黃新羽

摘要：文章圍繞肖邦四首敘事曲的作品標題性及創(chuàng)作特點展開討論，分別對肖邦四首敘事曲研究現(xiàn)狀進行敘述簡括，進而研究肖邦四首敘事曲的作品標題性特點和創(chuàng)作特點，最后進行文章總結(jié)。

關鍵詞：敘事曲 標題性 創(chuàng)作特點

作為最有稟賦的鋼琴演奏家和作曲家，肖邦堪稱偉大的演奏藝術大師之一。他不但是鋼琴詩人，而且在創(chuàng)作鋼琴曲時題材多樣化、內(nèi)容豐富化，作品感情淳樸，不少作品成為經(jīng)久不衰的音樂會經(jīng)典曲目。肖邦創(chuàng)作的敘事曲，在眾多創(chuàng)作曲目中占有重要的地位，充分表現(xiàn)出波蘭民族生活習俗以及熾熱的愛國情感。奔放的曲調(diào)、多彩的和聲、自由的結(jié)構，無不展示著鋼琴演奏曲的豐富多彩。這種敘事鋼琴曲體裁是肖邦首創(chuàng)。其創(chuàng)作的四首敘事曲有著極為豐富的內(nèi)涵、鮮明的創(chuàng)作特點，凝聚了此類體裁鋼琴曲的音樂精華，值得探究。

一、肖邦四首敘事曲研究現(xiàn)狀

國內(nèi)外研究肖邦敘事曲相關的資料不少，學者們的研究側(cè)重點各有不同，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是關于創(chuàng)作背景以及樂曲內(nèi)容方面的研究。比如1999年出版的《鋼琴詩人肖邦》、2001年葉松榮的歐洲音樂文化史論稿、1999年葛儉的《肖邦》、1994年黃麟鵬的《西方音樂史》等；二是肖邦在這種音樂體裁上所作的改進和創(chuàng)新。具體研究成果有2003年由張東盾等人發(fā)表的文章《肖邦鋼琴敘事曲的藝術特點》、2006年愛德華·巴克斯特·培理的《肖邦的敘事曲》、1999年胡千紅的《肖邦鋼琴音樂的創(chuàng)作個性》等；三是針對四首敘事曲進行曲式上的細致分析，研究鋼琴曲的演奏方法。具體研究成果有1960年索洛甫磋夫的《肖邦的創(chuàng)作》、2006年劉亦楠的《淺析肖邦F小調(diào)第四鋼琴敘事曲》、2006任筱敏的《解讀肖邦鋼琴第一敘事曲所想到的》等；四是針對四首敘事曲進行研究的學術性論文；五是對肖邦的創(chuàng)作歷程、敘事曲體裁角度進行研究的相關資料。比如錢仁康的《肖邦敘事曲解讀》等。

可見國內(nèi)外的專家學者對肖邦鋼琴曲的研究是比較多的，不過對肖邦四首鋼琴敘事曲進行標題性和創(chuàng)作性特點研究的并不多。

二、肖邦四首敘事曲作品標題性特點

肖邦的敘事曲和其他浪漫主義時期的作品不同，基本上都沒有標記任何標題或者作品內(nèi)容相關文字，不過，根據(jù)后人對其作品的研究發(fā)現(xiàn)，其四首敘事曲都具有突出的標題性特點，也就是說內(nèi)容側(cè)重點明顯。下面就一一介紹這四首敘事曲的標題性特點。

第一首敘事曲為《g小調(diào)敘事曲》，這首敘事曲的標題性主要體現(xiàn)了英雄主義和愛國主義思想。這種情感并非通過具體情節(jié)描述來體現(xiàn)，而是選取很多典型形象來表現(xiàn)。旋律開場就是一種深沉悲傷的主題，安詳中帶有憂慮的情感，讓人聯(lián)想到即將引出一個遙遠的故事。隨之，進入一個情結(jié)憂郁的主題，也就是作曲家在獲知瓦連羅德身世之后的那種心情。后者對前者進行了發(fā)揮和深入，兩大主題都在展開部中得以升華。再現(xiàn)部選取倒裝式，拉長了音樂結(jié)尾，整個曲子形成一股巨大洪流，將整首音樂推至高潮，表明了對瓦連羅德英雄主義的深情歌頌。

第二首敘事曲為《F大調(diào)敘事曲》，這首鋼琴曲是四首敘事曲中標題性最鮮明的一首。第二敘事曲讓心理刻畫和自然描繪融為一體。整首曲子有兩大主題，層次分明。第一主題是田園風格，由此也呈現(xiàn)出一種愉快、輕松的恬靜氛圍。同時，這一主題又是該曲子的綜合性主題，結(jié)合了歌曲性和舞曲性，敘事性和抒情性。第二主題則為第一主題的突轉(zhuǎn)，就像寧靜的湖面上由于颶風而掀起了陣陣波浪，震駭人心。兩大主題形成鮮明對比。尾聲表現(xiàn)出的熱情有增無減，一直到最后，音樂戛然而止，似乎又重返到第一主題那種寧靜的氛圍，而又不得不讓人深思，這是一種悲涼語言的敘述，又是一種傷心的回答。

