論曹辛之書法藝術(shù)與其書籍裝幀之關(guān)系

呂靈芳

（杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

論曹辛之書法藝術(shù)與其書籍裝幀之關(guān)系

呂靈芳

（杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

曹辛之是中國(guó)近現(xiàn)代著名的書法家，也是書法藝術(shù)界既具備純熟技能，又飽含精神品質(zhì)的藝術(shù)家之一，其書法風(fēng)格風(fēng)清骨峻、飄逸灑脫。曹辛之的書法修養(yǎng)與其書籍裝幀藝術(shù)緊密相連。不論從封面設(shè)計(jì)的形式、內(nèi)容出發(fā)，還是從精神、情感的角度分析，其深厚的書法功底、涵養(yǎng)都貫穿于書籍裝幀設(shè)計(jì)中。探究曹辛之書法藝術(shù)在書籍裝幀中的運(yùn)用，對(duì)深入挖掘曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)思想和理念具有深遠(yuǎn)意義。

曹辛之；書法；書籍裝幀

曹辛之是我國(guó)著名的書籍裝幀藝術(shù)家，也是一位書法家。書法是中國(guó)文化藝術(shù)瑰寶，也是藝術(shù)家自我追求的最高境界。書法的種類按風(fēng)格大致可分為篆書、隸書、楷書、草書、行書等?！掇o?！穼?duì)“書法”一詞作了如下定義：“中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一。指用中國(guó)式的圓錐形毛筆書寫漢字（篆、隸、正、行、草）的法則。技法上精研執(zhí)筆、用筆、用墨、點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、分布、體格風(fēng)貌等?！雹僖陨鲜菍?duì)書法藝術(shù)在字形與技法上的定義，往更深層次探究，書法藝術(shù)貴在于“書法氣”。清末民初書家李瑞清所撰《玉梅花庵書斷》里有這么一段話：學(xué)書尤貴多讀書，多讀書則下筆自雅。自古來學(xué)問家雖不善書，而其書有書卷氣。故書以氣味為第一。不然但成手技，不足貴矣。②曹辛之的書法正具備此特性，他的墨跡既有陽(yáng)剛風(fēng)格，如雄渾、樸拙，又有陰柔風(fēng)格，如秀逸、清雅，更可貴的是其書法修養(yǎng)不僅加深了對(duì)書法藝術(shù)“美”的追求，也為今后從事書籍裝幀設(shè)計(jì)積淀了藝術(shù)底蘊(yùn)。

一、曹辛之書法藝術(shù)的精神品格

曹辛之的才華與興趣在書法中的顯現(xiàn)是在七十年代從五七干?；乇本┲螅钥癫輹ㄋ囆g(shù)形式把其自身經(jīng)歷的艱難歲月感觸與情思自由揮灑。曹辛之擅長(zhǎng)行草、狂草、大篆和小篆，尤其醉心于懷素的狂草藝術(shù)風(fēng)格。學(xué)者趙友蘭在《曹辛之書法選》一書的序言中評(píng)價(jià)其書法藝術(shù)寫道：狂草，最能淋漓盡致的展示一位藝術(shù)家不可抑制的才氣，也更能宣泄一個(gè)正直的知識(shí)分子內(nèi)心的壓抑和痛苦。③即道出了他醉心于懷素的狂草書法風(fēng)格的情結(jié)，因此其書法作品的風(fēng)格相形于懷素，給人一種飄逸灑脫、淋漓盡致的酣暢感。

