苗作斌

近日接到原《紅旗》老同事信，向我推薦一組寫編輯工作的詩。信中說，“在《焦作詩詞》第18頁，讀到關(guān)于編輯工作的幾首七律，覺得很有意思，過去還沒有讀到過這樣的詩；你是以編輯為職業(yè)的專家，送你看看，或有同感?！逼鋵崳@組詩已經(jīng)發(fā)表在《中華詩詞》雜志2014年第9期，作者趙京戰(zhàn)，當時任雜志社常務(wù)副主編。

這組詩題為《編輯生活剪影》，作者還寫了題解：“2003年5月18日，正值非典期間，開始到雜志社工作，勉力為之，頗有感慨，乃記之以詩。”詩共六首，編輯工作每個環(huán)節(jié)皆有一首。為了敘述方便，先把全詩引述如下：

（一）審稿

挑燈伏案費沉吟，句句篇篇仔細斟。

冀北群中搜駿馬，周南樂里辨瑤琴。

每逢佳作心中喜，哪管薩斯窗外侵。

朱筆一支如耒耜，好移苗樹入瓊林。

（二）改稿

璧有微瑕圃有蕪，切磋芟剪費工夫。

每憂手重傷原玉，還恐草長遮嫩株。

調(diào)柱調(diào)弦依舊曲，點晴點石看新圖。

詞林莫許添樗櫟，詩海不教留棄珠。

（三）編稿

布陣排兵豈憚煩，劣優(yōu)得失寸心間。

安排彩線串珠玉，調(diào)整垅畦栽菊蘭。

鐵板銅琶憑激蕩。低吟淺唱任回環(huán)。

已將雅頌銘周鼎，應(yīng)置關(guān)雎第一篇。

（四）校稿

底稿新文左右持，偏從馬跡辨蛛絲。

心憂倦眼迷形似，手把臺燈向近移。

百卉叢中搜細草，珠璣堆里覓微疵。

爭風人炒伊拉克，揮汗誰知兵馬司！

（五）刪稿

云錦天章尺度開，個中取舍費安排。

不教彩鳳添拖累，忍把霓裳再剪裁。

刪卻好詩真惋惜，整齊欄目更和諧。

但期佳麗聯(lián)翩至，爭上詩家大舞臺！

（六）新刊出版

墨香如酒醉多情，百苦千辛一掃平。

弄瓦弄璋皆喜訊，種瓜種豆見收成。

選編校改知憂樂，功過是非任說評。

我愿逢人便高喊：詩壇今日得新??！

我既是以編輯為業(yè)（但擔不起“專家”稱號），又對古體詩有偏愛，拿到手即讀了，果然有同感，果然是好詩，倍感親切。說它好，是這些詩寫出了作者的美好情懷和郁郁文采。情懷也稱境界、精神，你看《審稿》中的“挑燈伏案費沉吟，句句篇篇仔細斟”、《改稿》中的“璧有微瑕圃有蕪，切磋芟剪費功夫，每憂手重傷原玉，還恐草長遮嫩株”、《編稿》中的“布陣排兵豈憚煩，劣優(yōu)得失寸心間”、《校稿》時“心憂倦眼迷形似，手把臺燈向近移，百卉叢中搜細草，珠璣堆里覓微疵”、《刪稿》里“個中取舍費安排”等等，讓人看到作者常懷恐懼敬畏之心，以認真盡責、細致周密，字斟句酌、一絲不茍的工作態(tài)度和敬業(yè)精神對待稿件，務(wù)使經(jīng)過自己篩選，既不要有不近繩墨、不入品流的“樗櫟”混上版面，又不要漏了好詩，留下“遺珠”之憾，從而使刊出的文稿更準確、更鮮明、更生動。這正是作者追求完美、追求卓越的思想境界的一種表現(xiàn)。由此我想到，搞好編輯工作一定要屁股坐下來，心要沉下去，專心致志，心無旁騖，才能做到；切忌心浮氣躁，淺嘗輒止，未涉深水而談海，未睹魚鱉而話龍，更不要“一心以為有鴻鵠將至，思援弓繳而射之”。要有敬業(yè)之心、盡責之行，不斷學習，不斷奮進，成為學者型編輯，使每篇經(jīng)手的稿子都留下積極印痕。清代學者章學誠說過兩句話：“臨文必敬，論古必恕?！边@里的“敬”與“恕”，不是道德范疇，而是認知的態(tài)度。敬之意是表示對作者為文所付出的辛勤勞作的尊重、珍惜和愛護，要客觀全面、深入細致對待文章，不僅看文章本身，還要看它的背景和指向。這才是每個編輯工作者對待稿件應(yīng)有的態(tài)度和信條。

