張玉玲

【摘要】電影《素媛》劇本的取材與創(chuàng)作、意象的使用和獨(dú)特的視角都是該片的成功之處，也值得國產(chǎn)電影借鑒。

【關(guān)鍵詞】《素媛》 真實(shí)事件 改編

一、電影《素媛》的成功之道

《素媛》是導(dǎo)演李俊益創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)的一部韓國電影，由薛景求、嚴(yán)智媛、金海淑、李甄等人主演，主要講述一個(gè)小女孩在遭遇性侵后的重生故事?！端劓隆酚?013年10月2日在韓國上映，該片獲2013年第34屆韓國電影青龍獎(jiǎng)最佳影片；2014年5月27日，該片獲第50屆韓國百想藝術(shù)大賞最佳電影劇本獎(jiǎng)，而該片的主要演員也憑借該片收獲頗豐，薛景求憑此片獲最佳男主角，如此一部連連獲獎(jiǎng)的影片必定會(huì)有其較其他電影成功的地方。

1、殘酷的真實(shí)事件改編

在如今的自媒體時(shí)代，信息大爆炸，然而在大量的信息面前，負(fù)面信息更為吸引人的眼球，正所謂“好事不出門，壞事傳千里”，這也使得很多由殘酷真實(shí)事件改編的電影異軍突起。與那些杜撰出來的電影相比，這樣的電影給觀眾一定的認(rèn)同感和貼近感，事實(shí)也證明了這樣取材于現(xiàn)實(shí)的電影比較成功，如韓國的《熔爐》、《那家伙的聲音》，中國的《門徒》、《金錢帝國》等都是由真實(shí)事件改編的。韓國的《熔爐》在播出之后，觀眾十分憤慨，一時(shí)間群情激奮、輿論四起，然而真實(shí)事件卻發(fā)生在2005年，在距離事件發(fā)生6年之后2011年10月28日，韓國國會(huì)208名議員以207票贊成，1票棄權(quán)，通過了《性侵害防治修正案》（又名《熔爐法》），《熔爐法》大幅提高了對(duì)性侵幼童、殘障人士等性暴力犯罪行為的懲罰力度，加強(qiáng)了對(duì)青少年和殘障者的保護(hù)，這也見證了由真實(shí)事件改編成電影的力量。雖然同樣是由殘酷的真實(shí)事件改編而成，但《素媛》與《熔爐》是不同的，“《素媛》和《熔爐》一樣，此處缺主語都認(rèn)為此類犯罪是一種社會(huì)疾病，是無法預(yù)防和避免的。只不過《熔爐》希望從法律懲戒層面對(duì)犯罪造成威懾，而《素媛》則希望人們對(duì)受害者給予更多的關(guān)心和幫助，讓她們盡快地走出心理陰影，回歸正常的生活?！?/p>

韓國近年來兒童性侵案數(shù)量有增長之勢(shì)，一度高達(dá)日均兩起之上，而這部影片雖然矛頭直指社會(huì)惡性事件，但是主要采用了較為溫和的表現(xiàn)形式，導(dǎo)演故意將性虐事件的經(jīng)過一筆帶過，使影片整個(gè)溫馨、向上的主題得以體現(xiàn)。電影是一種視覺直觀的東西，會(huì)帶給人較大的影響，現(xiàn)在有很多以刑偵、盜竊為主題的電影，造就了很多反偵察案例，民間有句話：學(xué)壞容易學(xué)好難。所以有時(shí)候?qū)а菹胍ㄟ^電影表達(dá)的正面主題往往被負(fù)面附加信息所掩蓋并被有意識(shí)的扭曲。所以像《素媛》這種由冰冷真實(shí)事件改編，但是用溫情手法來表現(xiàn)的電影是十分值得提倡的。

2、讓人在哭中微笑的劇本

一座好的建筑物一定要有好的設(shè)計(jì)圖，就和一部好的電影一定要有好的劇本一樣，《素媛》在2014年5月27日，獲第50屆韓國百想藝術(shù)大賞最佳電影劇本獎(jiǎng)，這足以說明《素媛》劇本的過人之處，在觀影之后，感覺這部電影的劇本有一種在哭中微笑的魔力。

