呂友者

在20世紀(jì)初，“嶺南畫派”誕生，它成為了中國近現(xiàn)代美術(shù)史上聲譽卓著、影響深遠(yuǎn)的重要畫派。他們以廣州本地題材為主，主張“折衷中外，融匯古今”，倡導(dǎo)寫實并善于汲取外來技法，以獨特的表現(xiàn)手法、清新華麗的姿采，突破固有的陳規(guī)舊習(xí)，為中國繪畫開拓了廣闊的領(lǐng)域。也涌現(xiàn)出了眾多杰出畫家，如關(guān)山月、趙少昂、黎雄才、楊善深等，他們承其師業(yè)，銳意變革，成為畫派中第二代的佼佼者，被譽為“嶺南四大家”。其中趙少昂在近年來的書畫市場中后來居上，頻頻創(chuàng)造拍賣紀(jì)錄，成為藝術(shù)市場中的一匹“黑馬”。

獨特的藝術(shù)才能

趙少昂作為“嶺南畫派”的杰出代表，繼承該畫派的藝術(shù)創(chuàng)新精神，豐富了中國畫的表現(xiàn)技法。其花鳥畫充分發(fā)揮書法用筆的表現(xiàn)力，故其筆下無論是花花草草，還是飛禽走獸，都能揮灑自如，達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，趙氏又吸取了日本和西洋技法的精華，著意表現(xiàn)生活，作品富有詩意。繪畫題材通常以嶺南風(fēng)景與風(fēng)俗人情為多，畫面工致秀氣，色彩豐富明麗，格調(diào)新穎而意境獨特。

趙少昂十分注重寫生，重視對物象的觀察及對大自然生命的把握，強調(diào)準(zhǔn)確概括事物形神，并勤于寫生以充實畫材，勇于嘗試以體現(xiàn)自我，其藝術(shù)極具鮮明的個人風(fēng)格。難怪徐悲鴻曾如此評價趙的花鳥畫藝術(shù)成就：“畫派天南有繼人，趙君花鳥實傳神，秋風(fēng)塞上老騎客，爛漫春光艷羨深?！?/p>

從其一生的藝術(shù)歷程來看，早期畫風(fēng)著重于寫生的真實感，勾線著色甚為工整細(xì)致；晚年多用墨色，老筆紛披，勢愈磅礴。而能于奔放粗狂之中見精細(xì)，可謂意趣動人。他寓情于景，強調(diào)神韻，創(chuàng)造獨特的藝術(shù)境界，所以能令人過目而歷久不忘。尤其是趙少昂畫筆下的蟬，是與徐悲鴻的駿馬、齊白石的蝦享有同等地位，并稱“中國畫壇三絕”。

趙氏還精于調(diào)色，他利用英國水彩造就純凈妍麗、對比強烈而不俗的藝術(shù)效果。更重要的是，還創(chuàng)造出調(diào)色與運筆相結(jié)合的過人技巧：將預(yù)先準(zhǔn)備的幾種顏色按照想好的次序部位舔上毛筆的尖、肚、根部，一筆寫就。下筆時就墨色調(diào)合之時的微妙變化，完成于霎那間的一筆之中。榮枯畢具、深淺天然，一筆畫而具備了“形、神、質(zhì)”的獨到技巧。

趙少昂所追求的生機(jī)靈動、逼肖傳神的藝術(shù)效果，已經(jīng)在他筆下的自然景物中展露無遺。

走出地域限制 全面“北伐”

“嶺南畫派”具有強烈的廣州地域風(fēng)格，以嶺南特有景物豐富題材，口味偏重于當(dāng)?shù)靥厣?，因此其主要收藏群體集中在廣東一帶，存在嚴(yán)重的區(qū)域局限性。即便在2000年以后，北方市場雖有零星的“嶺南畫派”作品出現(xiàn)，如趙少昂的極少幾幅花鳥畫上拍，可是一直都像是在“坐冷板凳”。這也導(dǎo)致趙氏早些年市場并沒有形成全國性的效應(yīng)。加上嶺南與北方以往文化溝通不多，畫風(fēng)相異，使得繪畫風(fēng)貌差異性較大，因此外地藏家不容易接受與喜歡。

但隨著近年來藝術(shù)市場的繁榮，趙少昂已慢慢走出了地區(qū)的限制。2010年，中國嘉德春拍首次推出了包括趙氏在內(nèi)的“嶺南七杰”專題，近五十件的作品，嶺南名家開始受到北方的廣泛關(guān)注。同年，西泠印社在秋季藝術(shù)品拍賣中，也推出了類似的專場，引起了社會的極度關(guān)注。

