郭繼培

【摘要】本文采用定量分析與定性分析的方法，通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)新聞報(bào)道的抽樣調(diào)查和內(nèi)容分析，總結(jié)出了目前對(duì)女記者的媒介形象存在的誤讀和消費(fèi)主義偏向。特別是在以“娛樂(lè)”和“消費(fèi)”為主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，女記者該如何定位自身的職業(yè)身份，成為了亟待研究的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】媒介形象模式化再現(xiàn)內(nèi)容分析

在中國(guó)的封建男權(quán)社會(huì)，女性一直處于文化劣勢(shì)，社會(huì)普遍崇尚“女子無(wú)才便是德”，女性沖破封建束縛，投身新聞事業(yè)可以追溯至晚清時(shí)期。時(shí)至今日，女記者在社會(huì)上已經(jīng)不再是“鳳毛麟角”。新聞?dòng)浾咭惨欢缺徽J(rèn)為是適宜中國(guó)女性從事的職業(yè)之一，從事采訪(fǎng)報(bào)道的女記者大多被尊稱(chēng)為“無(wú)冕皇后”。與此同時(shí)，女記者因?yàn)槠湫詣e和職業(yè)的特殊性，一方面是報(bào)道的主體，采訪(fǎng)和報(bào)道新聞事件；另一方面也成為了報(bào)道的客體，被媒體塑造、展示在大眾面前。

一、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代女記者的媒介再現(xiàn)：“無(wú)冕皇后”抑或“花瓶”

“擬態(tài)環(huán)境”理論認(rèn)為，人們所接觸到的環(huán)境是通過(guò)媒介的二次創(chuàng)造，同樣媒介也是個(gè)人和群體形象的加工廠(chǎng)。人們對(duì)某一群體的認(rèn)知，并不完全來(lái)自于自身的直接接觸，而是在一定程度上取決于媒介的形象再現(xiàn)。

大衛(wèi)·麥克奎恩認(rèn)為，所有的再現(xiàn)都是有選擇性的、有限制受框架制約的、單意性的、是機(jī)械加工潤(rùn)飾的結(jié)果。媒介總是傾向于用一種易于辨認(rèn)的類(lèi)型和模式來(lái)構(gòu)建其再現(xiàn)世界。按照伯頓的看法，我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常能接觸到的大眾媒介有責(zé)任通過(guò)外貌、行為等重復(fù)性因素來(lái)再現(xiàn)和塑造特定類(lèi)型的人，這就是所謂的“模式化再現(xiàn)”?！澳Ｊ交馕吨P(guān)于某類(lèi)人群或事物的一些觀(guān)念會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在媒介中。其做法是把一些容易被設(shè)想成為某類(lèi)人群共同外部特征或性格特點(diǎn)的東西凸顯出來(lái)，讓它們成為此類(lèi)人的代表特性。”

在“娛樂(lè)”和“消費(fèi)主義”之風(fēng)盛行的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，女記者們大多出于對(duì)記者職業(yè)和自我人生價(jià)值的美好崇景而進(jìn)入新聞業(yè)；然而在日常的采訪(fǎng)實(shí)踐中，她們不僅要克服普遍要面臨的困難，同時(shí)還要接受同行們的形象構(gòu)建。

本文運(yùn)用內(nèi)容分析法，分析網(wǎng)絡(luò)新聞中女記者形象及其媒介呈現(xiàn)。在百度新聞中檢索2013年12月1日-2013年12月31日關(guān)鍵詞為“記者”的新聞，總篇數(shù)超過(guò)720萬(wàn)篇，二次篩選出其中關(guān)于女記者的新聞篇數(shù)共25000篇，經(jīng)過(guò)事件性去重，即針對(duì)同一新聞事件的報(bào)道只選擇其中一篇，共整理出23篇新聞報(bào)道（見(jiàn)表1）。

