1941年的報(bào)道《唐喬司石人望合作》（后文簡(jiǎn)稱《合作》）中提到，唐喬司來(lái)到上海之前，曾經(jīng)在加拿大的夜總會(huì)中表演。

根據(jù)1939年的文章《淵源》中的信息，唐喬司“初次來(lái)滬，遠(yuǎn)在一九三 年”。然而提及唐喬司的文章真正頻現(xiàn)于報(bào)端始于1937年，當(dāng)年刊于期刊《電聲（上海）》中的文章《一九三七年上海的舞市》（后簡(jiǎn)稱《一九三七》）這樣寫(xiě)道“大都會(huì)在去年一年中，也因了愛(ài)琳達(dá)達(dá)樂(lè)隊(duì)，始終保持了全滬舞業(yè)的最高紀(jì)錄”。由此可見(jiàn)，唐喬司是在1936至1937年服務(wù)于大都會(huì)舞廳時(shí)期獲得知名度，成為上海頂尖的舞廳伴奏樂(lè)隊(duì)領(lǐng)班與樂(lè)人的。

縱覽上海近代中文報(bào)刊中關(guān)于唐喬司的信息，可見(jiàn)他先后服務(wù)于大新舞廳（1936年之前，具體不詳）、國(guó)泰舞廳（1936年之前，具體不詳）、大都會(huì)舞廳（1936年到1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)之前）與麗都舞廳（1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)之后到1945年），而在服務(wù)于大都會(huì)舞廳的同時(shí)，他還兼任逍遙舞廳的午餐舞與茶舞的伴奏工作。值得一提的是，無(wú)論是大都會(huì)舞廳還是麗都舞廳，都屬于二十世紀(jì)三四十年代上海俗稱的“四大舞廳”之列，馬軍的《舞廳·市政》中也提及這一俗稱。唐喬司先后服務(wù)于“四大舞廳”中的兩家，前后將近十年，可見(jiàn)他在上海高端舞廳伴奏樂(lè)隊(duì)中的穩(wěn)固地位。

刊登于期刊《上海特寫(xiě)》1939年的文章《唐喬司印象》（后文簡(jiǎn)稱《印象》）把唐喬司的樂(lè)隊(duì)稱為當(dāng)時(shí)上海少數(shù)編制比較“健全”的樂(lè)隊(duì)之一。菲律賓第一任駐滬總領(lǐng)事馬里奧·埃茲佩萊塔（Mariano Ezpeleta）在他的回憶錄《一個(gè)大使的回憶錄》（Memoirs of an Ambassador）中提及上海的菲律賓樂(lè)人與樂(lè)隊(duì)時(shí)說(shuō)道，“一些規(guī)模較小的場(chǎng)所會(huì)選用五人或六人的小型爵士樂(lè)組合伴奏，而大型場(chǎng)所則選用相當(dāng)多樂(lè)手組成的大型爵士樂(lè)隊(duì)伴奏，讓整個(gè)晚上的音樂(lè)不間斷”。由此可見(jiàn)，“健全”指的是樂(lè)手眾多的大型爵士樂(lè)隊(duì)。

在搖擺樂(lè)大行其道的二十世紀(jì)三四十年代，爵士樂(lè)隊(duì)的編制是否足夠稱得上為“大樂(lè)隊(duì)”，當(dāng)然成為衡量樂(lè)隊(duì)優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一?！稖Y源》中提到唐喬司樂(lè)隊(duì)中共有十二名樂(lè)手，《印象》一文更加詳細(xì)地說(shuō)明了樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)器組成：旋律組包括長(zhǎng)笛、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、薩克斯管與三把小提琴，節(jié)奏組包括小邊鼓、大鼓、鐃鈸、響板與長(zhǎng)鼓，還有一些風(fēng)格樂(lè)器如手風(fēng)琴與木琴。除此之外，根據(jù)當(dāng)時(shí)的慣例，樂(lè)隊(duì)還會(huì)配備一位歌手（或由樂(lè)隊(duì)樂(lè)手兼任），例如唐喬司樂(lè)隊(duì)中的單簧管樂(lè)手洛平（Lobing Samson，后來(lái)他脫離唐喬司樂(lè)隊(duì)成為二十世紀(jì)三四十年代又一位上海著名的舞廳伴奏樂(lè)隊(duì)領(lǐng)班）就曾經(jīng)兼任歌手。根據(jù)《淵源》《印象》與《合作》中的信息，唐喬司本人的主要樂(lè)器是電流吉他，還能演奏手風(fēng)琴、鋼琴、鼓和木琴，同時(shí)他還擔(dān)任樂(lè)隊(duì)的指揮與編曲。