通過這些拍賣情況發(fā)現(xiàn)，有突出地域特點和強烈藝術(shù)感染力的趙少昂畫作，卻驚奇地開始被各地區(qū)藏家青睞，如上海、北京各地拍賣都有其作品。從買家上來看，也不是廣州人才買趙少昂的畫。如嘉德2009年拍賣一張其《大利鳴蟬》，現(xiàn)場展開激烈爭奪，從22萬元起拍，最后以109萬元被一個上?？蛻糍I走。所以只要是好作品，哪里都可賣出好價格，也說明趙少昂已成為一個全國流通的畫家。

然而對于剛走出地域限制的畫家，其畫價具有較大升值空間。況且在全國大炒書畫時，廣東依然“我行我素”，所以在其他地區(qū)看似高速發(fā)展時，相比之下，廣東畫家作品及藝術(shù)品市場整體顯得滯后，由于炒作較少，于是便導(dǎo)致現(xiàn)在是穩(wěn)健上升。上海榮寶齋行家稱，現(xiàn)在無論上海還是北京，市場里最賣得動的就是“嶺南畫派”的書畫。尤其是趙少昂近年來勢頭強勁，盡管情況有好轉(zhuǎn)，但目前價位相比“海派”、“京津畫派”來說仍然偏低。

內(nèi)外兩重天 低價中爬坡

事實上，趙少昂市場價位緣何長期走低也與另一種原因有關(guān)：就是之前多數(shù)作品長期在嶺南本地銷售，很少走出去，知名度不夠，缺少宣傳，沒有在全國范圍內(nèi)形成大市場。拍品主要集中在廣東、香港地區(qū)，只有少數(shù)在北京幾家大型拍賣公司出現(xiàn)，并沒有引起市場的廣泛關(guān)注。

因此，趙少昂的作品價格在內(nèi)地拍賣市場上并不理想，尤其是在2010年之前，其畫作在國內(nèi)并未走紅，行情一直是外熱內(nèi)冷。雖然其作品很早就進(jìn)入市場，但高價均在境外創(chuàng)出，在國內(nèi)并不被藏家看好，如2000年翰海拍賣會上，趙少昂的一幅《花鳥》只以1.98萬元成交；2002年他的《荷花》在廣州嘉德僅拍至2.86萬元；2003年，其《竹蟲》和《 柳枝鳴雀圖》在中國嘉德的成交價也分別只有1.54萬和3.08萬元。當(dāng)年每平方尺均價為1.2萬元。看來價格相當(dāng)?shù)汀?/p>

可以說這一時期，其作品在國內(nèi)超過10萬元的寥寥無幾。我們從市場平均價格可見一斑。如在2001年春拍每平方尺1.6047萬元。至2004年，均價不升反降，為1.4701萬元每平方尺。趙氏《春水池塘處處蛙》以1.98萬元成交；《白梅引蜂》也僅以4.09萬元成交。直到2007年秋拍，每平方尺均價才猛翻倍至7.99萬元。到2008年又降到3.3665萬元，《花蝶圖》和《殘葉落煙風(fēng)》分別以6.49萬元和5.5萬元拍出。

從中看出價格都只是在幾萬元間徘徊。只有一件大幅的精品力作《松花月影圖》在2005年廣州藝術(shù)品拍賣會上以605萬元成交，創(chuàng)造了其作品拍賣的最高紀(jì)錄。此件作品創(chuàng)作于1939年，正值趙少昂畫藝成熟和創(chuàng)作旺盛的時期。作品尺幅巨大，色彩鮮明，布局巧妙。上畫蒼松一株，其枝干強健，松花遍開。松花間月影如輪小鳥幽鳴，形成了一幅意境獨特、情趣動人的感人畫面?？伤闶勤w氏目前見于拍賣市場中最大、最精的作品。

除了精品，一般作品價格并不高。特別是在普通人家手上還有以數(shù)千元或萬把塊價格能淘到貨的機(jī)會。究其原因，是趙少昂存世的作品還較多；另一方面是懂行的人并沒有想象中那么多。不過，拍賣市場就不允許買家能低價得手了。比如在2010年中國嘉德小拍中，一件趙少昂《珍珠魚》的估價僅為6000—9000元。由于藏友手中有一件趙少昂的花鳥，當(dāng)時僅以3.5萬港元到手，折合人民幣還不到3萬元，因此這位藏家將心理價定在5.5萬元。沒想到競拍對手不斷追價，最后只好在5.9萬元價位上放棄了。

近幾年到底漲了多少倍

無論價格如何偏低，但畢竟比起十年前確實漲了許多倍。由于得到外省“掃畫團(tuán)”的青睞；加之在齊白石、張大千等全國性大名家的引領(lǐng)下，嶺南行情得以整體上漲，趙少昂無疑成為了行情的“引爆者”。其作品屢屢成為拍賣場上的重頭戲，出現(xiàn)了一枝獨秀的局面，成為近幾年漲幅最突出的藝術(shù)家。

