李錫芝
(銅仁幼兒師范高等??茖W(xué)校,貴州銅仁554300)
現(xiàn)代重彩畫中金屬材料的運(yùn)用與探索
李錫芝
(銅仁幼兒師范高等專科學(xué)校,貴州銅仁554300)
中國畫中金屬材料的運(yùn)用有著悠久的歷史,六朝時期佛教文化的興起,推動了宗教藝術(shù)的發(fā)展。宗教藝術(shù)中越來越多的運(yùn)用金屬顏色,加強(qiáng)了畫面的裝飾性、材質(zhì)感,擺脫了傳統(tǒng)中國畫僅用水色來表現(xiàn)的手法。金屬材料在現(xiàn)代重彩畫中是一種不可或缺的繪畫語言。隨著工筆重彩畫的發(fā)展,物象本身的質(zhì)感和肌理效果,單靠傳統(tǒng)的國畫色是不足夠表現(xiàn)的,金屬材料以及各種礦物質(zhì)顏色的運(yùn)用,使現(xiàn)代重彩畫的表現(xiàn)語言增多,畫面肌理效果和構(gòu)成語言有所創(chuàng)新。重新考究金屬顏色與礦物質(zhì)顏色在中國傳統(tǒng)重彩畫的運(yùn)用,把西方審美意識與日本畫中材料語言相結(jié)合在一起,吸收其優(yōu)勢,棄其劣勢,豐富了中國現(xiàn)代重彩畫的表現(xiàn)形式、材料語言以及審美取向,加快了現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展與創(chuàng)新,對中國畫的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。
金屬材料;重彩畫;金銀箔;肌理效果
金屬材料在現(xiàn)代重彩畫中是一種不可或缺的繪畫語言。隨著工筆重彩畫的發(fā)展,物象本身的質(zhì)感和肌理效果,單靠傳統(tǒng)的國畫色是不足夠表現(xiàn)的,金屬材料以及各種礦物質(zhì)顏色的運(yùn)用,使現(xiàn)代重彩畫的表現(xiàn)語言增多,畫面肌理效果,構(gòu)成語言有所創(chuàng)新?,F(xiàn)代重彩畫中主要運(yùn)用的金屬材料有:金箔、銀箔以及由它們所研磨而成的金粉、銀粉等。它們主要是以黃金、銀、鋁、銅為原料將其冶煉而成的。有些金屬材料有其永不變色的特性,如金箔、鋁箔、仿金箔。也有一些金屬材料具有變幻莫測的特點(diǎn):如銅箔、銀箔,根據(jù)溫度高低的不同,可燒制成不同的顏色,這是其它礦物色、水色無可比擬的特性。另外金屬材料不僅高貴華麗,而且能夠很好的與其它水色、礦物色相融合在一起,在畫面中形成不同材質(zhì)的對比,形體的疊加,從而生成震撼人心的藝術(shù)作品。
如今,“現(xiàn)代繪畫中有多種媒介材料的運(yùn)用,除金屬材料之外,還有礦物質(zhì)材料、水色、甚至蛋殼、玻璃、五色土、化學(xué)材料等,這些都可以為現(xiàn)代繪畫所用。西方繪畫中,這些媒介材料叫做Mixed Media即綜合材料?!睂C合材料在重彩畫中的運(yùn)用,塔皮埃斯認(rèn)為:“(1)通常是被撕碎揉皺的有道道痕跡的;(2)通常較嚴(yán)格地按照精密的幾何圖形拼接材料;(3)有相當(dāng)數(shù)量的作品將綜合媒材作為畫面的重要組成部分,有些則直接用實(shí)物作為畫面的一部分,如床、椅子、櫥柜、門等等。”
西方繪畫把綜合材料與繪畫技法相結(jié)合在一起,拓展了繪畫技法的表現(xiàn)空間。西方的現(xiàn)代藝術(shù)形式對于中國工筆重彩畫的發(fā)展起到了推動作用,所以,兼容西方的藝術(shù)形式、材料語言,有利于中國現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展與創(chuàng)新。
“繪畫材料本身的美是構(gòu)成美感效果最基本、最普遍、最持久的因素。對于繪畫來說,材料美只是相對的,材料的美并不等于作品的美,材料質(zhì)地的美能不能在畫面中發(fā)揮作用并且轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的美,這就看畫家對材料的認(rèn)識,對材料的選擇、熟悉和運(yùn)用能力了。一般來說,畫家在進(jìn)行藝術(shù)作品的構(gòu)思、構(gòu)圖和創(chuàng)作時,材料也作為藝術(shù)觀念、視覺圖式和符號直接參與到藝術(shù)創(chuàng)造中。這樣,材料語言也就直接轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)形式語言,成為藝術(shù)作品的有機(jī)組成部分,從而獲得了同本身質(zhì)地有關(guān)卻又意義完全不同的新生命。”
