石頭

紐約蘇富比將于 5 月 19日舉行的“瓦沙斯基收藏：蒂芙尼與戰(zhàn)前設(shè)計(jì)杰作”專(zhuān)拍上呈獻(xiàn)一系列拍賣(mài)史上前所未見(jiàn)的頂級(jí)蒂芙尼及戰(zhàn)前設(shè)計(jì)工藝珍藏。這些珍品其中大多數(shù)被創(chuàng)造于1910-1920年之間，而被收集于1960年代末至1990年代初。紐約蘇富比二十世紀(jì)設(shè)計(jì)部主管 Jodi Pollack 表示：芝加哥收藏家洛艾·瓦沙斯基由 1960年代末至 1990年代初，精心為這個(gè)系列搜羅頂級(jí)佳品。在那個(gè)年代，市場(chǎng)上仍有不少滄海遺珠，前所未見(jiàn)的絕藝佳作時(shí)有可見(jiàn)。瓦沙斯基特別鐘情路易·康福特·蒂芙尼設(shè)計(jì)的燈飾和玻璃上的絢彩光華。多年來(lái)，他逐漸建立起一系列整齊有序的佳藏，涵蓋蒂芙尼工坊的每一個(gè)藝術(shù)風(fēng)格時(shí)期。除此之外，他亦熱衷收藏歐洲新藝術(shù)風(fēng)格及美國(guó)藝術(shù)，包括阿奇博克諾斯（Archibald Knox）的銀器工藝品。這次拍賣(mài)將呈獻(xiàn)現(xiàn)世僅存的真正頂尖瑰藏之一，彌足珍貴，也為資深及新進(jìn)藏家提供一個(gè)前所未有的購(gòu)藏機(jī)會(huì)。

Q：為什么這一次的Tiffany戰(zhàn)前設(shè)計(jì)精品拍賣(mài)如此顯得珍貴？

A：瓦沙斯基收藏是拍賣(mài)市場(chǎng)上前所未見(jiàn)的頂級(jí)蒂芙尼及戰(zhàn)前設(shè)計(jì)工藝珍藏之一。收藏囊括各個(gè)類(lèi)別，包含諸多品質(zhì)非凡的稀世珍品，我們預(yù)期將引起全球各地藏家的熱烈反響。此收藏的搜羅始于1960年代，那個(gè)時(shí)期有諸多渠道可接觸到這些杰作。而今天，想要接觸這些真品十分困難。這次拍賣(mài)聚焦于洛艾·瓦沙斯基的私人收藏，而藏家的收藏?zé)崆榧杏诿绹?guó)、英國(guó)和法國(guó)的戰(zhàn)前設(shè)計(jì)作品。此收藏其中一個(gè)令人著迷之處，就是大多數(shù)的作品都來(lái)自于20世紀(jì)的頭10年，它們展示了每個(gè)國(guó)家獨(dú)特的美學(xué)以及不同設(shè)計(jì)影響和設(shè)計(jì)語(yǔ)言的同化作用。

Q：那么在美國(guó)呢？美國(guó)人如何看待蒂芙尼的作品？他們的審美和歐洲的有什么不同？這是否會(huì)在一定程度上影響作品在不同地區(qū)的拍賣(mài)價(jià)格？

A：自1960年代“蒂芙尼作坊”二手市場(chǎng)的興起，美國(guó)藏家們便認(rèn)為這家著名美國(guó)公司的作品代表著標(biāo)志性美國(guó)設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。話雖如此，自1980年代起，蒂芙尼的市場(chǎng)愈加全球化，在一定程度上是因?yàn)槠湮锪系南笳餍蕴刭|(zhì)。今天，我們看到越來(lái)越多的歐洲、亞洲和南美洲藏家高度活躍于該市場(chǎng)。正是這種深度和全球性的參與度讓我們看到過(guò)去幾十年來(lái)蒂芙尼這個(gè)市場(chǎng)的穩(wěn)步增長(zhǎng)，近年更達(dá)到了新的高度。我們也注意到最高水準(zhǔn)的歐洲新藝術(shù)派市場(chǎng)也獲得了類(lèi)似的全球性關(guān)注。相反，英國(guó)戰(zhàn)前設(shè)計(jì)市場(chǎng)相對(duì)單一，最高的興趣和支持來(lái)自英國(guó)買(mǎi)家。

