魯樞元

謝小毛先生來訪，帶來了他的新作，并說這批作品不久將付梓出版，這是很令人高興的事情?？催^作品，回想之前他的創(chuàng)作所留給我的印象，確實(shí)變化不小，這是小毛一直刻苦進(jìn)取所收獲的成果。

近年來，小毛的山水畫逐漸在他原有畫風(fēng)的基礎(chǔ)上凸顯出了自己的風(fēng)格面貌，他借由傳統(tǒng)山水畫典型范式所生發(fā)出的繪畫風(fēng)格，體現(xiàn)著他對(duì)中國畫筆墨的深度認(rèn)識(shí)。仔細(xì)分析小毛的山水畫作品，可以清晰地感受到他以豐富變幻的筆墨來造型、造境的用心。這讓他的作品在拓展傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)語匯功能的同時(shí)，更將其越來越深入地納入到書寫性與文人性表現(xiàn)的藝術(shù)空間之中。

小毛最近的山水畫，總體給人以水墨變化、點(diǎn)線交織而又層層皴擦積染、大氣磅礴的審美感受。而通過這種繁密蔥蘢的山水表現(xiàn)，觀者更能夠感受到的，是他率性而為、放筆直取、脫略形跡的審美理想與追求。他的山水畫取法主要是傳統(tǒng)山水畫尤其是近代黃賓虹一路，在這種繼承上，他有著自己清醒的認(rèn)識(shí)和深刻的理解。這集中體現(xiàn)在他在深入傳統(tǒng)過程中所始終探索和尋找的，更加適合自己筆墨特性的表現(xiàn)方式和圖式符號(hào)上。

對(duì)于山水畫家來說，自然景物憑借著筆墨點(diǎn)線的變化組合而生成轉(zhuǎn)化為畫面，也因其如此，筆墨才成為畫家心性傳遞的媒介和載體，作者在畫面中所營造的景象意境也都籠罩在畫家一水一墨的點(diǎn)染鋪陳之中。小毛的山水畫，用意在古人，取法在今人，而表現(xiàn)上卻是多出己意，他或潑或破、或勾或染，把那些平凡之景以平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的形象收攏進(jìn)他的畫面之中，再經(jīng)過起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)營變化，凸顯出他作品塊然磊落的氣度與格局。

中國的傳統(tǒng)繪畫，其值得人們?nèi)ンw會(huì)思考、鑒賞品評(píng)的地方，不光體現(xiàn)在最終完成的作品之中，更在作品賴以產(chǎn)生的筆墨技法中，如果再往上推，藝術(shù)家的性情格調(diào)、品味好惡，甚至他在學(xué)藝過程中取法用意的思維過程，都可進(jìn)入人們的視線，這些也都是一個(gè)完整的藝術(shù)家的必要組成部分。而從這點(diǎn)出發(fā)來欣賞小毛的花鳥畫，可以更多地從他對(duì)古人成法的繼承入手，這樣更能體會(huì)他藝術(shù)創(chuàng)作的用心所在。

謝小毛的花鳥畫，其給人直觀的印象就在于筆墨技法的掌控與呈現(xiàn)，這一點(diǎn)是他對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作始終不移的用心所在。在那些我們都已熟悉的圖式構(gòu)成中，謝小毛所關(guān)心的是如何讓筆墨的藝術(shù)效果更加輕松、微妙地體現(xiàn)出來。筆墨的造型特性與審美特性是他一直思考并深信篤行的。這種觀念的產(chǎn)生，來自他對(duì)傳統(tǒng)繪畫的深切洞見與感悟。所以也正是他畫面中這些恣情揮灑、淋漓興會(huì)的筆墨造型，引領(lǐng)著觀者走入到畫家所營造的藝術(shù)空間當(dāng)中。這其中，觀者最應(yīng)當(dāng)體會(huì)的，便是他對(duì)水墨變幻的探索與掌控。這是近年來謝小毛所最為經(jīng)心的地方，也是他最希望人們看到的地方。