金屬材料的選擇應(yīng)根據(jù)畫面的構(gòu)圖形式、色彩搭配、物象的質(zhì)感來決定??蓪⒔饘俨竺娣e的粘貼,也可局部的使用,可以用濾網(wǎng)撒碎箔片,也可將其剪成大小不一的形象,進(jìn)行張貼,可將其皺著貼箔,干后掃去未粘貼的箔,從而形成花紋的圖案形式。也可瀝粉貼金,還可以用切金的技法將它們切成形狀不同的小箔塊、碎箔粒等等。
瀝粉貼金法在早期中國繪畫中已經(jīng)出現(xiàn),又稱瀝粉堆金法。在線條凸起上貼金的叫瀝粉貼金,在塊面凸起上貼金的叫瀝粉堆金。因此具有立體感的瀝粉堆金比完全平面的瀝粉貼金要更加強(qiáng)烈、金光燦爛。唐卡是中國繪畫中的一個重要的組成部分。唐卡繪畫對金銀粉的使用非常講究,由于金的延展性極好,因此,從事唐卡繪畫的藝人將純金放入瓷乳缽中經(jīng)過長時間的研磨之后,才使用再唐卡上。用金、銀粉涂上之后還需用珊瑚珠打磨,使其亮麗、光滑。唐卡主要以白布為媒介、而且必須在白布上刷上白蛤粉底,這樣不易壓壞,重彩畫前期的步驟與其相似,也需刷白蛤粉底。由于人們對肌理效果的追求和賞識,畫家開始不斷的發(fā)現(xiàn)和探索新的材料語言。肌理則是發(fā)展和探索新材料的結(jié)果,肌理在現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展促進(jìn)了中國畫綜合材料的革新與完善。金屬材料所表現(xiàn)出來的肌理效果是其它材料所不能代替的。金屬箔可將其做出水波紋的效果;還可用切金的方法,將金箔切成大小不一的箔塊,然后貼在色底上;也可將金箔撕成不規(guī)則的形狀,貼在色底上,會產(chǎn)生意想不到的效果;在畫面上貼以黑箔,干后在其上著色等。金屬箔做出的肌理,給人以質(zhì)地堅(jiān)硬的金屬感和斑駁感,從而給畫面增添了新的藝術(shù)語言。
“肌理是客觀存在的物質(zhì)的表面形式,它代表材料表面的質(zhì)感,體現(xiàn)物質(zhì)屬性的形態(tài)。”任何物質(zhì)都有其本身的肌理形式,并且人們可感知它的存在,用各種媒介材料創(chuàng)作出豐富的肌理效果。在繪畫創(chuàng)作過程中,肌理是畫家依靠自身對物象的感知與審美感受,運(yùn)用多種綜合材料以及多種表現(xiàn)手段制作出的一種新的畫面紋理。畫家以肌理表達(dá)情感,通過對現(xiàn)實(shí)物象肌理效果的再造,自由的抒發(fā)心中強(qiáng)烈的情懷,加大物象對觀眾情感的碰撞。所以,肌理語言有別于其它繪畫技法,具有自身獨(dú)特的美學(xué)特質(zhì)。
對重彩畫材料不斷地進(jìn)行選擇、探求和思索,注重對材料語言的研究和視覺效果的革新。重彩畫的表現(xiàn)語言,傳承和發(fā)展了中國傳統(tǒng)重彩畫中對礦物質(zhì)顏色和金屬材料的運(yùn)用,使重彩畫畫風(fēng)不斷更新。由于材料的不同,使用技法和表現(xiàn)方法也不盡相同。特別是在色彩的選擇上突破了傳統(tǒng)中國畫的色彩構(gòu)成,從而使重彩畫進(jìn)入一個選擇材料自由、表現(xiàn)方式豐富的創(chuàng)作空間。
由于中國現(xiàn)代重彩畫發(fā)展時間的短暫性,從而導(dǎo)致了現(xiàn)代重彩畫的繪畫體系很不完善,許多現(xiàn)有的技法也是現(xiàn)代一些畫家的探索,并沒有形成完善的技法、理論體系,在重彩畫創(chuàng)作過程中具有一定的自由性,特別是在新材料新技法的運(yùn)用上。很多畫家對銀箔的變色、燒燙有深入的研究,但很少有書上詳細(xì)談及銅箔的燙燒。銅箔價格較低,且在不同溫度下也可燙燒成各種各樣的顏色。當(dāng)用平底鍋進(jìn)行燙燒時,從低溫到高溫,顏色根據(jù)時間的長短依次的變化是:黃、橙、紅、紫、藍(lán)、綠,最后變成灰黑色,溫度的高低是顏色變化的關(guān)鍵因素。另外,銅箔中含銅量的多少也是影響色變的一個重要因素,想燒什么樣的顏色也要注意銅箔的含銅量。銅箔可燙燒成各種顏色,有時甚至可把整個畫面所需的顏色全用燒制銅箔來代替,畫面將出現(xiàn)意想不到的效果。