Q：可否介紹一下這個(gè)蒂芙尼工坊？它的作品在歐洲和美國(guó)有著怎樣的地位？

A： 作為19至20世紀(jì)最多產(chǎn)最著名的藝術(shù)家之一，Louis Comfort Tiffany （1848-1933）是杰出的“蒂芙尼作坊”（Tiffany Studios）的主席和藝術(shù)總監(jiān)。他是著名珠寶公司Tiffany & Co.創(chuàng)始人Charles Lewis Tiffany （1812–1902）之子。Tiffany以“美的追逐”作為終身目標(biāo)，而他最初的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)是喚起他在自然中所見(jiàn)之美。在他的創(chuàng)意指導(dǎo)下，才華橫溢的設(shè)計(jì)師和工匠團(tuán)隊(duì)將他的憧憬幻化成美麗的物件，包括鑲鉛玻璃燈和窗戶(hù)、吹制的玻璃容器、琺瑯、陶器、青銅作品、珠寶等等。該公司的審美風(fēng)格同新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一致。

Q：之前蒂芙尼的作品的藏家主要是哪一類(lèi)人？

A： 我認(rèn)為蒂芙尼作品的藏家有兩類(lèi)。一是對(duì)這個(gè)類(lèi)別的作品負(fù)有極大的熱情并投身于此，他們常常追求能搜集廣泛而完整的作品，可能會(huì)關(guān)注于蒂芙尼作坊標(biāo)志性的鑲鉛玻璃燈或是Favrile玻璃容器。另一類(lèi)我們常見(jiàn)的藏家活躍于其他的藝術(shù)門(mén)類(lèi)但被蒂芙尼純粹的美所吸引而進(jìn)入了這個(gè)領(lǐng)域。他們有時(shí)希望能收藏一盞非凡獨(dú)特的燈具或物件，抑或是少量與他們其他藏品相配的蒂芙尼作品。最近，我們看到當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)藏家對(duì)蒂芙尼作品的興趣日漸增長(zhǎng)。

Q：“芍藥盛開(kāi)”坐臺(tái)燈給人非常寧?kù)o，優(yōu)雅的感受?？梢哉f(shuō)一下這個(gè)作品的最大亮點(diǎn)嗎？

A： 讓此坐臺(tái)燈成為真正大師之作的要素，是其對(duì)于玻璃的精心選擇；極富藝術(shù)性。在水綠的背景下，盛開(kāi)的芍藥通過(guò)豐富的絳紫、洋紅和殷紅色調(diào)得到細(xì)膩清晰的表達(dá)。燈罩的每一片玻璃都是思慮詳盡后挑選出來(lái)的，以傳達(dá)如自然中盛開(kāi)的芍藥花一般的維度感。此玻璃燈罩具有印象派的一面，營(yíng)造出光線打在花瓣及周?chē)鷺?shù)葉的感覺(jué)。坐臺(tái)燈也罕見(jiàn)地配以“弧葉”底座，這種底座是蒂芙尼作坊最得意的底座設(shè)計(jì)之一。它給坐臺(tái)燈添加了優(yōu)美的輪廓，將此燈的設(shè)計(jì)提升到更高的境界。

Q：“生命之河”玻璃窗感覺(jué)宛如那個(gè)年代的油畫(huà)作品，可以說(shuō)說(shuō)這個(gè)作品和當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流之間的關(guān)系嗎？制作這個(gè)玻璃窗的“褶皺玻璃”有何特別之處？

A： 蒂芙尼玻璃窗讓人聯(lián)想到風(fēng)景畫(huà)，并且部分是美國(guó)哈得遜河畫(huà)派（American Hudson River School）風(fēng)景畫(huà)運(yùn)動(dòng)縮影的產(chǎn)物。設(shè)計(jì)風(fēng)景玻璃窗是為了將明亮的美和自然的感覺(jué)帶入室內(nèi)裝飾。蒂芙尼的風(fēng)景玻璃窗也受到日本木版畫(huà)和中國(guó)風(fēng)景屏風(fēng)的構(gòu)圖所影響。彩色玻璃在明亮的光下效果極佳。此處，“褶皺玻璃”折痕繁重，此鑄造手法表達(dá)出木蘭花花瓣的繁茂。

Q：“鳶尾花”吊燈的造型非常奇特，可以介紹一下這在當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在的珍貴之處嗎？

A： 鳶尾花吊燈特別能表現(xiàn)出蒂芙尼對(duì)于自然的愛(ài)和他有組織的設(shè)計(jì)方法。鳶尾花的花瓣以不對(duì)稱(chēng)方法鑲嵌，吊燈垂直造型皆令人想起其背后的亞洲設(shè)計(jì)源頭，尤其是日本長(zhǎng)條版畫(huà)。