對(duì)于筆墨藝術(shù)的理解，可以直接判斷一位中國畫家造詣的精深程度，而當(dāng)藝術(shù)欣賞進(jìn)入到更為深層次的審美空間的時(shí)候，筆墨這一材質(zhì)的審美特性將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其造型特性而成為繪畫欣賞的主體因素。在這樣一個(gè)由畫面勢態(tài)與筆墨氣息、氣韻所營造的審美空間中，畫家在作品中所傾注的情感才被喚醒。而從今天看到的這些小毛的作品中，我所感受到的，也正是他最為期待的。

如果需要從整體上來觀賞他的藝術(shù)創(chuàng)作，不管是他渾樸繁茂的山水畫也好，還是其清新俊逸的花鳥畫也好，無不深刻地受益于他在書法創(chuàng)作上的成就。小毛最早為人們熟知也是源于書法和金石。

謝小毛的書法創(chuàng)作以行草書最見長，行草書是最能傳遞傳統(tǒng)文人之書卷氣息的書體。小毛對(duì)行草書的選擇，應(yīng)該是他骨子中那種閑散隨和、清逸無求的氣質(zhì)的外化。小毛是一個(gè)善于學(xué)習(xí)的人，這一點(diǎn)在他的繪畫中有很充分的體現(xiàn)，也同時(shí)體現(xiàn)在他的書法創(chuàng)作中。他取法明清行草大家縱橫捭闔、高堂大軸的形貌，卻又遺其形跡而更看重臨紙揮毫的剎那感受。這讓他的書法創(chuàng)作在傳統(tǒng)帖學(xué)書風(fēng)的基礎(chǔ)上又始終保持著自我生發(fā)的空間。與此同時(shí)，他更廣泛地在鐘鼎、碑碣、磚瓦文字中汲取營養(yǎng)，信手拈來，各取所需。這也就是為什么小毛的書法在很多地方帶有一種不經(jīng)意的閑散和從容，這其實(shí)是他多年經(jīng)驗(yàn)積累之后的直覺慣性把握。就如同這批作品中有些作品的書法長款那樣，謝小毛是在用這種閑散來體現(xiàn)內(nèi)心中的超脫、通達(dá)與圓融。而這一書境也恰恰與他的畫境相一致、相生發(fā)。

回想近些年當(dāng)代中國畫壇的發(fā)展和變化，許多畫家都在以各自的方式進(jìn)行著艱苦的探索和嘗試。中國畫的發(fā)展應(yīng)該也是可以具有多種可能性的，但像謝小毛這樣始終在傳統(tǒng)藝術(shù)精神及筆墨品格的空間內(nèi)堅(jiān)守與開拓的藝術(shù)家，并不占多數(shù)，而如小毛這樣，在詩書畫印諸多的藝術(shù)領(lǐng)域中同時(shí)精進(jìn)，并能各自成其境界、各自滋養(yǎng)生發(fā)的藝術(shù)家則更是少之又少。雖然所有人的有益探索都有可能為我們開啟一扇嶄新的大門，但像小毛這樣在中國畫自身的美學(xué)體系內(nèi)尋證參悟的，或許更有益于中國傳統(tǒng)書畫的自我完善與發(fā)展。這或許就是小毛對(duì)古代經(jīng)典書畫文化與美學(xué)內(nèi)因的獨(dú)特領(lǐng)悟吧。而他所追求的文人情懷、氣息也如一壇陳年佳釀，愈久則愈香。相信借由時(shí)間的推移，小毛會(huì)帶給我們更多的驚喜。

謝小毛

1963年7月生于河南省武陟縣。2001、2008年先后進(jìn)修于中央美院和國家畫院。2005年遷居北京。書畫作品多次參加各種展覽并獲獎(jiǎng)，出版作品集多種。有二十余萬字的評(píng)論及其他文章散見專業(yè)報(bào)刊。作品被多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏并被媒體評(píng)為當(dāng)代最具收藏價(jià)值的藝術(shù)家?，F(xiàn)為中國書協(xié)會(huì)員、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、天津美院國畫系特聘教師、河南理工大學(xué)特聘教授、《藝境》雜志主編等。