曹辛之的書法風(fēng)格不拘一格。從曹辛之早期的書法作品中可看出，書法是其對(duì)自身情感的宣泄，且包含了其特有的人生經(jīng)歷與藝術(shù)品格。翻開曹辛之的書法作品集，使人感受到筆者在書寫時(shí)奮筆潑墨的豪壯。書法風(fēng)格的審美意義與價(jià)值在于“人的本質(zhì)力量豐富性”的表現(xiàn)，在風(fēng)格不自覺的形成期，風(fēng)格是書者技能、工夫與情性、氣格的自然流露，在書家有了風(fēng)格的自覺以后，更是書者審美見識(shí)修養(yǎng)、藝術(shù)表現(xiàn)才能與精神氣格的表現(xiàn)。④例如《曹辛之書法選》中的第一幅作品《江山多嬌》。在運(yùn)筆上干凈利落，頓挫有力，尤其是書寫過程中，墨到濃時(shí)出現(xiàn)的干裂效果，使這幅作品倍感蒼勁有力。再細(xì)看作品局部，江山多嬌中的“江山”兩字?！敖弊值娜c(diǎn)水彎彎曲曲，綿延流暢，“山”字濃淡適宜，皴搓得當(dāng)。更值得稱道的是，其形狀經(jīng)細(xì)細(xì)揣摩之后，猶如一座巍峨的山，赫然立于眼前。曹辛之以其“字中有畫，畫中傳神”的書寫風(fēng)格，使其在藝術(shù)生涯中頗具獨(dú)特魅力。

曹辛之的書法表現(xiàn)其堅(jiān)韌的藝術(shù)精神品格。古語(yǔ)曰：“書，心畫也”西漢·楊雄《法言·問神》、“書，如也”清·劉熙載《藝概》，即書法的境界在于書寫者通過線條、筆觸、墨跡所表現(xiàn)出的心靈折射。這種心靈影像的形成與其人格境界和審美境界密不可分。曹辛之的書法藝術(shù)具有執(zhí)著不滅的精氣神，此得益于其在七十年代中期經(jīng)歷的那段苦難歲月，其夫人回憶其一生：坎坷卻多彩，即使歲月給了他重重阻礙，也從不頹喪。因此他的書法作品總能讓人覺出堅(jiān)毅的品質(zhì)。書者以個(gè)人充實(shí)的精神修養(yǎng)給書法賦予的精神氣象，它才是書法藝術(shù)中最美的，它才是書中最缺的，時(shí)代書家最需要去取的。⑤

曹辛之的書法風(fēng)清骨峻，瀟灑又雄渾奔放乃至粗獷。⑥這從其書法作品當(dāng)中就可直接領(lǐng)會(huì)，譬如說曹辛之的作品《臨趙佶草書千字文》，整篇字幅瀟灑連貫、蕩氣回腸令人賞心悅目。細(xì)看此作品，開篇粗重渾厚，字間筆畫銜接自然，粗中有細(xì)。中篇抑揚(yáng)頓挫，行文筆畫粗重時(shí)毫不猶豫，轉(zhuǎn)瞬即能轉(zhuǎn)換筆鋒，細(xì)線剛勁有力、似斷非斷。書寫極致時(shí)，便揮灑手中筆，一豎到底，可見書者的灑脫奔放之氣。末篇即發(fā)揮其特有的隨性卻不失風(fēng)骨的書寫特色，將最后的篇幅揮灑的淋漓盡致，尤見此作最后幾筆，剛勁有力卻不失風(fēng)韻。也恰到好處的展現(xiàn)出曹辛之純熟的書寫技能與堅(jiān)韌的精神風(fēng)骨。

