涂懷珵

拙作《論新聞與詩(shī)詞》（載1996年第3期《中華詩(shī)詞》）中引鄧拓同志《題畫一首》為論據(jù)，說(shuō)“不著一字，盡得風(fēng)流”：“大野薄寒天，遙山動(dòng)晚煙。輕鴻飛遠(yuǎn)塞，云水自相連?！边@首題畫詩(shī)，寫于1964年。當(dāng)時(shí)舉國(guó)發(fā)憤圖強(qiáng)，熬過(guò)了嚴(yán)重的“三年自然災(zāi)害”，經(jīng)過(guò)經(jīng)濟(jì)調(diào)整，一切又都迅速好轉(zhuǎn)，祖國(guó)中興起來(lái)了，生活的色調(diào)越來(lái)越豐富多彩。作者為之舒暢的情緒。也自然注入這首詩(shī)中。

畫上題詩(shī)，是我國(guó)繪畫藝術(shù)特有的一種民族風(fēng)格。凡題畫，一要把靜止的畫面變?yōu)榛顒?dòng)的映象；二要在闡發(fā)畫意寄托感慨時(shí)能讓讀者見(jiàn)聞?dòng)谠?shī)畫之外。這兩點(diǎn)，《題畫一首》都實(shí)現(xiàn)了。

鄧拓博學(xué)多才，“不僅工于書(shū)法，對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫也很有研究”（周揚(yáng)語(yǔ)）。細(xì)讀此詩(shī)，他所題的是山水畫，寫傍晚時(shí)分的秋山秋水。整個(gè)畫面，山在上端，水在下端。作者是站在水的這一邊遠(yuǎn)眺四野，依眼光所及，從極遠(yuǎn)處迤邐寫來(lái)。由于作者既懂電影藝術(shù)，又懂新聞藝術(shù)，所以在寫法上很自然地運(yùn)用了新聞學(xué)中的“移步換形法”和電影學(xué)中的“蒙太奇組接法”?！按笠氨『臁?，交待了環(huán)境和時(shí)令，顯示出景區(qū)的總體特征。這是大遠(yuǎn)景的空鏡頭，旨在表現(xiàn)極為遼闊的空間場(chǎng)面、大范圍的背景，亦可見(jiàn)作者胸襟之廣遠(yuǎn)。句中“薄寒天”之“薄”字，若作“迫近”解，其時(shí)當(dāng)在已涼天氣未寒時(shí)的中秋；若作“輕微”解，其時(shí)則在略有寒意的深秋。接下來(lái)是一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭：“遙山動(dòng)晚煙”。這畫面上的主體是山巒，是靜止的，只有其中的晚煙在運(yùn)動(dòng)著；于是動(dòng)的部分就比靜的部分先引起注意。請(qǐng)注意那晚煙，依依地、冉冉地、裊裊地，那種動(dòng)態(tài)，不是暮靄，更非曉嵐，不像大漠孤煙，不似長(zhǎng)河煙雨，乃是傍晚“煙村四五家”的炊煙。正如雖未見(jiàn)到古寺但已聽(tīng)到了鐘聲一樣，或如從竹枝高處見(jiàn)到懸掛的酒簾而知必有酒家一樣。啊，那遠(yuǎn)空處有人家！遙望暮山的詩(shī)，往往會(huì)出現(xiàn)“斜陽(yáng)落葉”之類的字句。鄧拓卻甩開(kāi)夕照，凸寫晚煙，即人煙，使你頓覺(jué)生機(jī)蓬勃。或問(wèn)怎么不用“炊”字？因?yàn)橐v平仄。這句仍是寫秋：遙望暮山能見(jiàn)晚煙浮動(dòng)，唯在清秋時(shí)節(jié)方有可能。

接著，鏡頭的角度從平角轉(zhuǎn)為仰角，出現(xiàn)了“輕鴻飛遠(yuǎn)塞”。這個(gè)畫面的“遠(yuǎn)塞”部分自然比較暗，而上空的飛雁當(dāng)然亮些，亮的部分比暗的部分先引起注意。請(qǐng)注意他形容飛的動(dòng)態(tài)，用了個(gè)“輕”字，是詩(shī)眼，說(shuō)之所以飛得那么輕盈、靈動(dòng)、悠然、瀟灑，是因?yàn)榍锔邭馑?，一碧萬(wàn)里，無(wú)滯無(wú)礙。極寫自由境界，物我共有，人與雁同，一反前人每寫雁多是羈旅、懷人、寄愁之類。這又進(jìn)一步描繪了秋空晚景：雁陣飛鳴常在傍晚，而能看見(jiàn)其“輕”，還能看見(jiàn)遠(yuǎn)塞，唯在明凈的秋光里才有可能。

鏡頭最終的落點(diǎn)在畫的下端：“云水自相連”。這句看似尋常，實(shí)在了不起！關(guān)鍵是要弄清這個(gè)“云”字，它決非斷云，而是長(zhǎng)天，即所謂“氣之輕清上浮者為天”。若問(wèn)云天二字都是平聲，為何不用“天”字？因?yàn)椤疤臁弊忠咽鞘拙涞捻嵞_，此處再用即犯“吃韻”之忌。這句是寫秋水碧而連天，長(zhǎng)天空而映水。你簡(jiǎn)直分不清哪是天光哪是水色。添上第三句的輕鴻正在與落霞齊飛，再添上第二句的煙光動(dòng)而暮山紫的氣象，最后添上第一句的畢現(xiàn)“寥廓江天萬(wàn)里霜”的特大背景，組合成了一幅多么美妙的“秋空晚景圖”！尤其妙在全篇寫秋，字面上竟不見(jiàn)一個(gè)“秋”字，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”，飽含著超逸美妙的神韻。蒙太奇學(xué)派的著名公式是一加一等于三；那么，把上述四個(gè)畫面連接在一起后就表達(dá)了一個(gè)完整的思想，即作者題畫時(shí)那些含而未露的蓄意。那意思就是：雖然人生易老，但秋光勝似春光，晚景方為勝景。