特別是2010年以后，趙氏的作品開始走出了盤整期。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)拍賣指數(shù)顯示，2011春拍中趙氏作品成交額達(dá)5680萬元，每平尺均價近11萬元。而回首2006年的時候，其作品的平均市場價格卻僅在1萬元每平方尺，五年間價格漲了近十倍多。有的作品甚至近幾十倍。如2000年翰海拍賣會上，趙少昂的一幅《花鳥》以1.98萬元成交。但在八年后，此作在名家拍賣場上出現(xiàn)，卻以80萬元起拍，藏家多次喊價競拍，最終以高出起拍價近100萬元的價格落槌成交；更有甚者，2012年不到一平方尺的作品賣到50多萬元，而此前的價格大約在10萬元左右，升值潛力可謂巨大。

另外我們從拍場上趙少昂作品的成交記錄也可以看出，其價格前十名的作品大都成交于2010—2011年間。如2010年上拍的趙氏巨幅作品《日落歸飛急》，起拍價僅70萬元，最終卻以358.4萬元的高價成交。同年，其《雪滿橫塘》和《白虎》分別拍出了285.8萬和262萬元，后者拍品比十年前的75萬元價格，將近翻了三番。

同時，筆者查閱近年來南北拍場，發(fā)現(xiàn)短短幾年間，趙少昂行情一路飛漲。從并不被看好的畫家，到如今均價每平方尺已突破10萬元。精品價3萬元每平方尺漲到40—50萬元。到2011年達(dá)到市場頂峰，均價每平方尺為11.3476萬元，且成交率在90%以上，真可謂神速。比如在廣州藝拍的冬拍上，趙少昂的《日落歸飛急》，起拍價僅70萬元，最終卻以358.4萬元的高價成交。這為近年來趙氏作品的較高紀(jì)錄。至2012年秋拍，其作品《雄心百獸驚》在經(jīng)過數(shù)輪激烈的競爭后以 602萬港元成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于200萬港元的估價。然而在當(dāng)年春季，成交額隨著上拍量有所減少，但成交均價卻有所上升。這意味著其作品精品不斷析出，成交均價得以上漲。因為精品在拍賣會上被高價拍出，這樣便拉高了畫家作品的整體價格。

對此，廣州集雅齋經(jīng)理鄺根明曾表示，前些年市場上推出的趙少昂作品多為應(yīng)酬作品或教學(xué)所用斗方，精品難得一見，價格沒有太大起色，甚至部分應(yīng)酬之作價格還低于當(dāng)代年輕畫家。但近兩年以來，其精品價格保持較大的升幅，如前幾年一位廣州藏家在香港富得以110萬元買下趙少昂的一幅白老虎，目前市場價格已經(jīng)翻了一番，達(dá)到220萬元左右。因此，隨著趙少昂的精品被不斷推向市場，其價格必定會不斷走高。就像其最精致的《花鳥百開冊頁》，就以1456萬元成交，刷新其作品的最高價。

除了國內(nèi)，趙少昂的海外藏家在這幾年也越加熱衷于收藏其花鳥畫。目前，趙氏的總成交額居嶺南畫派第三，每幅均價為22.9萬元。成交作品中價格超過百萬元的有六十件。

不僅價格上漲，而且上拍次數(shù)也急劇增加。筆者通過近幾年已舉行的全國大大小小拍賣會的部分拍賣圖錄發(fā)現(xiàn)，無論是北京、上海、江浙還是山西的拍賣行中都出現(xiàn)了趙少昂的作品，連名不見經(jīng)傳的外地小行也紛紛推出落款為“趙少昂”的拍品。一名廣東收藏者說，以前嶺南一線名家的作品價格大概5萬元每平方尺，2014年初也不過10萬元每平方尺，現(xiàn)在有些作品動輒到每平方尺20萬元，看來明年30萬元都不奇怪了。反映出趙氏的市場增長態(tài)勢。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)顯示，趙少昂作品市場均價已從2002年1.5956萬元每平方尺，漲到2013年秋的11.074萬元每平方尺。趙少昂的市場作品總體上拍數(shù)量達(dá)到1911件，但總成交率僅為76%。對于趙少昂作品的市場行情，市場人士提出，趙少昂是一名多產(chǎn)畫家，作品數(shù)量太多，有可能限制其作品流通的空間。不過，更多的行家對趙少昂作品未來的升值幅度充滿信心。也有收藏者認(rèn)為，關(guān)注趙少昂的機(jī)構(gòu)和收藏者越來越多，多方發(fā)力將促其作品價格再上臺階。