“工具和材料是造型藝術(shù)整個創(chuàng)作活動的物質(zhì)基點(diǎn),它既制約著藝術(shù)語言又是藝術(shù)語言的重要組成部分。隨著人類藝術(shù)由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)化,媒介物本身的自主地位和表達(dá)功能越來越突現(xiàn)出來,材質(zhì)語言呈現(xiàn)出由自由自在到自覺,由幕后到臺前,由依存到獨(dú)立的重大轉(zhuǎn)變?!边@是劉驍純在《媒介物質(zhì)的自覺》中所提到的。隨著時代的變革,重彩畫材料語言越來越多樣性,材料在畫面中的地位越來越突出,金屬材料也不例外。
在現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)作中,新材料的出現(xiàn)會激發(fā)畫家的創(chuàng)作靈感,引起畫家的創(chuàng)作欲望,正確的認(rèn)知和掌握金屬材料在現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用,能有利于開闊畫家的創(chuàng)作空間。金屬材料是重彩畫家創(chuàng)作靈感的源泉。“造型藝術(shù)的創(chuàng)作是藝術(shù)家借助特定的物質(zhì)媒介和實(shí)踐手段,將內(nèi)心的觀念、意向、情感外化為具體可感知的物質(zhì)形態(tài)的過程?!痹谥夭十媱?chuàng)作中,材料是重彩畫家在畫面上表達(dá)情感的物質(zhì)形態(tài)。是由重彩畫家在創(chuàng)作過程中根據(jù)畫面需要進(jìn)行選擇的。有時,材料之間的碰撞,新技法的運(yùn)用,可能會給予畫家創(chuàng)作的契機(jī)。
金屬材料在現(xiàn)代重彩畫中具有不可替代性。金屬材料可以作為審美價值的元素之一,并不僅僅是它能夠真實(shí)的再現(xiàn)物象的本質(zhì),而在于使它可以給予畫家心中所要表達(dá)的抽象出來的,由其它顏色所不能替代的畫面語境。偶然使用的金屬顏色,或用在物體上、人物身上、環(huán)境中,可以是云、是霧、是雨、甚至是勇敢、憤怒等抽象情感的代替,再加入一些構(gòu)成因素,具體形象更加明確,從而形成新的畫面效果。重彩畫家在運(yùn)用金屬材料的同時,也從中獲得了創(chuàng)作的靈感。
現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)作采用金屬材料、礦物質(zhì)顏色、國畫色、水彩色等多種顏料,畫面效果所具有的材質(zhì)感、金屬感和真實(shí)感是現(xiàn)代重彩畫與傳統(tǒng)中國畫相比所獨(dú)具的特點(diǎn),也可以證明材料在重彩畫繪畫語言表達(dá)上的重要性。金屬材料在現(xiàn)代重彩畫中具有不可替代性。金屬材料可以作為審美價值的元素之一,并不僅僅是它能夠真實(shí)的再現(xiàn)物象的本質(zhì),而在于它可以給予畫家心中所要表達(dá)的抽象出來的,由其它顏色所不能替代的畫面語境。金屬材料是重彩畫家創(chuàng)作靈感的源泉。畫家在創(chuàng)作過程中根據(jù)畫面需要進(jìn)行選擇,有時,材料之間的碰撞,新技法的運(yùn)用,可能會給予畫家創(chuàng)作的契機(jī)。金屬材料在今后的現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作中將日趨完善,并對中國水墨畫產(chǎn)生重要的影響,從而使中國畫呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展方向。
[1]郭茂來.視覺藝術(shù)概論[M].北京:人民美術(shù)出版社,2000.
[2]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D?美).騰守堯,珠疆源(譯).藝術(shù)與視知覺[M].成都:四川美術(shù)出版社,2005.
[3]李黎陽.塔皮埃斯論藝[M].北京:人民美術(shù)出版社,2001.
[4]楊守森.藝術(shù)境界論[M].上海:上海人民出版社,2008.
J215
A
1005-5312(2015)20-0175-02