二、曹辛之書法元素在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

曹辛之書法藝術(shù)特點(diǎn)與風(fēng)格的形成，為其從事書籍裝幀設(shè)計(jì)打下良好基礎(chǔ)。通過對(duì)書法的研習(xí)，以及書法功底折射出的藝術(shù)氣質(zhì)，使曹辛之在書籍裝幀設(shè)計(jì)領(lǐng)域如虎添翼。例如有學(xué)者在《讀曹辛之裝幀設(shè)計(jì)》一文中寫道：曹先生的裝幀設(shè)計(jì)，有意識(shí)的吸收了中國(guó)民族傳統(tǒng)的書籍裝幀。中國(guó)線裝書封面，講究的是書名的字體和書法質(zhì)量，這種傳統(tǒng)在曹老的設(shè)計(jì)中是有充分體現(xiàn)的，他設(shè)計(jì)的很多書就是以漢字為主體的，不論是書法字或美術(shù)字都是特別講究和一絲不茍的⑦。如曹辛之的作品《臺(tái)灣愛國(guó)懷鄉(xiāng)詩(shī)詞選》，就充分體現(xiàn)了曹辛之書法藝術(shù)在封面設(shè)計(jì)上的運(yùn)用。這本書封面的主體就是以幾個(gè)漢字排列組合而成，并且從其排列的形式美感來判斷，曹辛之已熟練掌握了漢字組合規(guī)律。漢字是兩岸通用的標(biāo)志，表示了中國(guó)與臺(tái)灣之間同根同源的文化傳承，更深層次的表達(dá)了海峽兩岸同為炎黃子孫的深厚情感。再如曹辛之裝幀設(shè)計(jì)作品《齊白石遺作展覽會(huì)紀(jì)念冊(cè)》和《漫說紅樓》，兩件作品的主要手法以手寫的漢字為主。首先《漫說紅樓》，四個(gè)灑脫的書法字占據(jù)封面重心，從字形與筆鋒看，是由設(shè)計(jì)者親自題寫并重新整合的。再看《齊白石遺作展覽會(huì)紀(jì)念冊(cè)》，此書給人初次印象是清新脫俗，主要體現(xiàn)于書的開本與色調(diào)。這是長(zhǎng)為24的開本，給人修長(zhǎng)感，而其主色調(diào)以淺白色為主，干凈利落。最引人注目的是位居右側(cè)的“齊白石”三個(gè)大字，落落大方。在淺白色的封底上更襯托出此三字的“精、氣、神”。當(dāng)今藝術(shù)界，一位藝術(shù)家能積累一定繪畫修養(yǎng)并設(shè)計(jì)一版出色的封面已是難能可貴，如果此藝術(shù)家同時(shí)具備一定的書法修養(yǎng)且能為其封面設(shè)計(jì)題字，更是難上加難。曹辛之就是當(dāng)代一身兼多藝的藝術(shù)家之一。

書法是抽象的文字符號(hào)，在曹辛之書籍裝幀設(shè)計(jì)中，這個(gè)符號(hào)的運(yùn)用與封面圖像融會(huì)貫通。書法作為一種美學(xué)，以抽象的文字符號(hào)為中心，中國(guó)的文字是漢字，漢字經(jīng)歷了象形、圖形文字符號(hào)階段的洗禮，已在自身的符號(hào)形象中積淀了深深的空間意識(shí)像圖畫一樣的，但比圖畫的具象更原則、更規(guī)范、更原理化的抽象空間。實(shí)用的漢字空間是如此，藝術(shù)的書法空間因?yàn)槭且蕾囉诖耍瑒t當(dāng)然也不出其外。⑧例如曹辛之封面設(shè)計(jì)中的字體運(yùn)用，一部分是以其深厚的書法功底在作品上直接題寫，另一部分是經(jīng)過其設(shè)計(jì)與修飾的美術(shù)字。每一個(gè)美術(shù)字體，都經(jīng)過曹辛之仔細(xì)推敲和精心設(shè)計(jì)，因此，在設(shè)計(jì)封面之時(shí)，運(yùn)用起來也得心應(yīng)手。這從曹辛之能隨性幫他人手繪封面便可窺探一二。有學(xué)者回憶：在1969年下放干校時(shí)，曹辛之看到一本破舊的《中國(guó)歷代建元表》說：可以加個(gè)封面保護(hù)一下。說著就找了一張白的素描紙，一板一眼的做起了這本書的裝幀工作。封面做好后，整整齊齊的白色封面太素凈了，他又找出鴨嘴筆等工具，蘸著朱紅顏色在中間畫了一個(gè)方框，再在框內(nèi)涂以同樣的色澤；等顏色干了之后，曹辛之用毛筆以隸書字體書寫了“中國(guó)歷代建元表”七個(gè)字，整個(gè)封面醒目大方，又十分雅致。曹辛之親手繪制封面的這本小冊(cè)子，現(xiàn)在一直放置在我的案頭。

