戴大輝

鑒于在本刊2006年第三期，已經(jīng)有了對(duì)歌唱家袁晨野的采訪報(bào)道（詳見(jiàn)《歌劇》總第128期陳志音文：《袁晨野：國(guó)際舞臺(tái)上過(guò)把癮》），那就讓我們避開(kāi)重復(fù)的話題，試著從幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)開(kāi)始我們的講述吧。畢竟又是9年過(guò)去了，在袁晨野的身上有下面幾個(gè)關(guān)鍵詞是不能不提的，那就是：“謙遜”、“勤奮”、“金獎(jiǎng)”和“做歌劇演員，是一輩子的事”。

筆者認(rèn)識(shí)袁晨野的時(shí)候，還是他以優(yōu)異的成績(jī)離開(kāi)中央音樂(lè)學(xué)院，進(jìn)入到中央歌劇院工作的時(shí)候。那時(shí)，他留給人們的印象是謙遜、謙恭、有求必應(yīng)。甚至在排練時(shí)，偶爾鋼琴伴奏沒(méi)來(lái)，作為少數(shù)可以按照鋼琴譜來(lái)彈奏的歌唱家，他總能站出來(lái)坐到鋼琴前。如今，20年過(guò)去了，早已被各種贊美、榮譽(yù)和光環(huán)包圍了起來(lái)的他，成就累累，美譽(yù)連連，卻依舊是那樣一如既往的謙遜、謙恭和有求必應(yīng)。言談話語(yǔ)之間，沒(méi)有任何華麗的詞藻和空洞的豪邁口號(hào)。這倒讓我依稀覺(jué)得，他的成功，或者說(shuō)他之所以能夠成就為一代業(yè)界大家、歌壇巨匠，除了具體專業(yè)領(lǐng)域的刻苦與努力之外，這似乎才是其真正深層的內(nèi)在動(dòng)因。

謙遜的追夢(mèng)者

說(shuō)到謙遜，那絕不是指見(jiàn)人就要點(diǎn)頭哈腰、卑躬屈膝，而是一種帶著幾乎是謙卑和恭敬情懷的虛心求教，認(rèn)真求解；一種對(duì)人、對(duì)事、對(duì)所有知識(shí)和對(duì)自己追求的精益求精。

而作為一個(gè)追夢(mèng)者，他恰是這樣地一路謙遜地走來(lái)的：有著良好的家庭教養(yǎng)和音樂(lè)天賦的袁晨野，從大連市少年宮到沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院附中，到中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)歌劇系，再到中央歌劇院的國(guó)家一級(jí)演員、文化部直屬藝術(shù)表演團(tuán)體演員應(yīng)聘資格評(píng)審委員、文化部?jī)?yōu)秀專家……他從沒(méi)停下過(guò)追求的腳步。即便擁有了這一切，他依舊毅然地選擇了繼續(xù)追夢(mèng)之路——前往美國(guó)深造。用他自己后來(lái)在接受《北京晨報(bào)》記者的采訪時(shí)的話講：“在歌劇院工作的時(shí)候，住在中央樂(lè)團(tuán)筒子樓的宿舍里，那時(shí)能有個(gè)獨(dú)立廚房，就是我們的夢(mèng)想。能夠在國(guó)際上得個(gè)獎(jiǎng)、能有演出，就是我們的夢(mèng)想。在不同的人生階段，不同的時(shí)間地點(diǎn)，夢(mèng)想會(huì)有不同?！?/p>

到了美國(guó)之后，原來(lái)真的是別有洞天。要知道，袁晨野出去前在中央歌劇院工作的幾年間，真正主演過(guò)的歌劇，恐怕也只有《茶花女》能算得上一部，還是中文版的（其在《馬可·波羅》《弄臣》《卡門》等歌劇中飾演的都是次要角色）。抵美后，他一邊學(xué)習(xí)，一邊比賽，一邊演出，至今主演過(guò)的歌劇已經(jīng)超過(guò)了30部，各種音樂(lè)會(huì)、唱片錄制之約也紛至沓來(lái)，演出的足跡遍及歐美亞的各大劇院和重要場(chǎng)合（如受美國(guó)前總統(tǒng)克林頓夫婦邀請(qǐng)參加白宮的慶典活動(dòng)演出、應(yīng)喬治-布什邀請(qǐng)?jiān)诳偨y(tǒng)的家鄉(xiāng)休斯頓為總統(tǒng)雕像揭幕儀式演唱、參加中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、春節(jié)歌舞晚會(huì)、文化部春節(jié)電視晚會(huì)以及第十五屆冬季奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式演出等等）。我們已經(jīng)無(wú)法用簡(jiǎn)單的“天才加勤奮”來(lái)予以形容了，因?yàn)樵囅?，再有天才和勤奮的人，倘若缺少了對(duì)技能、對(duì)未知、對(duì)目標(biāo)要求的謙遜的態(tài)度，那都將是難以做到的。