第三首敘事曲為《降A大調(diào)敘事曲》，該首曲子創(chuàng)作于1841年，當年肖邦在其別墅避暑，莊園環(huán)境清幽。此階段的波蘭民族兇多吉少，而肖邦自身健康也每況愈下，痛苦不堪。這些都未曾影響到肖邦的創(chuàng)作生命力，反而讓其更加勤奮和勇敢，這種性格造就了他一生最為輝煌的創(chuàng)作亮點。第三首敘事曲的標題性主要體現(xiàn)在情感生活以及田園生活方面，突出一個主題，即為光明終將出現(xiàn)，黑暗必定逝去，給人以點亮希望之感。此敘事曲和第一首敘事曲存有相似之處，那就是色彩鮮明、思想深刻、充滿熱情。第一主題和第二主題曲調(diào)分明，從敘事到抒情，熱情逐漸高漲。而到第三主題，便充分體現(xiàn)出優(yōu)美和華麗，以至于為結(jié)尾將三大主題有機融合在一起做下鋪墊。

第四首敘事曲為《f小調(diào)敘事曲》，創(chuàng)作于第三敘事曲之后的1842年。這個時期的肖邦生活艱辛，為了維持生計不得不承擔更多的鋼琴教學任務，而自身疾病纏身，所剩的創(chuàng)作時間寥寥無幾。肖邦念國思鄉(xiāng)，陷入一種孤獨憂傷和悲憤的情緒之中，但是從他的作品中絲毫看不出那些痛苦和悲傷。這首敘事曲的標題性主要表現(xiàn)在一種悲壯熱情以及英雄氣概上。每一個主題都通過抒情方式來表達這種情感，相互之間的戲劇性沖突幾乎不存在，整首曲子一氣呵成，在這種情感表達中也透露出些許的回憶和期望之情，且這些情緒較為隱匿和克制。

三、肖邦四首敘事曲作品創(chuàng)作特點

肖邦四首敘事曲的創(chuàng)作都有著一定的創(chuàng)作背景，樂曲中也表現(xiàn)出明顯的創(chuàng)作特征。比如曲式上、背景上，所抒發(fā)情感、塑造形象方面等。

第一敘事曲，其曲式結(jié)構如下：

肖邦創(chuàng)作第一敘事曲的過程，也是波蘭華沙起義失敗的過程，肖邦的創(chuàng)作自然離不開當時的社會歷史背景，在這種籠罩著的悲劇氣氛中，肖邦選取了具有英雄氣概的悲劇形象，表現(xiàn)的是愛國主義熱情，國家危亡、民族生存、人民英雄、失敗打擊等，各種情感匯聚其中。全曲結(jié)構以及調(diào)性都對稱，不過音樂形象發(fā)展并非平衡式，而是越來越厚重，使得悲劇性到最后達到高潮。該曲引子具有提綱挈領之用，不僅具有悲劇性因素，還具有史詩般的英雄氣概，并且這種作用延伸至主部。主部的情感和節(jié)奏都隨著時間的推進而不斷膨脹和升華。而整個主部通過不同音調(diào)的選擇而表現(xiàn)出綜合性的主題特點，或嘆息、或圓舞曲、或撥弦?？傊屓烁惺艿揭粋€遙遠的故事隨著音樂而講述開來，感慨無限。連接部作為音樂形象戲劇化的起步，與副部形成對比，并慢慢靠近副部，具有明顯的過渡作用。和聲方面，結(jié)束部為副部的補充。無論是節(jié)奏，還是音型，都非常具有藝術性。倒置的再現(xiàn)部趨向于副部，再一次升華了主題。

第二首敘事曲的曲式如下：

第二敘事曲創(chuàng)作于伐爾得莫薩修道院，其最大的創(chuàng)作特點就是主題分明。第一主題中，旋律如歌，整個律動都極為規(guī)整，不過在搖曳節(jié)奏性上保有寧靜，巧妙配合。第一主題到第二主題的過渡，是小行板和急板的過渡，所塑造的音樂形象有著天壤之別，具有復合的節(jié)奏，縱橫交錯，和第一主題形成鮮明對比。在第二主題的155小節(jié)重現(xiàn)了第一主題的節(jié)奏型，而又不同于第一主題的右手演奏，而是變化為左手，其創(chuàng)作之巧妙也就此可見一斑。尾聲部分創(chuàng)造出一種極為緊張的氣氛，采取規(guī)整的節(jié)奏模式將第二主題推至高潮，但是這種氣氛卻在最后突然中斷，讓人感受到第一主題的節(jié)奏和氣氛，不過和第一主題相比，暗生悲傷，肖邦以問號結(jié)束，便是其創(chuàng)作的又一妙處。

