周昱

摘要：隨著小號在音樂演奏當(dāng)中的驚艷表現(xiàn)，使得小號演奏藝術(shù)得到了更廣泛的關(guān)注和認(rèn)可，在交響樂隊中所占的位置逐漸的加重。近些年來，無數(shù)小號演奏家通過自己對小號藝術(shù)的熱愛和努力，為現(xiàn)代小號演奏的發(fā)展積累了眾多的經(jīng)驗(yàn)，并形成了一套獨(dú)立的小號演奏技巧和演奏方式。本文就以小號演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用為課題，進(jìn)行系統(tǒng)的闡述和研究。

關(guān)鍵詞：小號演奏 演奏技巧 日常訓(xùn)練

隨著人們生活水平的提高，在滿足了人們對物質(zhì)文化的需求后，人們開始追求豐富多彩的精神生活。小號演奏作為音樂傳播的一種表現(xiàn)方式，其特有的高旋律和高節(jié)奏的演奏方式，獲得了眾多聽眾的喜愛。此外，越能將樂曲的藝術(shù)情感表達(dá)得淋漓盡致的小號演奏者，其演奏技巧越是高超，但是無論多么高超的演奏技巧，都是長期的訓(xùn)練積累、磨合的成果展現(xiàn)。

一、小號演奏的最佳旋律技巧

一個優(yōu)秀的小號演奏者除了呼吸方式的準(zhǔn)確控制和支配外，還需要具備高超的演奏技巧。尤其是在小號的演奏過程中，小號演奏的情感變化是吸引聽眾的有利武器，如何能夠在演奏中將樂曲的藝術(shù)情感完美展現(xiàn)，就需要小號演奏者本身對于演奏技巧拿捏和藝術(shù)情緒的控制。

小號演奏者要具備的吹奏藝術(shù)，必須是呼吸和嘴部肌肉之間的相互配合，將嘴部的肌肉保持在比較靈敏、松弛有力的狀態(tài)，并且小號演奏者也需要對氣息進(jìn)行合理的支配及控制。在小號的音樂世界當(dāng)中，呼氣是樂曲的直接創(chuàng)造者，小號演奏樂曲中樂句的長短直接決定了呼氣的氣息長短和性質(zhì)。一個優(yōu)秀的小號演奏者只有遵循正確的呼氣和吸氣的吹奏才能保證演奏中的成熟穩(wěn)定。只有具備了這一系列的綜合條件，小號演奏者才能正確的將樂曲的情感展現(xiàn)在聽眾面前，聽眾也可以在舒服自由的狀態(tài)下聽完整首樂曲的演奏。

二、小號演奏音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練

（一）小號現(xiàn)場演奏的技巧

任何樂曲的演奏都需要考驗(yàn)演奏者的技巧能力，小號演奏者在演奏的過程當(dāng)中氣息、口型、口腔的閉合程度的控制度都會對樂曲的音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。結(jié)合小號的特殊演奏方式，在吹奏相同的音符時，若其嘴角拉伸程度過大，音量就會偏高。因此，在小號的演奏中，口型的變動和演奏者氣息的控制，也會導(dǎo)致演奏錯誤的發(fā)生。

（二）小號演奏音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練方式

大部分的小號演奏者在入門期，只是在演奏開始前利用校音器對音準(zhǔn)進(jìn)行確認(rèn)，但是在日常的小號演奏的訓(xùn)練當(dāng)中，卻忽略了對音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練，導(dǎo)致在演奏的過程中無法對音準(zhǔn)熟練控制。

因此，在日常的小號演奏的訓(xùn)練當(dāng)中，要加強(qiáng)對音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練，在訓(xùn)練初期可以運(yùn)用校音器加以輔助，幫助初學(xué)者更好的掌握音準(zhǔn)技巧。此外，若是條件允許的情況下，還可以加上鋼琴的有效配合，小號吹奏一個音，鋼琴就彈奏一個音，通過對兩個音階的對比，找出自己吹奏中的不足，加強(qiáng)針對性訓(xùn)練的練習(xí)工作。當(dāng)演奏者達(dá)到不用音準(zhǔn)器也能準(zhǔn)確演奏樂曲的時候，說明演奏者已經(jīng)掌握了較高的音準(zhǔn)技巧。

三、小號演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用

（一）小號演奏技巧在訓(xùn)練中對原有音域的拓寬

在交響樂的演奏中是眾多樂器的集體配合，小號在交響樂的演奏中雖然只是眾多樂器中的一種，但是卻非常重要。在日常的訓(xùn)練當(dāng)中，小號演奏者除了對交響樂的演奏技巧進(jìn)行具體的明確之外，還需要對原有的音域進(jìn)行拓寬。

根據(jù)小號獨(dú)立的譜例，小號演奏者需要調(diào)和及連續(xù)的C調(diào)，這樣才能完美的演繹樂曲。比如說在日常的高音訓(xùn)練當(dāng)中，利用唇部的肌肉力量，增加對原有呼吸的能量，在兩者之間進(jìn)行有序的調(diào)和。但是對于小號的演奏者來講，隨著時間的更替其生理機(jī)能也會不斷的進(jìn)行更替，這就需要在平時的訓(xùn)練當(dāng)中增加對高音吹奏的練習(xí)，并逐步的對低音區(qū)段的區(qū)域進(jìn)行有效的延伸。

（二）調(diào)性更替的藝術(shù)訓(xùn)練

小號日常的吹奏訓(xùn)練當(dāng)中，必須對變調(diào)進(jìn)行明確，尤其是對吹奏過程當(dāng)中調(diào)性偏多的區(qū)段，只有明確的確認(rèn)變調(diào)后的技巧才能吹奏出完美的樂曲效果。在小號演奏的日常訓(xùn)練過程當(dāng)中，最常用的就是小號聲部的移調(diào)記譜，例如inE和inD的移調(diào)交替可以賦予小號演奏更佳的表現(xiàn)力。但是在常用的小號演奏中，必須要體現(xiàn)民族性的趨向，這就需要小號演奏者對西方范疇的技巧進(jìn)行掌握和訓(xùn)練，通過這種方式才能使小號演奏完美展現(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對小號演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用的研究分析，發(fā)現(xiàn)近些年來無數(shù)小號演奏家通過自己對小號藝術(shù)的熱愛和努力，為現(xiàn)代小號演奏的發(fā)展積累了眾多的經(jīng)驗(yàn)，并形成了一套獨(dú)立的小號演奏技巧和演奏方式。這種演奏技巧的訓(xùn)練只有在平常的練習(xí)中進(jìn)行熟練的掌握，才能使演奏者在演出中吹奏出富有魅力的曲子。因此，演奏者只有在平常的訓(xùn)練中多多進(jìn)行演奏技巧的練習(xí)，才能成為一名優(yōu)秀的小號演奏家。

參考文獻(xiàn)：

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