曹辛之書法修養(yǎng)的積淀是其書籍裝幀設(shè)計(jì)形成書卷氣的因素之一。曹辛之遭遇“文革”，后被下放到“五七干?！?，在那段隨波逐流的日子里，他也利用閑暇時(shí)間練習(xí)篆刻、書法以及書法裝裱。他每練書法，所選內(nèi)容多用以寄托自己的情感，以及尚存的一絲渺茫的希望。有一次他選了清人龔自珍的“詠史”詩(shī)，用狂草寫了一條幅，詩(shī)的內(nèi)容是：金粉東南十五州，萬重恩怨屬名流。牢盆狎客操全算，團(tuán)扇才距上游。避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀。田橫五百人安在，難道歸來盡封侯？”這幅草書，寫的極為瀟灑有力，配以詩(shī)的內(nèi)容，更覺一種慷慨宏大的氣勢(shì)，辛之自己很得意，掛在墻上天天欣賞。經(jīng)過歲月的積累，曹辛之的書法技能更是爐火純青，并且在之后的書籍裝幀設(shè)計(jì)當(dāng)中也經(jīng)常將書法元素運(yùn)用到一本書的畫面當(dāng)中。使他的封面更有一種淡淡的墨香味。最能代表墨香書卷氣的作品是《書葉集》，這本書的封面是典型的由中國(guó)傳統(tǒng)元素組成的風(fēng)格，封面邊緣是由對(duì)稱的傳統(tǒng)圖案組成，正中間在白底上寫了三個(gè)大字“書葉集”。這三個(gè)字在力度與筆鋒上都把握的恰到好處，并且從其書法的書寫角度看，此三字一氣呵成、筆墨飽滿，尤其是一筆行到窮盡時(shí)，墨跡似斷非斷的感覺，使觀者倍感意猶未盡。

三、深遠(yuǎn)意義

書法是中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征，在書籍裝幀設(shè)計(jì)中增添書法元素，能使作品本身更具質(zhì)樸感和書卷味。曹辛之是新中國(guó)第一代裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)家之一，在書法領(lǐng)域具有較高的造詣，難能可貴的是其將書法的筆法與美感巧妙地運(yùn)用到書籍裝幀設(shè)計(jì)中，并將兩者合二為一。探究曹辛之書法藝術(shù)在書籍裝幀中的運(yùn)用，對(duì)深入挖掘曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)理念具有關(guān)鍵意義，也為今后從事書籍裝幀設(shè)計(jì)的藝術(shù)家提供了方法與歷史依據(jù)。

注釋：

①孔見.中國(guó)書法藝術(shù)通論[M].北京:人民出版社,2011:7.

②陳方既.書法美學(xué)原理[M].北京:華文出版社,2003:150.

③趙友蘭.曹辛之書法選[M].北京:人民美術(shù)出版社，2001:2.

④陳方既.書法美學(xué)原理[M].北京:華文出版社,2003:139.

⑤陳方既.書法美學(xué)原理[M].北京:華文出版社,2003:230.

⑥中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì).藝術(shù)之子曹辛之曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集[M].天津:天津教育出版社,1998:164.

⑦中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì).藝術(shù)之子曹辛之曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集[M].天津:天津教育出版社,1998:140.

⑧中國(guó)教育學(xué)會(huì)書法教育專業(yè)委員會(huì)編.書法學(xué)概論[M].天津:天津古籍出版社,2009:127.

[1]孔見.中國(guó)書法藝術(shù)通論[M].北京:人民出版社,2011.10.

[2]曹辛之書,趙友蘭.曹辛之書法選[M].北京:人民美術(shù)出版社,2001.

[3]陳方既.書法美學(xué)原理[M].北京:華文出版社,2003.

[4]中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì).藝術(shù)之子曹辛之;曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集[M].天津:天津教育出版社,1998.

[5]中國(guó)教育學(xué)會(huì)書法教育專業(yè)委員會(huì)編.書法學(xué)概論[M].天津:天津古籍出版社，2009.

[6]聶崇正.曹辛之手繪的封面——寫在《曹辛之集》出版之際[J].中國(guó)美術(shù),2011(06).

[7]趙友蘭,劉福春.曹辛之集(第3卷):書法·篆刻[M].上海:上海人民出版社,2011.

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1005-5312（2015）02-0017-02