本片中的人物設(shè)定，薛景求飾演的素媛的父親，筆者能想象到的符合他的詞語就是“普通”，他所扮演的父親和很多家庭里的父親一樣，總是把愛埋藏在心底，不善于表達(dá)出來，他善良、真誠、愛憎分明；嚴(yán)智苑飾演的素媛的母親，一個(gè)普普通通的家庭主婦，由于家境不富裕，她一直精打細(xì)算的過日子，在女兒遭遇巨大變故的時(shí)候，堅(jiān)強(qiáng)的挑起來自社會(huì)的壓力與生活的重?fù)?dān)；李甄飾演的是一個(gè)活潑開朗的女孩，在一天下雨時(shí)候?yàn)橐粋€(gè)醉漢打傘，遭遇了醉漢的性侵，身體和心靈都受到了巨大的傷害；金相浩飾演的是素媛父親的好友，素媛父親所在工廠的廠長，竭盡全力的幫助素媛一家；金海淑飾演的是精神科醫(yī)生，她自己的女兒曾經(jīng)受到性侵犯后受不了輿論壓力自殺了，所以她能深刻體會(huì)素媛一家的痛苦，并給素媛提供心理治療；羅美蘭飾演的是素媛母親的好友，在素媛一家遭遇閑難的時(shí)候盡力幫助；楊真濺飾演的女警察同樣給了素媛很大的幫助。

在一個(gè)雨天，素媛獨(dú)自走在上學(xué)的路上，碰到一個(gè)醉漢，之后遭遇了殘忍的性侵。電影著重闡釋了素媛在遭受傷害之后，怎樣在社會(huì)和輿論等多方的壓力之下遭受到二次傷害，又如何在身邊好心人的幫助下重獲新生的故事。

其劇本的寫作特點(diǎn)是感人與溫情，語言很有感染力。該劇本讓人在愛恨、憐惜、無奈等各種感情之間來回往復(fù)，當(dāng)所有的感情一層層的疊加起來之后，我們又跟隨著作者像剝洋蔥一樣把所有輔助的感情剝離，剩下的則是素媛的一顆赤濺之心，沒有像《白夜行》（韓國）、《不哭媽媽》等類似影片那種濃郁得化不開的憂傷與怨恨、黑暗與扭曲，任丘在《（熔爐）的另一面》中提到《素媛》時(shí)說：“該片劇情雖然虐心，但還是滿溢著溫情?！倍髡哂眯∷劓轮赡鄣穆曇粽f著：“我總想睡一覺就能回到過去，可早上起來發(fā)現(xiàn)，還是沒有任何變化”、“太傷心了……以前奶奶說，哎喲要死了要死了，這大概就是人活在世的意義……”、“為什么要出生在這個(gè)世界上”等一系列的話時(shí)，那種歷盡滄桑的感覺，著實(shí)給人一種胸口挨了一記悶拳的感覺，悲劇使一個(gè)孩子一夕之間變成一個(gè)大人。但是當(dāng)法庭審判時(shí)，素媛抱住失控父親的大腿，那一聲聲呼喚讓入覺得又是那樣的憐惜，素媛原涼了那個(gè)讓人痛恨的悲劇制造者。當(dāng)父親抱住滿身是傷的素媛躲避聞?dòng)嵶汾s過來的記者，慌忙中弄破了人造器官時(shí)，素媛極盡小心翼翼的說的那句：“我做錯(cuò)了什么嗎？”更是讓人潸然淚下。但是在影片最后素媛躺在剛出生沒多久的“素望”（中文希望）身邊時(shí)，臉上洋溢著幸福的微笑，讓觀眾覺得素媛今后的人生充滿了希望。

3、意象手法的運(yùn)用

說到意象，有的人認(rèn)為意象是電影的畫面、色彩、配音、鏡頭等方面，筆者所指的意象只限定在物品的范疇之內(nèi)，電影中意象手法的運(yùn)用多是托物寓意，預(yù)示事件的發(fā)生與發(fā)展。

