礪心礪志磨錐成針

我與培倫認(rèn)識(shí)于1990年，初次相見(jiàn)即對(duì)他樸實(shí)、謙虛的作風(fēng)有深刻的印象。培倫畫(huà)室名“磨錐堂”，正是取磨錐成針之意，由此可見(jiàn)他對(duì)于繪畫(huà)刻苦勤奮與堅(jiān)韌嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那笏骶?。培倫?xí)畫(huà)，從最傳統(tǒng)的技法入手，多年如一日耕作于硯田墨海，現(xiàn)已取得相當(dāng)成就。他首先從畫(huà)本入手，對(duì)宋元諸家和清初四僧用功甚勤，尤其是崇仰“金陵畫(huà)派”龔賢，心追手摹，以臻化境，李鐸先生題其臨龔賢《溪山無(wú)盡圖畫(huà)冊(cè)》云“君于臨習(xí)中揣度筆法，積墨點(diǎn)染，淡墨皴擦，既厚且活，干濕互濟(jì)，含蓄內(nèi)斂，沉厚不浮?！笨芍^得龔賢用筆之妙。通過(guò)對(duì)古代先賢的師法，培倫逐漸得山水造型之趣。在此基礎(chǔ)上，他又多次游歷黃山、青城山、峨眉山，取自然之真氣，體悟造化之神韻，并與古人的描繪相參照，以尋找自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，從而領(lǐng)略師古人之法而棄古人之跡的妙諦，培倫走的正是這樣一條繪畫(huà)之路。因此，培倫的畫(huà)能有今天這種面貌是可喜可賀的。他的畫(huà)無(wú)論丈二巨幅或是盈尺小品，皆得傳統(tǒng)之力，顯得扎實(shí)，飽滿(mǎn)，厚重。巨幅得山水之勢(shì)，小品得山水之韻是其顯著的一個(gè)特點(diǎn)。在一定意義上講，培倫不是一個(gè)一味追求向自然造化或古人先賢乞求個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)家，他只是按照自己的意志，堅(jiān)忍不拔地前進(jìn)，他的繪畫(huà)風(fēng)格是在不斷的量變中形成的。

培倫多年的辛苦已見(jiàn)成果，對(duì)于勤奮的培倫來(lái)說(shuō)，他經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的播種、耕耘的過(guò)程。無(wú)論前行的路是多么艱辛，我都祝愿他一如既往地磨錐不止。

陳培倫簡(jiǎn)介

陳培倫，山東省單縣人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央國(guó)家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、文化部美術(shù)考級(jí)評(píng)審委員會(huì)委員、中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)、中華旅游書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。師從李鐸、劉大為、龍瑞先生。多年來(lái)致力于書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作研究，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，外師造化，中得心源。其國(guó)畫(huà)作品清新雋秀、空靈秀逸、意境深遠(yuǎn)、格調(diào)高雅。其書(shū)法作品以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，樸厚勁秀、寬博莊重。作品曾入選全軍美展、第七屆全國(guó)美展、國(guó)家畫(huà)院舉辦的山水畫(huà)邀請(qǐng)展、中國(guó)美協(xié)舉辦的全國(guó)山水畫(huà)展、文化部名人名家書(shū)畫(huà)展等。1994年5月在北京軍事博物館首次舉辦個(gè)人畫(huà)展，并多次在全國(guó)各地舉辦個(gè)展。2011年12月，應(yīng)法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，赴法國(guó)參加巴黎盧浮宮卡魯賽爾藝術(shù)展，作品“泉落秋山出白云”獲得金獎(jiǎng)。2012年被評(píng)為“21世紀(jì)最具收藏價(jià)值與升值潛力的中國(guó)山水畫(huà)百家”之一。部分作品被人民大會(huì)堂、中南海、國(guó)家博物館，以及日本、新加坡、法國(guó)、西班牙、臺(tái)灣、香港等國(guó)家和地區(qū)的業(yè)內(nèi)人士及機(jī)構(gòu)收藏。出版有《陳培倫國(guó)畫(huà)集》、《陳培倫畫(huà)集》、《陳培倫寫(xiě)生作品集》、《共和國(guó)六十位大家名家——陳培倫》、《紀(jì)念建國(guó)六十周年中國(guó)當(dāng)代名家陳培倫郵票精品珍藏》等。