在具體的內(nèi)容分析中，主要以“事件類(lèi)別”、“展現(xiàn)形式”作為基本的歸類(lèi)單位。根據(jù)內(nèi)容分析客觀(guān)、系統(tǒng)、定量的原則，從女性記者的人口形象、外在指標(biāo)、人格指標(biāo)、功能指標(biāo)以及工作狀態(tài)指標(biāo)五大類(lèi)目設(shè)計(jì)了量化的內(nèi)容分析指標(biāo)。

從女性記者人口形象來(lái)說(shuō)，上述報(bào)道中，年輕、單身女性記者多于已婚、年老女記者。被再現(xiàn)的23個(gè)女性記者形象中，青年女記者14位，占總數(shù)的60.9%；中年女記者2位；另有7名女記者根據(jù)相關(guān)表述無(wú)法準(zhǔn)確判斷其年齡情況，介于青年與中年之間。

從女性記者外在特征角度考查，主要考查衣著及外貌的描述。衣著方面，13名女記者平時(shí)著裝以休閑服飾為主，占56.5%。外貌評(píng)價(jià)方面，18名女記者被描述為漂亮，占女記者總數(shù)的65.2%，另有3名女記者被描述為性感，占女記者總數(shù)的13%。

從女性記者人格形象角度考查，用來(lái)描述女記者人格形象的詞匯大概分為六類(lèi)：弱勢(shì)（8）、勇敢（5）、善良（4）、敬業(yè)（5）、搞笑（1）、風(fēng)騷（1）。23位女記者的樣本形象，只有1名女記者是絕對(duì)負(fù)面形象，有1名女記者有負(fù)面人格傾向，其余均為正面或中性形象。

從女性記者的工作形象考查，樣本顯示，有18名女記者來(lái)自電視臺(tái)，4名女記者來(lái)自報(bào)紙，1名來(lái)自新聞網(wǎng)站。其中有16名女記者表現(xiàn)出了記者在工作上遭遇人身安全或道德上的風(fēng)險(xiǎn)。包括8名女記者遭遇到毆打、恐嚇威脅、性騷擾等的報(bào)復(fù)；有3名女記者在采訪(fǎng)過(guò)程中遭遇惡劣天氣、自然災(zāi)害等的威脅。

從上述數(shù)據(jù)分析中不難看出，媒介在構(gòu)建女記者的形象時(shí)存在著一定的“模式化”。這種模式化的呈現(xiàn)給女性記者帶來(lái)的是社會(huì)輿論的種種懷疑、輕視、品評(píng)。

二、網(wǎng)絡(luò)新聞中女記者形象模式化再現(xiàn)的框架分析

美國(guó)學(xué)者甘姆森認(rèn)為框架“一類(lèi)指界限之意，可引申為對(duì)社會(huì)事件的規(guī)范，人們借以觀(guān)察客觀(guān)現(xiàn)實(shí)，凡納入框架的實(shí)景，都成為人們認(rèn)知世界中的部分；另一類(lèi)則指人們用以詮釋社會(huì)現(xiàn)象的架構(gòu)，以此來(lái)解釋、轉(zhuǎn)述或評(píng)議外在世界的活動(dòng)。”網(wǎng)絡(luò)新聞主要是通過(guò)外顯、忽視、錯(cuò)位等框架模式來(lái)再現(xiàn)女記者形象。

忽視，即一些網(wǎng)絡(luò)新聞?dòng)幸饣驘o(wú)意地忽視女性記者的職業(yè)形象。女性記者在職業(yè)中所取得的一些成就，以及她們的優(yōu)秀職業(yè)表現(xiàn)沒(méi)有得到很好的再現(xiàn)。反而，媒體大肆塑造“美女記者”的花瓶形象，這也是社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)在網(wǎng)絡(luò)中的體現(xiàn)。