Q：這次的作品主要來(lái)自于芝加哥收藏家洛艾·瓦沙斯基，這是一位著名的收藏家?？煞窠榻B一下他，說(shuō)說(shuō)他的收藏故事。蘇富比此番是怎樣得到他的收藏品的？

A：芝加哥著名商人洛艾·瓦沙斯基以及夫人薩利塔對(duì)收藏有著恒久的熱情，這些作品是他們從1960年代至1990年代搜集的。瓦沙斯基這個(gè)名字等同于芝加哥工業(yè)，他擔(dān)任Warshawsky & Co.公司的董事長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)近50年，該公司是一家汽車(chē)主要零部件零售商，由瓦沙斯基的父親伊斯拉埃爾（Israel）于1915年創(chuàng)立。蘇富比很榮幸在1996年舉行了傳奇的瓦沙斯基企業(yè)收藏拍賣(mài)，其中包含了大量精選的蒂芙尼作坊的作品。如洛艾和薩利塔的女兒們所述：“洛艾的收藏?zé)崆闆](méi)有盡頭。對(duì)于這企業(yè)收藏，有人好奇他是否希望每天24小時(shí)都能看到他的藏品，還只是因?yàn)樗依飻[不下了。無(wú)論原因是什么，影響是非凡的。每一位Warshawsky& Co.公司貨品采購(gòu)員的小隔間里都會(huì)裝飾有一盞蒂芙尼落地?zé)艋蚺_(tái)燈。到處都是蒂芙尼，甚至連客服中心都掛著一盞枝形吊燈，在約150位話務(wù)員的頭頂上。晚上的時(shí)候，洛艾有時(shí)候會(huì)把所有頂燈關(guān)上，卻把所有開(kāi)蒂芙尼燈開(kāi)著，這是一場(chǎng)壯觀的色彩展示！”

Q：您對(duì)此番的拍賣(mài)，有什么預(yù)期？這些作品中有哪一件是您最感興趣、最得意的，并對(duì)其拍賣(mài)的結(jié)果最有信心的？

A：我們有幸能在拍場(chǎng)呈現(xiàn)如此傳奇且精粹的藝術(shù)收藏，這些拍賣(mài)常會(huì)吸引諸多不同的買(mǎi)家，他們一見(jiàn)這些作品便被其高質(zhì)量、稀有度和新鮮度所吸引。早先，藏家們對(duì)于瓦沙斯基收藏的反應(yīng)非常積極。對(duì)于此次出自蒂芙尼及利伯提百貨的非凡收藏，我們預(yù)期全球買(mǎi)家的踴躍參與。藏家們認(rèn)識(shí)到、接觸到這些滄海遺珠的機(jī)會(huì)可能是“一生一次”的。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau），是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，涉及十多個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插畫(huà)一直到雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的形式主義運(yùn)動(dòng)。

新藝術(shù)的出現(xiàn)經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)的醞釀階段，許多著名的設(shè)計(jì)家都認(rèn)為英國(guó)文化為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)鋪平了道路。但是，對(duì)于新藝術(shù)發(fā)展影響最深的還是英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。威廉·莫里斯十分強(qiáng)調(diào)裝飾與結(jié)構(gòu)因素的一致和協(xié)調(diào)，為此他拋棄了被動(dòng)地依附于已有結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)裝飾紋樣，而極力主張采用自然主題的裝飾，開(kāi)創(chuàng)了從自然形式、流暢的線型花紋和植物形態(tài)中進(jìn)行提煉的過(guò)程，新藝術(shù)的設(shè)計(jì)師們則把這一過(guò)程推向了極端。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想在歐洲大陸廣為傳播，終于在追求美學(xué)社會(huì)理想的過(guò)程中轉(zhuǎn)變?yōu)榻邮軝C(jī)械化，最終導(dǎo)致了一場(chǎng)以新藝術(shù)為中心的、廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，并在1890年至1910年間達(dá)到了高潮。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特征：

·強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)工業(yè)化；

·完全放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)全新的自然裝飾風(fēng)格；

·倡導(dǎo)自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線和平面，裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)；

·裝飾上受東方風(fēng)格影響，尤其是日本江戶(hù)時(shí)期的裝飾風(fēng)格與浮世繪的影響；

·探索新材料和新技術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)可能性。