論情節(jié)在敘事性文體中的意義

摘要：情節(jié)作為小說構成的三要素之一，在敘事性文藝作品中具有展示人物性格、表現(xiàn)人物之間以及人物與環(huán)境之間的復雜關系和矛盾沖突的重要作用。但是在現(xiàn)代和后現(xiàn)代的作品中，出現(xiàn)了對情節(jié)淡化甚至是無情節(jié)的處理，企圖以意識流代替情節(jié)在敘述文體中的重要意義，情節(jié)漸漸走向模糊。

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）06-0003-01

現(xiàn)今人們對情節(jié)這一概念漸漸的模糊，故事與情節(jié)往往混為一談。但實際上它們雖有聯(lián)系，但是側重點卻略有不同。與故事不同，情節(jié)是呈現(xiàn)型，重視時間的因果聯(lián)系，可打破時間關系，對事件進行嚴密的組織安排，比故事呈現(xiàn)更多的藝術性。情節(jié)重要的不是時間的本身，而是作家對時間的組織、安排，是超越了具象之下的一種形式意味，是具有高度概括性，抽象性的思維模式的反映。例如：“去廁所是一個具體的事件，但是在去廁所的過程中經(jīng)過怎樣的曲折發(fā)展則是作家對事件的組織安排并使其成為了情節(jié)。

情節(jié)作為敘述性文體作品的基本要素，在作品中具有不可忽視的意義。

首先表現(xiàn)在，情節(jié)為人物形象的塑造和人物性格的發(fā)展提供了平臺。在小說創(chuàng)作中，作者的重要任務是塑造典型人物。因為它是反映生活的手段。典型人物性格的形成、發(fā)展是通過人物間的復雜關系以及從人物間的矛盾所產(chǎn)生的一系列生活事件中顯露出來的，也就是通過情節(jié)表現(xiàn)出來的。情節(jié)服務于人物形象的刻畫，情節(jié)展現(xiàn)人物的行為方式，并通過細節(jié)描寫來反映人物性格。其次，情節(jié)與人生異質同構。沖突是生命的基本事實和普遍現(xiàn)象，無論是人還是世界上的任何一種生物，只要有著生命就蘊含著沖突，人與人之間的沖突，人與環(huán)境之間的沖突等等。正是這種沖突構成了人生命的情節(jié)，它是一種普遍的現(xiàn)象。一部作品的創(chuàng)作，往往就是作家對生命的體驗，對人生的體會。如果作家認為社會是混沌的，難以清晰的認定的，那么作家就會以混亂呈現(xiàn)在讀者面前。但是之所以有情節(jié)，就是將生命的運動從不平衡而走向平衡。通過情節(jié)給世界一個秩序，使之清晰化，使世界變得容易體認。所以，情節(jié)就是對世界的藝術安排，它給世界一個秩序，使得人生的過程充滿命運和秩序化。

再次，從讀者的角度來看，情節(jié)在作品中的閱讀價值與生命內(nèi)涵。情節(jié)的懸念與拖延激發(fā)讀者的懸想與期待，吸引讀者進入藝術的世界，從中享受到不平淡的閱讀趣味。現(xiàn)在許多暢銷作品之所以暢銷的原因，也與這種情節(jié)懸念的設置有著密切的聯(lián)系。無論是在文學作品中還是在影視作品中，常常都會有一種“連載”的方式出現(xiàn)，比如前一時期，紅遍網(wǎng)絡的小說“斗破蒼穹”，小說歷時之長，但是卻仍有眾多的讀者不厭其煩的等待閱讀，等待更新，它的魅力之所在就是情節(jié)的懸念性，讓讀者有一種欲罷不能的功能，那種好奇心推動者讀者對作品的求知欲。曾經(jīng)看過海巖的一部作品《平淡生活》，不是從正面講述丁優(yōu)的故事，而是先說明了小說的一位作家聽述別人的故事來為自己的作品尋找靈感，并且以他人講述內(nèi)容的多少和精彩的程度來作為報酬的衡量。這時，有一位叫丁優(yōu)的小女孩為了掙錢來講述自己的故事，從而才開始了故事的回憶，并一步步的設置懸念，讓讀者有欲望知道這個小女孩兒的身上到底發(fā)生著怎樣的故事。所以情節(jié)的懸念提高了閱讀的價值。

情節(jié)的險怪新奇可以多方面的調動，錘煉讀者的生活體驗，挑戰(zhàn)人生的平淡，豐富讀者的閱讀趣味。同時，情節(jié)的特殊描寫，藝術的啟發(fā)，讀者的智慧，會使其獲得人生發(fā)現(xiàn)和理解。人生本是平淡的，有著難以實現(xiàn)的想象和愿望，這時讀者便會從作品中尋找安慰。假使連那些作品都是無聊的平淡的，自然不會引起讀者的閱讀興趣。相反，新奇怪誕反而成了大眾所愛。例如，當年風靡一時的《哈利波特》，它的成功不在于語言多么優(yōu)美，意義思想多么深刻，而在于它情節(jié)的新奇險怪，人們向往那種挑戰(zhàn)的生活，也向往著可以擁有那樣一把“掃帚”來實現(xiàn)自己的愿望，所以，情節(jié)對于一部作品是否成功是有著不可忽視的意義的。

最后，適宜的情節(jié)進行適當?shù)陌才艑ψ髌返某晒τ质且恢卮蟮年P鍵性因素。托爾斯泰說在《什么是小說》中提到：“一個適宜的情節(jié)能把所有的雜亂無章的思想，觀察和知識組織起來，而且常常在頃刻之間，簡直在幾秒鐘之內(nèi)，這就和苛性反應劑一樣?！庇纱宋覀兛梢钥闯觯楣?jié)就像是一部作品的靈魂，必須對“肉體”即事件進行嚴密的組織才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的文章。

然而，現(xiàn)今除了一些供消遣用的作品（如暢銷書、偵探或驚險小說），現(xiàn)代作家一般摒棄了情節(jié)的完整性和戲劇性，力求再現(xiàn)日常生活中的偶然性。那么情節(jié)會消失嗎？答案是否定的，情節(jié)作為敘事性作品的基本要素，是永遠不會消失的。在《敘事學與小說文體學研究》中寫出：“與此相對照，結構主義敘述學家查特曼斷言，‘一個敘事作品從邏輯上來說不可能沒有情節(jié)?！麉^(qū)分了‘結局性情節(jié)’和‘展示型情節(jié)’。傳統(tǒng)情節(jié)屬于結局性情節(jié)，它的特點是有一個以結局為目的的基于因果關系之上的完整演變過程。而意識流等現(xiàn)代嚴肅作品中的情節(jié)則屬于展示型的‘情節(jié)’。它的特點是‘無變化’和‘偶然性’。這種情節(jié)以展示人物為目的，不構成任何演變。作者僅用人物生活中一些偶然發(fā)生的瑣事來引發(fā)人物的內(nèi)心活動以及展示人物的性格，顯然與他重視作品結構的立場有關?！彼裕楣?jié)不會消失。

而隨著文學的不斷進步，小說情節(jié)的發(fā)展也有了新的趨勢，故事的內(nèi)容由“奇”到“凡”，故事的情節(jié)由“繁”到“簡”。松動了因果的鏈條，由“清晰”走向“模糊”，但是毋庸置疑的是，情節(jié)在敘事性文體作品中的重要作用與意義是永遠不會變的，情節(jié)也不會消失。