二十世紀(jì)三四十年代的中文報(bào)刊中喜用“有勁”或“興奮”來(lái)形容風(fēng)格純正的爵士樂(lè)演奏，唐喬司的樂(lè)隊(duì)演奏常常與這兩個(gè)形容詞聯(lián)系在一起，例如在《一九三七》中被形容為“興奮活躍”，在《合作》中被形容為“有勁，同時(shí)具有十分興奮的風(fēng)格”等等。而最直接地將唐喬司的樂(lè)隊(duì)演奏指向爵士樂(lè)風(fēng)格的是《印象》一文，文中寫(xiě)道“愛(ài)看好萊塢音樂(lè)短片（大多屬于美國(guó)名爵士樂(lè)隊(duì)演奏）的我，對(duì)于上海一般‘洋琴官’（“洋琴官”或“洋琴鬼”指在舞廳卡巴萊工作的娛樂(lè)音樂(lè)樂(lè)人——作者注）抱好感的簡(jiǎn)直很少，可是對(duì)于唐喬司，我異常欽佩”。能讓深?lèi)?ài)好萊塢音樂(lè)短片的爵士樂(lè)老饕欽佩，可見(jiàn)唐喬司樂(lè)隊(duì)有能力演奏風(fēng)格純正的爵士樂(lè)。1940年的報(bào)紙《跳舞新聞特刊》（后文簡(jiǎn)稱《跳舞》）中刊登唐喬司的照片時(shí)，就冠以他“爵士樂(lè)之王”（King of Jazz Music）的美譽(yù)。

除了爵士樂(lè)，唐喬司的樂(lè)隊(duì)還能夠演奏其他風(fēng)格的舞廳伴奏音樂(lè)。根據(jù)《淵源》與《印象》中的信息，唐喬司樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)風(fēng)格還有夏威夷風(fēng)格的、西班牙風(fēng)格的、甜美的、華爾茲、倫巴、狐步舞、探戈與中國(guó)流行歌曲等等，提及的曲目有1939年的電影《一代樂(lè)圣（The Great Victor Herbert）》中的兩首插曲《再吻我》（Kiss Me Again）與《愛(ài)之歌》（Song of Love）、1939年的電影《我和我的女孩》（Me and My Girl）中的插曲《倫勃斯華克》（Lambeth Walk）、1937年的熱門(mén)金曲《爆嗨》（Boo Hoo）、1938年在中國(guó)上映的電影《春野牧歌》（Romance and Rhythm）中的插曲《騎上去，新手，騎上去》（Ride， Tenderfoot，Ride）、歌曲《一分錢(qián)小夜曲》（Penny Serenade）與《大溪地》（Tahiti）、1937年的電影《彈性兒女》中的插曲《雙雙燕》，還有兩首由唐喬司自己創(chuàng)作的歌曲《再一晚》（One More Night）與《心碎》（Breaking My Heart）?！队∠蟆穼?duì)于《大溪地》的唐喬司樂(lè)隊(duì)演奏版本給出了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為“這一支歌，我覺(jué)得它比唱片更出色，伴奏實(shí)在是動(dòng)聽(tīng)極了”。同時(shí)，樂(lè)隊(duì)也能演奏古典音樂(lè)，《淵源》中就提到了唐喬司樂(lè)隊(duì)演奏的柴科夫斯基《1812年序曲》和羅西尼的《賽米拉米德》等?！稖Y源》與《印象》都提及唐喬司樂(lè)隊(duì)的演奏曾經(jīng)有固定檔期在電臺(tái)中播送。

唐喬司除了被譽(yù)為“爵士樂(lè)之王”之外，《合作》一文還稱他為“上海數(shù)一數(shù)二的舞廳樂(lè)隊(duì)領(lǐng)班”。這一贊譽(yù)的得來(lái)，與唐喬司帶領(lǐng)他的樂(lè)隊(duì)工作態(tài)度認(rèn)真負(fù)責(zé)以及演奏質(zhì)量的高要求把握是分不開(kāi)的。期刊《電聲（上海）》1937年的文章《洋琴鬼的命運(yùn)》在分析愛(ài)琳達(dá)達(dá)樂(lè)隊(duì)一夜爆紅的原因時(shí)寫(xiě)道：“也有在短時(shí)間內(nèi)成功的，如‘愛(ài)琳達(dá)達(dá)’這一班新人，他們不但無(wú)惡習(xí)，而日勤于他們的服務(wù)，拼著他們的勁在音樂(lè)臺(tái)上賣(mài)力，當(dāng)然會(huì)得到舞客的擁護(hù)、老板的垂青。”《合作》一文寫(xiě)道，唐喬司“一班樂(lè)隊(duì)能在一個(gè)舞場(chǎng)中連奏四年之久，那當(dāng)推唐喬司為第一人，再次也可以看到唐喬司的負(fù)責(zé)任，與一般的兒戲似的樂(lè)隊(duì)是大不相同了”。唐喬司對(duì)于樂(lè)隊(duì)演奏質(zhì)量的引領(lǐng)能力在《印象》一文中得到了舉例說(shuō)明，文章提及了1938年唐喬司樂(lè)隊(duì)從大都會(huì)移至麗都舞廳后不久，樂(lè)隊(duì)中堅(jiān)分子洛平等與唐喬司失和離開(kāi)，唐喬司不得不招募新的樂(lè)手重新訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)，新組樂(lè)隊(duì)的演出質(zhì)量一度大不如前，《印象》一文說(shuō)道，“在去年（指1938年——作者注）年底今年新春，是我第一次對(duì)唐喬司失望的時(shí)候”，但經(jīng)過(guò)唐喬司的訓(xùn)練，不久之后樂(lè)隊(duì)便“恢復(fù)了過(guò)去的榮耀”，“完全保持與洛平合作時(shí)在大都會(huì)飛黃騰達(dá)的姿態(tài)”。