第三敘事曲的曲式結(jié)構如下：

就這首曲子的曲式結(jié)構來看，作者在創(chuàng)作過程中費了不少心思。第一主題節(jié)奏平穩(wěn)，敘事鮮明突出，就像是一場對話，溫柔而細膩，凸顯溫暖。第二主題中，基本節(jié)奏為弱拍，舞曲性質(zhì)較為明顯，和第一主題的疑問式結(jié)尾節(jié)奏相符，使得整個音樂變化發(fā)生于無形之中。第三主題旋律流暢，頓生熱情和寬廣之感。再現(xiàn)第二主題部分就是第二主題的展開，至此，音樂逐漸被推向高潮，重復之中不乏改變，出現(xiàn)了第一主題的輝煌場面。再現(xiàn)部的第一主題旋律，不同于第一主題溫柔式的對話，而是趨向澎湃的激情，趨向音樂高潮。再現(xiàn)的第三主題速度較快，并最終以四個和弦結(jié)束。這首敘事曲所采取的抒情旋律先揚后抑，音區(qū)具有高低變換的特點，就像是一首愛情詩歌，男女之間相互問答，互訴衷情。

第四首敘事曲曲式結(jié)構如下：

這首敘事曲采取奏鳴曲式結(jié)構，不過也吸收了其他各種結(jié)構形式，比如變奏曲、回旋曲式等，所以整部作品顯得自由靈活。樂曲以引子開端，直奔主題。綜合性主題含有抒情歌曲、圓舞曲、語言音調(diào)三大因素。副部主題同樣具有抒情歌唱的特點，但是主部和副部之間形成一種鮮明的對比，一個色彩明朗，一個圓潤流暢。展開部則更像插入部，具有即興式特點。而這正是肖邦敘事曲的特點之一，即興演奏、技術華麗。此處，肖邦選用主部主題材料發(fā)展，而且采取樂句樂節(jié)以及動機方法進行反復，整個結(jié)構在不穩(wěn)定不規(guī)則狀態(tài)下變化多端。再現(xiàn)部中，引子以假再現(xiàn)的方式再次出現(xiàn)。肖邦采取復調(diào)卡農(nóng)手法，然后，再現(xiàn)部中的副部和結(jié)束部相結(jié)合，融為一體，在逐漸增強的節(jié)奏中，將整首曲子推向高潮，這也是曲子的尾聲，在悲劇性熱潮中結(jié)束?？梢哉f，第四首敘事曲所體現(xiàn)出的是肖邦后期的創(chuàng)作特征，具有一種內(nèi)在悲劇性，不過，并不讓人覺得悲觀絕望，讓人感受到的是一種英雄主義氣概以及愛國主義熱情。

四、結(jié)語

綜上所述，肖邦的敘事曲充分體現(xiàn)了作曲家的風格特點和鮮明個性，作品標題性以及創(chuàng)作特征都非常明顯。肖邦的成熟作品基本上都具有一定的創(chuàng)新度，或者手法上，或者形式上。敘事曲的創(chuàng)作對于鋼琴曲創(chuàng)作來說具有開天辟地的影響。保持大體勻稱的情況下，富于變化而又不失簡約，便是肖邦作品的最大藝術特點。他的藝術并不受任何形式法則的限制和約束，極佳的旋律及和聲組合，充滿著作曲家的幻想。

筆者對肖邦敘事曲的標題以及創(chuàng)作特征進行一一分析發(fā)現(xiàn)，雖然四首作品都沒有明確的標題，卻充滿了標題性色彩。作品內(nèi)容突出、感情豐滿，創(chuàng)作也具有鮮明的個性特征。每一首都成為經(jīng)典曲目，值得后人研究和學習，尤其對于藝術院校的專業(yè)教學有著很強的學習研究價值。

參考文獻：

[1]涂蓓.論錢仁康先生對肖邦音樂研究的貢獻——再讀《肖邦敘事曲解讀》[J].當代音樂，2015，（13）.

[2]徐向黎.論肖邦鋼琴敘事曲的藝術特征[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2002，（04）.

[3]張誠，王明輝，謝晶晶，黃藝歐，范進德.《音樂藝術》校友文章摘要總匯（1979-2007）[J].音樂藝術（上海音樂學院學報），2007，（03）.

[4]張紅蕾.肖邦敘事曲的詮釋與演奏[J].電影評介，2008，（06）.

[5]李丹陽.肖邦敘事曲的節(jié)奏特征分析及在曲式結(jié)構中的意義[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2013，（01）.

[6]張東盾，孫巖.肖邦鋼琴敘事曲的藝術特點[J].云南藝術學院學報，2003，（02）.

[7]劉洋.淺談肖邦鋼琴敘事曲DE藝術特色[J].黃河之聲，2004，（06）.

[8]孫威.淺談肖邦鋼琴敘事曲的藝術特征[J].音樂生活，2005，（07）.