好詩一定是思想意境與語言文采相融相結(jié)的。說到文采，并非像有的人認定的那樣，以為辭藻華麗、刻意雕飾、珠光寶氣才算，即所謂“瘠義肥辭”、“習華隨侈”，而是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，洗盡鉛華見真純，是言未盡而意無窮，是不著一字、盡得風流，是信手拈來、境界全出。晚唐詩人司空圖說過：“神存富貴，始輕黃金?！逼湟馐钦f，一個人思想意境高遠美好、精神生活豐富多彩，他就不會刻意把功夫精力用于搜索枯腸去雕琢修飾文字上面。詩人的“驚人之語”、妙詞警句，不是坐在屋中空想出來的，而是建立在豐富的生活經(jīng)歷和深厚的學養(yǎng)基礎(chǔ)之上的，是由觀察、學識、經(jīng)驗長期孕育和滋養(yǎng)的結(jié)果。啟功先生有言：“仆常謂，唐以前詩是長出來的，唐人詩是嚷出來的，宋人詩是想出來的，宋以后詩是仿出來的。嚷者，理直氣壯，出以無心；想者，熟慮深思，行以有意耳?！边@也告訴我們，好詩是怎樣產(chǎn)生的，怎樣正確理解詩的意境和文采?！熬庉嫛痹娨粋€突出特色就是引用歷史典故或用形象比喻把自己的立意抒情表現(xiàn)得那樣鮮活生動、寓意精微、韻味醇厚，引人入勝?！秾徃濉分械摹凹奖比褐兴羊E馬，周南樂里辨瑤琴”，便是以伯樂選馬、孔丘編經(jīng)的故事表示一個編輯要有伯樂的眼光、孔子采風的精神才能做好審稿工作。前一個典故出自韓愈《送溫處士序》，序文第一句：“伯樂一過冀北之野，而馬群遂空?！毕挛木o接著對此作了解釋：“夫冀北馬多天下，伯樂雖善知馬，安能空其群耶？解之者日：吾所謂空，非無馬也，無良馬也。伯樂知馬，遇其良，輒取之，群無留良焉；茍無良，雖謂‘無馬，不為虛語矣！”由此可知詩作者的心跡，對來稿中良者皆要選出，做到“好移苗木人瓊林”以不留遺憾；《改稿》中“調(diào)柱調(diào)弦依舊曲，點睛點石看新圖”，告訴我們編輯工作既要尊重原作，不得隨意改動，要中規(guī)中矩，即遵守常規(guī)常識，又要有畫龍點睛、點石成金的勇氣和本領(lǐng)，大膽創(chuàng)新，開拓新意。我記得有人作文提過，范仲淹作《嚴先生祠堂記》，最后歌曰：“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之德，山高水長?！崩钐┎J為“德”字過實，改為“風”，廣闊悠遠。范聞之，“凝坐頷首，殆欲下拜”。一字之改，令人浮想聯(lián)翩：風骨、風格、風韻、風姿、風流、風采、風雅、風貌、風云、風雨、風雷、風華、風紀、文風、學風等等。改后之歌，傳唱百代，這就是“畫龍點睛”。郭沫若1940年代寫過《虎符》劇本，在重慶上演引起轟動。新中國成立后，北京人藝重排，導演焦菊隱在舞臺表現(xiàn)形式上加進許多新的創(chuàng)意，令演出更生動感人。郭老看后，很高興，對焦說：“點石成金啊。”中規(guī)中矩易，點睛點石難，沒有深厚文化理論素養(yǎng)和高度語言文字技巧，便與此無緣?！毒幐濉分凶髡哂谩拌F板銅琶憑激蕩，低吟淺唱任回環(huán)”表達編刊的全局全面的觀點，在堅持主旨的同時，在表現(xiàn)形式語言文風等方面，提倡風格多樣、形式活潑、手法靈動，既要有黃鐘大呂、鐵板銅琶、宏文雄論，又要有絲竹檀板、小橋流水、淺吟低唱、美文小品，或者短小精悍、文采斐然的匕首投槍，讓刊物更生動、更具吸引力和可讀性。稿件編排也有學問：“已將雅頌銘周鼎，應(yīng)置關(guān)雎第一篇?！边@是作者編稿中的切身體會。要善于把眾多稿件分門別類，按性質(zhì)、形式放在相應(yīng)的合適的位置。這是用《詩經(jīng)》分類做比喻?！对娊?jīng)》分風雅頌三部分，“朝廷之音曰雅”，“宗廟之音曰頌”，應(yīng)將它們鑄在禮器盤鼎之上。而作為“風土之音曰風”的《關(guān)雎》，孔丘把它自然放在《詩經(jīng)》風部的開頭。要做到這些，同樣要求編輯具有高超的眼光和深厚學養(yǎng)?！缎驴霭妗纷髡咭浴芭吲敖韵灿?，種瓜種豆見收成”表達自己的喜悅心情。這里面既有對自己勞動成果視為生兒育女的珍愛，又有種瓜得瓜種豆得豆一分耕耘一分收獲的人生信條的體悟，以激勵自己要更加努力，付出更多心血，來促進刊物不斷提升，不斷壯大?！熬庉嫛痹妼懙煤苊?，實際上它反映的正是編輯生活的內(nèi)在之美。這種美并非所有人都能看到和體味到。不是有些就把讀稿、改稿、校對工作看作是單調(diào)枯燥、繁瑣毫無情趣可言的事情嗎？古話說，業(yè)精于勤，專于勤。只有業(yè)務(wù)精了專了，才能獲得進入到業(yè)務(wù)的深層內(nèi)涵、領(lǐng)略其美麗境界的鑰匙。而美麗工作需要由追求美、發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美、表達美的人去做，才能形成和達到相得益彰的效果?？梢姡鲆粋€合格的優(yōu)秀的編輯是不容易的，要求是很高的，需要付出辛勤勞作和智慧，熟習它、了解它、做好它。這既是詩作者想表達的含義，也是許許多多長期從事編輯工作的同志共同的體驗和心聲。

白居易說：“詩者，根情，苗言，華聲，實義?！北疚膶Α熬庉嫛痹娭饕獜母蛯嵎矫嬲f起，對于言和聲，也就是這組七律的平仄、對仗、音韻、粘對等格律方面基本沒有涉及。這主要是我對此知之甚少，無從說起，只好留給方家去評說了。

我為《中華詩詞》雜志有這樣高素質(zhì)的編輯人員而高興?！吨腥A詩詞》雜志能發(fā)表這樣的好詩，真實地反映編輯的生活和工作，道出編輯生活的甘苦，為“老編”們站出來說話，我作為一名編輯，感覺遇到了知音。我想，凡是在報刊當過編輯的同仁們，都會喜歡這樣的好詩，也都會從詩中悟到點什么。