再轉(zhuǎn)到一個(gè)純技術(shù)層面的角度來(lái)看，客觀地講，袁晨野的聲帶并不比其他人寬多少、厚多少，換言之，他的條件并不是最好的?？伤棵靠偸悄馨炎髌烦阶詈?，這中間自然少不了主課老師的正確引導(dǎo)，少不了自身聰穎的領(lǐng)悟能力，也少不了日積月累的精打細(xì)磨和勤學(xué)苦練。而他對(duì)目標(biāo)追求的謙遜態(tài)度，恐怕才是這一切的內(nèi)在基礎(chǔ)的。再比如，他能在“盛產(chǎn)”男中、低音歌唱家的俄羅斯摘得柴可夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽的金獎(jiǎng)，恐怕也絕不僅僅是因?yàn)樗穆暽眠^(guò)人家多少，更不會(huì)是因?yàn)樗恼Z(yǔ)言能力好過(guò)人家多少，而我們認(rèn)為，恰恰是他的謙遜所引出的綜合實(shí)力所致。

勤奮的攀登者

須知，大凡謙遜的人，必是勤奮者。原因也很簡(jiǎn)單，那些慵懶的淺嘗輒止、得意忘形、甚至妄自尊大的人，是根本做不到謙遜的。從這個(gè)角度，勤奮，是他留給幾乎所有認(rèn)識(shí)他的人的另一個(gè)共同印象。

早在他還在中央歌劇院工作的時(shí)候，正值劇院和歌劇藝術(shù)正在經(jīng)歷著一段舉步維艱的時(shí)期，演員情緒的相對(duì)低落，排練效率的相對(duì)懈怠，大家常常以調(diào)侃和自嘲來(lái)聊以自慰?？蛇@一切，都仿佛與他沒(méi)什么關(guān)系，他總是能一如既往地埋頭于對(duì)作品的練習(xí)與揣摩之中。記得在準(zhǔn)備參加國(guó)際聲樂(lè)比賽的時(shí)候，別人排練結(jié)束后都去吃飯、休息去了，而他卻將自己關(guān)進(jìn)了琴房，一遍遍地反復(fù)推敲和琢磨自己的曲目。

說(shuō)他是勤奮的攀登者，那就讓我們看看他是如何翻越這一座座藝術(shù)之巔的吧。

首先在完成作品方面，他腳踏實(shí)地，小到每一個(gè)音符、語(yǔ)音的具體音質(zhì)、音色上的要求和表現(xiàn)力，大到整個(gè)作品的風(fēng)格、特點(diǎn)的整體把握與呈現(xiàn)，他不會(huì)放棄一絲一毫和任何細(xì)枝末節(jié)，甚至包括相關(guān)的文化背景，他都會(huì)細(xì)心研磨，精雕細(xì)刻。同時(shí)，謹(jǐn)記、秉承和用心體驗(yàn)自己的老師李維渤先生的教誨：“用你的全部情感去唱?！?/p>

1992年，他便以“太平洋之聲”國(guó)際比賽的大獎(jiǎng)，和首屆全國(guó)歌王歌后大賽美聲組“歌王”的桂冠，而登頂了他藝術(shù)征途的第一座高峰。接下來(lái)該是到了到國(guó)際舞臺(tái)和比賽中去嶄露頭角了。第二年，他又在第十屆東京國(guó)際聲樂(lè)比賽中獲得了第二名。

有了這樣的開(kāi)始，也就有了以后一系列的金獎(jiǎng)和第一名了，其中包括了最重要的第十屆柴可夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽，以及第三屆芬蘭米尼亞姆-海林國(guó)際聲樂(lè)比賽、美國(guó)大都會(huì)歌劇院聲樂(lè)比賽、休斯頓歌劇院聲樂(lè)比賽的最高獎(jiǎng)和觀眾投票第一名等。

