文/劉 巖 南 方
析劇評(píng)影
情與法的黎明評(píng)短片劇本《夜》
文/劉巖南方
這一夜,既是情感掙扎的一夜,又是正與邪較量的一夜。
短片劇本《夜》重點(diǎn)圍繞親情和法律敘事,不同的是,它在詮釋情與法這對(duì)永恒的話題時(shí),并非采用一般的敘述風(fēng)格,而是選擇了一個(gè)點(diǎn),在人性與法的反復(fù)撞擊中,揭示出法律和親情并非是對(duì)立的,而真正的大愛(ài)、真愛(ài)應(yīng)當(dāng)是兩者的相容和統(tǒng)一。
故事的主人公有三個(gè),父親王耀才、兒子王雷、情人宋茜,這三個(gè)人都因?yàn)橐呀?jīng)或者將會(huì)被傷害到的親情所折磨,這正是故事的沖突點(diǎn)。
親情對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是平等而又彌足珍貴的。王耀才在出逃之前對(duì)病重老母親的愧疚和極度無(wú)奈、王雷在得知父親的犯罪事實(shí)并要出逃后的所經(jīng)歷的痛苦和艱難抉擇,宋茜在狹隘的為父報(bào)仇心理與對(duì)王耀才產(chǎn)生的隱隱情感之間的糾結(jié)和隱忍掙扎,三條情感主線在一個(gè)夜晚交織和碰撞,表現(xiàn)出父子、母子、父女、夫妻這些人生中最為寶貴的親情,被職務(wù)犯罪深深的摧殘和傷害。正是在這些親情的碰撞中,反映出監(jiān)督就在身邊,法網(wǎng)恢恢,疏而不漏。同時(shí),弘揚(yáng)當(dāng)代檢察官信仰法律、崇尚法律、執(zhí)行法律的職業(yè)精神和職業(yè)形象,強(qiáng)有力地傳遞出反腐倡廉的正能量。
片名《夜》本身就提供了巨大的想象空間。夜晚相對(duì)于白晝而言,寓指腐敗如同藏污納垢,若不懸崖勒馬,終會(huì)被黑夜吞噬;而黎明朝陽(yáng)的升起,又給人們帶來(lái)了反腐敗的信心和希望。這一夜,既是情感掙扎的一夜,又是正與邪較量的一夜。
王耀才涉嫌嚴(yán)重的職務(wù)犯罪?!案瘮 薄奥殑?wù)犯罪”這些概念和夜的黑暗有著共同點(diǎn),都是在不為人知的情況下發(fā)生、發(fā)展的,陷進(jìn)去之后終究無(wú)法自拔。他的出逃計(jì)劃在夜里開(kāi)始實(shí)施,看起來(lái)天衣無(wú)縫,幻想著夜的結(jié)束會(huì)是自己和情婦新生活的開(kāi)始,但他卻不知道夜晚總是會(huì)掩蓋住很多東西,有利的和不利的,不再清晰明了,因此夜的結(jié)束只能是他品嘗惡果的開(kāi)始。對(duì)于兒子王雷來(lái)說(shuō),從得知父親可能涉嫌犯罪到最終確定,甚至他的人生都在瞬間陷入到了無(wú)邊的黑夜當(dāng)中。身為人子,他應(yīng)該“幫助”自己的親生父親,而身為一名檢察官,他明白“幫助”必須是合法的、正義的、痛苦的。在這種非常人所能承受的糾結(jié)狀態(tài)下,夜是如此的漫長(zhǎng)和恐怖。所幸,他做出了正確的選擇,迎來(lái)了黎明。同樣,作為深藏不露的弱女子,宋茜更像是一個(gè)夜行者——為了報(bào)仇,她做出了犧牲。限于篇幅,劇本沒(méi)有交代之前她的所作所為,但這種處理并無(wú)不妥,恰恰很好地弱化了狹隘的復(fù)仇主題,出于同樣的對(duì)父親的愛(ài),她配合了王雷的行動(dòng),從而使整個(gè)劇本歸結(jié)到理性反腐的主題上,這也是劇本的一大亮點(diǎn)。
一個(gè)故事,能否從一開(kāi)始就抓住受眾的心,引起往下讀的興趣,戲劇性的沖突、富有節(jié)奏感的懸念、充分的情感展示和讓人回味的結(jié)局都是必不可少的。沖突負(fù)責(zé)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,懸念負(fù)責(zé)吊起讀者的胃口,情感引發(fā)共鳴,結(jié)局給人以啟示和意猶未盡的感覺(jué)。無(wú)疑,劇本《夜》在這四個(gè)方面都是成功的。