唐喬司是當(dāng)時(shí)舞客追捧的樂(lè)人明星，報(bào)紙《影舞新聞》1937年的報(bào)道《大都會(huì)一夕記》中提到“唐喬司樂(lè)隊(duì)的號(hào)召力真不小呀，來(lái)賓們可說(shuō)是百分之一百陶醉于他那曼妙的樂(lè)聲的”。他的巨大號(hào)召力也成為舞廳興衰的關(guān)鍵。例如，當(dāng)唐喬司服務(wù)于大都會(huì)時(shí)，有報(bào)道提到“大都會(huì)在去年一年中，也因了愛(ài)琳達(dá)達(dá)樂(lè)隊(duì)，始終保持了全滬舞業(yè)的最高紀(jì)錄”（見(jiàn)《一九三七》）；當(dāng)唐喬司在大都會(huì)服務(wù)期間兼任逍遙舞廳午餐舞與茶舞兩場(chǎng)日間的演奏時(shí)，報(bào)刊上立刻出現(xiàn)了逍遙舞廳“日?qǐng)鲆魳?lè)比夜場(chǎng)佳”的報(bào)道（見(jiàn)期刊《舞影》1936年文章《舞場(chǎng)見(jiàn)聞錄》）；而當(dāng)唐喬司離開(kāi)大都會(huì)轉(zhuǎn)至麗都工作時(shí)，則出現(xiàn)了“近來(lái)大都會(huì)營(yíng)業(yè)十分清淡，較之以前有一落千丈之勢(shì)，其原因?yàn)樘?hào)稱東方第一的唐喬司樂(lè)隊(duì)脫離而加入麗都伴奏”的報(bào)道（見(jiàn)期刊《舞風(fēng)》1937年文章《樂(lè)隊(duì)與舞場(chǎng)的關(guān)系》）。

同時(shí)，唐喬司也是當(dāng)時(shí)的明星與音樂(lè)同行樂(lè)于結(jié)交的對(duì)象。1938年的兩篇文章，期刊《春色》中的《談瑛結(jié)交洋琴鬼做朋友》與期刊《電影（上海1938）》中的《兩位洋琴鬼都與談瑛很有交情》，都提到電影女演員談瑛與唐喬司的良好關(guān)系?！逗献鳌芬晃膭t報(bào)道了唐喬司與中國(guó)口琴家石人望在麗都兩度會(huì)面交談，確定一些音樂(lè)方面的合作事宜，其中的第一步就是“由唐喬司電約好萊塢影片公司，負(fù)責(zé)將新歌譜盡現(xiàn)運(yùn)滬，由他與石君會(huì)同改制各項(xiàng)樂(lè)器歌譜，然后再由石君制口琴譜，交新聞報(bào)發(fā)表”。

根據(jù)上海檔案館1944年的一份檔案材料，唐喬司當(dāng)選上海菲律賓樂(lè)師協(xié)會(huì)的常務(wù)委員會(huì)委員，同年當(dāng)選的還有洛平。

1945年，唐喬司因上海日偽時(shí)期的親日行為，與康脫萊拉斯（Jose. C. Contreras）（二十世紀(jì)三四十年代又一位上海著名的舞廳伴奏樂(lè)隊(duì)領(lǐng)班）先后被捕，約半年后被釋放（見(jiàn)期刊《七日談》1945年文章《康脫萊拉斯和唐喬司的被捕》、期刊《精華》1945年文章《菲律賓樂(lè)師唐喬司康脫萊拉斯遭拘》與報(bào)紙《海潮周報(bào)》1946年文章《康脫萊拉斯起解回菲》）。唐喬司的上海音樂(lè)生涯也因?yàn)樗谋徊毒痛私Y(jié)束，之后中文報(bào)刊中再未見(jiàn)對(duì)其音樂(lè)工作的報(bào)道。由菲律賓駐滬總領(lǐng)事館2005年編寫(xiě)的《菲律賓和上海的友好之旅》（The Philippines in Shanghai）可見(jiàn)多張?zhí)茊趟九c菲律賓第一任駐滬總領(lǐng)事馬里奧·埃茲佩萊塔在任上海期間的合影。埃茲佩萊塔總領(lǐng)事于1948年5月至1949年10月在上海工作，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)唐喬司仍然生活在上海。根據(jù)《菲律賓和上海的友好之旅》記載，唐喬司于1950年乘坐菲律賓海軍的坦克登陸艦離開(kāi)上海返回馬尼拉。