然而，我們都知道在國(guó)際上獲獎(jiǎng)并不意味著得到了國(guó)際的認(rèn)可、登上了國(guó)際的舞臺(tái)。在國(guó)際歌劇界，更多看重的是一個(gè)演員的能力——在什么劇院演出過(guò)什么劇目和角色，出版、發(fā)行過(guò)什么唱片，才是衡量一個(gè)演員的實(shí)力與能力的重要指標(biāo)：而所獲獎(jiǎng)項(xiàng)，也只是一帶而過(guò)而已的。幸運(yùn)的是，參加了一系列重要比賽并獲得了大獎(jiǎng)的袁晨野，也看到了這一點(diǎn)。于是，勤奮驅(qū)動(dòng)著他，向著能力與實(shí)力再次攀登。

在接下來(lái)的時(shí)間里，我們看到了他從意大利早期的蒙特威爾第的《奧菲歐》（飾演阿波羅）、卡瓦利的《奧爾明多》（阿米達(dá)），從莫扎特、羅西尼、貝利尼、多尼采蒂、萊翁卡瓦洛、威爾第、普契尼，演出過(guò)法國(guó)歌劇《浮士德》（瓦倫?。?、《卡門》（斗牛士）、《圖蘭朵》（平）、《尼克松在中國(guó)》（周恩來(lái)）、《瑤姬傳奇》（東海龍王）、《鬼雄》（項(xiàng)羽）、《山村女教師》（周洛平）、《趙氏孤兒》（程嬰）、《中山·逸仙》（梅屋莊吉）、《原野》（仇虎）、《茶》（日本王子圣晌）等，一直演到了現(xiàn)代歌劇《小婦人》（拜爾）。

如果我們還要把男中音這個(gè)聲部進(jìn)行細(xì)分的話，我想，除了瓦格納的作品他沒(méi)有涉足過(guò)（記得大概他僅只唱過(guò)一些詠嘆調(diào)而沒(méi)有演出過(guò)全?。┩?，袁晨野幾乎演遍了從英雄性、戲劇性到抒情、炫技和喜劇類的各式男中音的角色了。如此做人的一份成績(jī)單，恐怕唯有勤奮者才能耕耘得出來(lái)。袁晨野一路攀登，成為了一位真正的歌劇歌唱家。

演一輩子歌劇的奮斗者

作為一個(gè)歌唱者，其最高的追求毫無(wú)疑問(wèn)地是要演出歌劇；而作為一位成功的歌劇歌唱家，其最大的心愿則一定是要想嘗試盡可能多地飾演各種不同類型的不同角色的。

我們所看到的袁晨野，也正是這樣的一個(gè)人，他在謙遜中追夢(mèng)，在勤奮中攀登，可當(dāng)他摘取了一個(gè)又一個(gè)的金牌和金獎(jiǎng)之后，依然在不斷地前行，并對(duì)自己和未來(lái)繼續(xù)發(fā)起挑戰(zhàn)，進(jìn)而還樂(lè)此不疲。誠(chéng)如他自己所說(shuō)：“做歌劇演員，是一輩子的事?！?/p>

我們知道，那些已經(jīng)成形的歌劇作品，音樂(lè)已經(jīng)固定在那里了。可是，不同的演員卻能唱出、演出不同的特點(diǎn)來(lái)，這就是所謂的“二度創(chuàng)作”，也是歌劇藝術(shù)表演的魅力之所在。加上每個(gè)人聲音條件、音色特點(diǎn)、理解和表演能力的不同，唱（演）出來(lái)，會(huì)給觀眾帶來(lái)完全不同的審美體驗(yàn)和感受。事實(shí)上，同一個(gè)演員的每次演出，自己的體會(huì)和感受也會(huì)是不同的；再加上不同的導(dǎo)演和指揮、伴奏樂(lè)隊(duì)的不同等等，這樣就會(huì)產(chǎn)生出無(wú)窮的魅力體驗(yàn)來(lái)的，也就有了對(duì)“藝無(wú)止境”、“學(xué)海無(wú)涯”等更深層次的深刻體會(huì)了。

在袁晨野的身上，正是因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)了上述的這一切（他僅歌劇《弄臣》迄今就先后演過(guò)9個(gè)不同版本、超過(guò)50場(chǎng)的演出場(chǎng)次的切身體會(huì)），他所得出的另一個(gè)層次上的“做歌劇演員，是一輩子的事”的結(jié)論，恐怕也是對(duì)未來(lái)的音樂(lè)學(xué)子們的真情垂范和現(xiàn)實(shí)詮釋。

由衷地祝福未來(lái)的袁晨野，能夠繼續(xù)不斷地給我們帶來(lái)更多的精彩與經(jīng)典之作。