外顯，即在新聞報(bào)道中通過(guò)不斷重復(fù)女記者的外貌、穿著、舉止使記者形象外顯在大眾眼前。一般來(lái)說(shuō)新聞采寫(xiě)是記者的基本工作，相機(jī)、話(huà)筒等成為判斷一個(gè)角色是不是記者身份最重要的外在標(biāo)準(zhǔn)，甚至被符號(hào)化為記者的標(biāo)志。在網(wǎng)絡(luò)新聞中外顯的女記者形象大多是“采訪(fǎng)者”，只出鏡采訪(fǎng)而不體現(xiàn)后期的新聞處理工作，也無(wú)法評(píng)估出女記者在采訪(fǎng)背后的準(zhǔn)備工作。

錯(cuò)位，記者的職責(zé)是對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行及時(shí)、客觀(guān)、全面地報(bào)道。在網(wǎng)絡(luò)新聞再現(xiàn)的世界中，女性記者角色出現(xiàn)嚴(yán)重的錯(cuò)位。女性記者不再只是對(duì)客觀(guān)事實(shí)進(jìn)行客觀(guān)報(bào)道的旁觀(guān)者、記錄者，更多的是事件的參與者，由報(bào)道的“主體”成為了報(bào)道的“客體”。

三、女記者媒介形象的歷史沿革

女記者的媒介形象被塑造成“交際花”并不是今天才出現(xiàn)的，而是伴隨著女記者的誕生就一直存在著。

曾經(jīng)采訪(fǎng)過(guò)廬山會(huì)議的《申報(bào)》記者謝寶珠，是當(dāng)時(shí)上海新聞界公認(rèn)的“記者之花”。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙稱(chēng)她為“色藝雙絕”，對(duì)她也進(jìn)行了大量的報(bào)道。這些報(bào)道并非圍繞她的職業(yè)成就，而是圍繞她如何活躍于社會(huì)名流之中，與上層人士有怎樣的交情等等。對(duì)于她所采寫(xiě)的新聞報(bào)道，“則毫不客氣地?cái)嘌詾椤⑾?、美采訪(fǎng)得來(lái)”如果報(bào)紙對(duì)于謝寶珠的評(píng)價(jià)尚有贊賞之意，那么《中央日?qǐng)?bào)》對(duì)女記者的評(píng)價(jià)則是赤裸裸的貶低。徐翊于1946年7月23日在《中央日?qǐng)?bào)》上撰文諷刺上海女記者們每天出人于公館、機(jī)關(guān)、記者招待會(huì)，“當(dāng)我們想起她，我們就只覺(jué)得除了一只花蝴蝶在空中亂穿亂飛一陣之外，別得就什么也沒(méi)有了。”

戰(zhàn)時(shí)后方新聞界“四大名旦”——浦熙修、楊剛、彭子岡和戈楊是女性記者的典范，以其職業(yè)成就和職業(yè)聲望改變了人們對(duì)女記者的刻板印象。除此以外，民國(guó)時(shí)期一些女記者通過(guò)去性別化的身份建構(gòu)來(lái)改變?nèi)藗兊目贪逵∠蟆Ｋ^的“去性別化”的策略，是指女記者通過(guò)剪發(fā)、穿軍裝、像男人一樣去工作和戰(zhàn)斗等方式來(lái)淡化自身的性別身份，抹平和男性的性別差異。

如果說(shuō)民國(guó)時(shí)期女記者的媒介形象構(gòu)建主要是受當(dāng)時(shí)“男尊女卑”的舊觀(guān)念影響的話(huà)，如今的女記者形象構(gòu)建主要是受到了“消費(fèi)社會(huì)”的影響。女記者被符號(hào)化成了一種可供消費(fèi)的話(huà)題和噱頭。誠(chéng)如網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言中所描述的“女漢子”遍地，時(shí)至今日“去性別化”也已經(jīng)無(wú)甚用處，如何走出這種女記者的媒介形象閑境，是學(xué)界和業(yè)界都應(yīng)該關(guān)注的問(wèn)題。