首先,劇本一開(kāi)始就描寫(xiě)了王雷的渴望:能夠進(jìn)入宋茜的公寓內(nèi)和父親見(jiàn)面。但這一渴望隨即遇到了障礙,他被迫放棄了直接進(jìn)入,采取了秘密的行動(dòng),渴望和障礙形成的沖突隨即擴(kuò)大。王耀才同樣是處在沖突中,他得知了自己的罪行很快就要暴露,渴望著轉(zhuǎn)賬之后攜情人盡快出逃,但障礙迅速地出現(xiàn):妻子的電話、母親的病重、轉(zhuǎn)賬中出現(xiàn)的故障等等??梢钥闯?,劇本對(duì)于王耀才這個(gè)人物的塑造是最為成功和飽滿的,官員、兒子、丈夫、父親、情人、職務(wù)犯罪人員這些角色集于一身,人格的復(fù)雜化讓讀者很難判斷出他的下一步行動(dòng)。但是,在這些身份當(dāng)中,職務(wù)犯罪人員這個(gè)身份起到了制約其他身份的作用,選擇拋棄親情繼續(xù)鋌而走險(xiǎn)也就合乎邏輯了,劇本通過(guò)這個(gè)情節(jié)揭示了職務(wù)犯罪給人帶來(lái)的變化,明示了兇險(xiǎn)的后果,給人以震撼。相比之下,宋茜相關(guān)的沖突出現(xiàn)的并沒(méi)有那么早,在前半部的描寫(xiě)中,能夠感受出她不想和王耀才一起出逃,然而原因是什么?她的行動(dòng)是什么?并沒(méi)有過(guò)早的交代,這種非明朗化沖突同樣在推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,甚至更加重要。
什么是懸念?希區(qū)柯克曾下過(guò)一個(gè)定義:如果要表現(xiàn)一群人圍著桌子玩牌,然后突然一聲爆炸,那么你便只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面,雖然是同一場(chǎng)面,但是在打牌開(kāi)始之前,先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈,那么就造成了懸念,牽動(dòng)觀眾的心。在懸念制造上,劇本把原本不長(zhǎng)的一個(gè)夜晚又進(jìn)行了拆分,并且打亂了時(shí)間順序,巧妙使用了倒敘和插敘,使得懸疑環(huán)環(huán)相扣,通篇不斷。比如從王雷出場(chǎng),就給讀者帶來(lái)了懸念,這個(gè)人是誰(shuí)?他要干什么?他和王耀才、宋茜分別是什么關(guān)系?隨著劇情推進(jìn),王雷的行動(dòng)有所展現(xiàn),但是仍舊讓人浮想聯(lián)翩,猜不透他的意圖。劇中人物的一些細(xì)節(jié)動(dòng)作耐人尋味,看似蹊蹺,實(shí)則事出有因,為制造驚驚險(xiǎn)而來(lái)。比如宋茜在客廳沙發(fā)上驚叫后,相信讀者不會(huì)像王耀才一樣相信是“蟑螂””的解釋,而是會(huì)帶著興趣繼續(xù)讀下去。類似這樣的懸疑和驚險(xiǎn)貫穿了始終,特別是結(jié)尾宋茜身份的揭露使得整個(gè)劇情峰回路轉(zhuǎn),讀者恍然大悟,構(gòu)思可謂巧妙。
就結(jié)局來(lái)講,劇本的處理是穩(wěn)妥成功的。劇本暗示出王雷在和父親通完電話后最后的舉動(dòng),這是一個(gè)艱難痛苦的抉擇,但同時(shí)也是堅(jiān)定而又正確的選擇,情與法共同迎來(lái)了黎明。能夠看出,這種先抑后揚(yáng)的處理將會(huì)引發(fā)讀者更深層次的思考:一個(gè)人如果走上了職務(wù)犯罪的道路,會(huì)有什么發(fā)生在他和他的親人身上?會(huì)帶來(lái)怎樣的傷害造成多大的痛苦?對(duì)他來(lái)說(shuō),周圍有多少的眼睛在盯著自己?究竟犯罪是不是神不知鬼不覺(jué)的?這些思考會(huì)深植于頭腦中,會(huì)啟示大家對(duì)職務(wù)犯罪應(yīng)當(dāng)持有的正確態(tài)度,這正是劇本所要傳遞的終極信息,即形同黑夜的腐敗終究會(huì)被反腐的正能量所擊潰,但是給親人帶來(lái)的傷痛這個(gè)代價(jià)是永遠(yuǎn)的、不可彌補(bǔ)的。
應(yīng)當(dāng)指出,劇本存在著一些不足,首先背景交代不夠詳細(xì),讓讀者難以琢磨,如宋茜這個(gè)角色,為父報(bào)仇成為了王耀才的情人,但為什么會(huì)在已經(jīng)拿到數(shù)額巨大的銀行存款后,仍沒(méi)有采取行動(dòng),她在等待什么?沒(méi)有交代清楚。此外一些情節(jié)設(shè)定過(guò)于離奇,王雷是一個(gè)陌生人,他突然出現(xiàn)在自己家中的陽(yáng)臺(tái)上,宋茜的反應(yīng)太過(guò)不同尋常,僅僅因?yàn)橐路蠈?xiě)著“我是好人”就能讓人信任嗎?這里的設(shè)定戲劇性過(guò)強(qiáng),出離了生活。但總而言之,應(yīng)當(dāng)說(shuō),劇本在人物的設(shè)定上還是具有一定的沖撞感、在內(nèi)容的選擇和敘述手法上也有著震撼力和吸引力,總體上是采用含蓄的敘事風(fēng)格表達(dá)出了深刻的寓意,能夠引發(fā)觀眾去思考、領(lǐng)悟,也能夠?qū)崿F(xiàn)劇本所要傳遞的終極信息——預(yù)防職務(wù)犯罪。
編輯:馮曉淑 fxs0914@163.com