電影開始的鏡頭便是一只風(fēng)箏，在后面一個(gè)畫面中，隨著素媛向窗外張望的視線，我們可以看到，那只風(fēng)箏被掛在樹上，之后素媛和小伙伴一起回家，路過那棵樹的時(shí)候，抬頭看卻沒有了風(fēng)箏，之后在電影中我們可以看到，那個(gè)傷害素媛的醉漢也是撿了這個(gè)風(fēng)箏，這也就預(yù)示著素媛悲劇的發(fā)生；在金海淑所扮演的女心理師給素媛治療時(shí)，拿出了一個(gè)黑本子和很多蝴蝶，電影臺(tái)詞是：“這里是黑夜，把蝴蝶都貼在這黑夜中呢，我們素媛就可以重新說話了，也能睡安穩(wěn)覺……”這是較為明顯的意象運(yùn)用手法體現(xiàn)；在電影最后，素媛從學(xué)?；氐郊抑?，和爸爸說了幾句話之后，便去看自己剛出生沒多久的小弟弟，還給小弟弟拼了飛機(jī)，在這便出現(xiàn)了象征著新生（重生）的小弟弟（小弟弟名字也有寓意，名字叫素望，與希望同音），中國電影集團(tuán)公司引進(jìn)發(fā)行2014年2月上映，中文片名《許愿》；而飛機(jī)則代表著自由翱翔、不被過去的傷痛所羈絆，同樣是對(duì)素媛今后生活的期盼。

說到對(duì)意象手法的運(yùn)用，中國著名導(dǎo)演張藝謀可謂首屈一指，如其導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》中的“燈籠”和構(gòu)造如監(jiān)牢的“大院”及《紅高粱》里的高梁酒，給觀眾一種貼近時(shí)代感，所以意象的使用是十分重要的。

4、國家政策的扶持

韓國影視產(chǎn)業(yè)能在短短幾年內(nèi)取得舉世矚目的成就，韓國把文化產(chǎn)業(yè)作為國家戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)是最重要的一個(gè)原因，將“文化立國”作為發(fā)展方針，將“培育文化產(chǎn)業(yè)”作為一項(xiàng)基本國策。1999年2月韓國發(fā)布了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，成立了文化產(chǎn)業(yè)振興院。之后又陸續(xù)對(duì)《影像振興基本法》、《著作權(quán)法》等法案做了部分或全面修訂，使其適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。韓國政府投資“共同制作室”，對(duì)有一定技術(shù)但受資金困擾的中小企業(yè)提供幫助，并且設(shè)立獎(jiǎng)勵(lì)制度和提供人才的國際交流機(jī)會(huì)來刺激本國的電視劇產(chǎn)業(yè)。

近些年，經(jīng)過韓國政府的大力扶植和民間企業(yè)的努力開拓，韓國影視在國際上的影響力日益擴(kuò)大，佳作不斷，如《隱秘而偉大》、《奪寶聯(lián)盟》、《雪國列車》、《新世界》、《監(jiān)視者們》等。其中最具有好萊塢水準(zhǔn)的當(dāng)屬《雪國列車》，濃郁的商業(yè)氣息和緊湊的劇情安排給人們留下了很深的印象。

二、電影《素媛》帶來的啟示

韓國影視之所以能夠在世界影壇上占有一席之地，影響日益擴(kuò)大，主要是由于其文化立國政策的出臺(tái)，為影視的發(fā)展提供了肥沃的土壤，同樣設(shè)立了一系列的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，優(yōu)勝劣汰，這也使得好作品層出不窮，也就造就了《素媛》的誕生。雖然中國現(xiàn)在的影視業(yè)沒有韓國影視業(yè)那么大的影響力，但是我們正在茁壯的成長之中，我們應(yīng)吸收他國優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，并進(jìn)行一定的本土化，而不是一味的“拿來主義”，這就需要更多的原創(chuàng)性。作為低成本的《素媛》獲得了如此大的成功，讓我們不得不反思，難道只有大成本大制作的大片才有高成就嗎？答案是否定的。像《素媛》這種以小博大的影片也有過，如紅極一時(shí)的《人再囧途之泰囧》，還有《失戀33天》，所以想要拍出好的電影，首要是有好的劇本，有好的創(chuàng)意，打破傳統(tǒng)思維模式，這同樣也是《素媛》的成功之處。