精彩的不只是花鳥畫

趙少昂擅畫花鳥、人物、走獸，同時也以山水見長。他的山水畫注重師法造化，尤其重視氣韻表現(xiàn)。其山水畫氣韻，除了雄奇峭拔的景象外，還有寓于當(dāng)中的氣候時序變化?？傊w少昂的山水畫“能在輕描淡寫中將山光云影、日色水聲描于紙上，出神入化，嘆觀止矣”。達(dá)到雅俗共賞，頗受眾多海內(nèi)外藏家的喜愛。1993年，他的設(shè)色紙本《峽江風(fēng)景圖》在香港佳士得以27.6萬港元成交。

從市場行情來看，趙氏的山水畫目前為12—13萬元每平方尺，其他少數(shù)題材為6—7萬元每平方尺，精品力作每平方尺價格甚至高于30萬元，且近年來一直在升值當(dāng)中。如早在2004年的上海敬華拍場上，趙少昂的《鼎湖補山亭》才以8.58萬元成交。而到了2011年，趙少昂創(chuàng)作于1948年的作品《桂林獨秀峰》與《三峽暮色》，則分別以163萬元和86萬元的高價成交。

更讓人驚喜的是，同年在廣東僑鑫年首屆藝術(shù)品拍賣會上，作品尺幅僅4.1平方尺的趙少昂山水畫《春山晚照》，由10萬元起拍，經(jīng)過數(shù)十輪的競價，最終以130萬元響槌，折合傭金后成交價為156萬元，平均每平方尺畫價高達(dá)38萬元。其價格更直逼一線畫家。此幅《春山晚照》描繪的是春景，近處是幾棵鮮艷的楓樹，以墨的變化畫出枯濕濃淡效果，墨韻淋漓；淡墨繪出遠(yuǎn)山峰巒，墨色柔潤；遠(yuǎn)近山之間留白，云霧縹緲。四周是絢爛的夕陽，山下淡藍(lán)的湖面平滑如鏡，岸邊是一只正在飛翔的白鷺，一縷陽光照射下來，一派靜謐溫和氣息。

普通作品也有不錯表現(xiàn)。如去年趙少昂一幅《巫山十二峰》，以50.1萬元拍出。另一幅《夜月舟泊 》也以 73.96萬元落槌。因此，收藏趙少昂的山水畫作品也會有較大的升值潛力。

贗品影響行情 未來前景如何

“趙少昂作品市場充斥著眾多贗品，影響了其市場行情”，一名收藏其作品多年的藏家表示。事實上，很多藏家都非常喜愛趙少昂的作品，但卻不敢輕易下手，如果有辦法確定其為真品，則有無數(shù)藏家爭相競奪。這也是導(dǎo)致近年來趙少昂書畫成交率不高的原因。

所以鑒定真?zhèn)螌τ谕顿Y趙氏書畫非常重要。那么，怎樣才能更好地鑒定趙少昂書畫呢？主要還是應(yīng)該從筆墨、印章、色彩、紙張和題跋等方面入手，也可借助正規(guī)出版社出版的權(quán)威畫冊。多看他不同時期的繪畫特點，熟悉他的繪畫特征，對于鑒定尤為重要。

而對于市場的前景，總體來看，趙少昂的市場沒有經(jīng)過大肆炒作，表現(xiàn)平穩(wěn)。目前趙少昂的精品價格較為穩(wěn)定有序，與同時期畫家畫價上下浮動空間巨大不同，未來仍將在良性循環(huán)中穩(wěn)步上升。

央美藝術(shù)品市場研究總監(jiān)馬學(xué)東也指出，趙氏相對于京津等其他畫家來講，價格還是偏低，未來仍有升值潛力。實際上，隨著買家越來越成熟，擁有極高藝術(shù)價值的趙少昂書畫，價格會越來越高。尤其是趙的作品，由于接受東洋的技法，作品畫面看起來奔放疏淡，不像現(xiàn)在的水墨作品那樣鮮麗耀眼。相信隨著大眾對藝術(shù)的理解，喜歡的人肯定會越來越多，未來的價格勢必也會上漲。

從目前的市場行情來看，趙少昂的作品價格高低之間的差別比較大，這是因為他的精品與代表作絕大多數(shù)被美術(shù)館或博物館收藏，市場上較少見到，由此導(dǎo)致了其書畫價值相比較而言總體偏低，仍處在爬坡階段，可謂價值洼地，眼下正是收藏的時機(jī)。筆者建議藏家盡量選擇精品收藏，以花鳥草蟲題材為佳，并購買題字較多的作品，普通題材在3萬元每平方尺左右的價格仍可“趁低入市”。畢竟趙少昂在花鳥草蟲上的造詣在近代畫家中少人能及，尤其在草蟲動態(tài)方面不亞于齊白石，其作品有較高的投資性，現(xiàn)在投資收藏，后市升值潛力不可估量。