陳詩佳

（浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310018）

《無間道》中的黑色敘事
——淺析黑色電影的敘事特點

陳詩佳

（浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310018）

由西方起源的黑色電影，在20世紀(jì)后期的香港得到了飛速發(fā)展。它不僅延續(xù)了黑色電影的視聽風(fēng)格，同時極大地發(fā)展了黑色強盜片這一模式，在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行了一系列的翻新和變形，使得人物的身份和命運都更具有宿命感。文章將通過《無間道》對這一類型電影進(jìn)行分析。

無間道；黑色電影；敘事特點；視聽風(fēng)格

電影是一種以敘事為主的藝術(shù)，它的敘事方式雖然變化多端、千奇百怪，但其結(jié)構(gòu)模式卻可以大致歸納為幾種類型，例如“偵探片”、“西部片”、“懸疑片”、“科幻片”、“愛情片”、“歌舞片”等等。因此不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們在電影院中買票或是上網(wǎng)搜片時，總能根據(jù)影片的提示進(jìn)行快速的挑選。

而在眾多影片中，有種電影類型頗具魅力——“雨夜的街道霧氣彌漫，車燈穿過黑暗，使地面的水坑發(fā)亮，酒吧的霓虹燈在街角兀自閃爍，一個穿雨衣的男人點著了嘴邊的香煙，燃亮的火柴在男人的臉上投下深重的陰影……”，這是一組較為常見卻又不失風(fēng)格化的敘事鏡頭，大部分專業(yè)人士把這樣的一批影片稱為“黑色電影”。作為一種類型，黑色電影具有獨特的風(fēng)格情調(diào)，它的敘事往往透露著絕望和偏執(zhí)，也展現(xiàn)著不同人物心中的欲望和罪惡，而造成這種現(xiàn)象的主要原因，在于黑色電影產(chǎn)生時的社會背景。

一、什么是黑色電影

出于美國大眾在二戰(zhàn)后對國家經(jīng)濟(jì)以及各方面狀況的幻滅感，上個世紀(jì)40年代，黑色電影在好萊塢應(yīng)運而生。大多數(shù)黑色影片在拍攝時，都融入了黑暗、恐懼乃至絕望的情緒。它突破了往日好萊塢電影華麗而夢幻的情節(jié)劇情，以大量的街道背景、表現(xiàn)主義的視覺風(fēng)格、偵探、犯罪一類的題材和陰暗、悲觀、恐懼的情緒為特征。酒吧、雨夜、霓虹燈、男人，這些具有象征意味的視覺場景加之深沉、無奈的敘事特點，讓我們很容易將黑色電影與其他類型的電影相區(qū)別。

20世紀(jì)60-70年代，好萊塢涌現(xiàn)的新黑色電影繼承了經(jīng)典時期的精髓，也在此基礎(chǔ)上發(fā)展了屬于自己的新的風(fēng)格特征：影片的敘事主旨更加凸顯社會與人性中的黑暗面，通過正反勢力的較量，讓觀眾在唏噓之余，更加清醒地觀察到人性的矛盾和欲望，從而表達(dá)出對人類精神困境的關(guān)注。

二、《無間道》中的黑色敘事

黑色電影是日益發(fā)展成型的一類電影，它反映了更深層面的社會心理，同時它又是一面鏡子，從中我們可以看見或明或暗的歷史背景、政治問題和美學(xué)淵源。日益成型的黑色電影在美國廣受歡迎，而從20世紀(jì)90年代至今，中國香港在黑色電影的創(chuàng)作上也十分突出，它不僅延續(xù)了黑色電影的固有特點，同時還極大地發(fā)展了黑色強盜片這一模式，在固有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一系列的翻新和變形。

在香港的黑色電影中，黑幫片和警匪片十分常見，在影視敘述中，男性主人公多具有反英雄的特征，他們是城市中的獨行者，有著美好的愿景，但卻在殘酷的現(xiàn)實中掙扎。他們既無法拯救自己，也無法拯救他人，甚至有時還會不幸地淪為黑暗世界的犧牲品，正義與邪惡之間的界線在他們身上變得十分模糊。在香港黑色電影井噴的時代，劉偉強的《無間道》系列顯得尤為出色。

《無間道》講述的是兩個身份混亂的男人，他們分別為警察和黑社會的臥底。劉建明是黑幫三合會的成員，十年前他聽從老大的吩咐，加入了香港警校，做了黑社會的臥底。而始終想做個好警察的陳永仁因極具臥底天賦被警督看中，被校方強令退學(xué)，秘密打入三合會。十年的歲月變遷，劉建明在老大韓琛的幫助下，一步步走向別人所向往的成功，成為了警司，但其內(nèi)心苦不堪言，期望終有一天能擺脫黑社會臥底的真實身份，成為一個真正的“好人”。而看似玩世不恭的陳永仁也逐漸成為黑幫里的紅人，打砸搶燒樣樣精通，可日躲夜藏的生活讓他感到厭倦，不屬于自己的古惑仔身份時常讓他感到混亂和困頓，不知真實的自己究竟是什么樣的。一日，重案組從陳永仁手中獲悉一批毒品交易的情報，緊接著鎖緊了目標(biāo)人物韓琛，可沒料情報被劉健明泄漏，在晚上展開的行動中，雙方均以失敗告終。未曾想，這場任務(wù)暴露了明暗雙方都藏有臥底的事實，一場內(nèi)鬼肅清的活動隨之展開。

“無間道”一詞來源于佛經(jīng)，它是八大地獄中最痛苦的一個。本片以“無間道”作為片名，顯然有著不同一般的寓意。在眾人眼光里，作為警司的劉建明西裝革履，神采奕奕，他是正義和光明的化身；而穿著皮衣的陳永仁則總是滿頭油光，胡子拉渣，痞氣十足的性格讓人們敬而遠(yuǎn)之，兩人若走在一起，鮮明的反差油然而生?？烧摷岸藘?nèi)心，這個正義的化身藏著不可告人的黑暗，而總活在陰影中的陳永仁卻暗藏溫存，善良的種子如微弱的火光，雖不耀眼，但卻生生不息。兩個身份都本不屬于自己的人，他們卻幾乎生活在同一個類似無間地獄的環(huán)境里，連做夢都怕別人拆穿了自己的身份。命運迥異而又相似的劉健明和陳永仁開始在無間道的旅程中接受嚴(yán)峻考驗，都說進(jìn)入無間地獄是沒有輪回的，但片中一明一暗的兩位主角卻都在努力改變生活，尋求重生。

就敘事方面來分析，《無間道》有著較為顯著的黑色電影特征。

1.從主題上看，一方面，黑色電影在創(chuàng)作中常懷有深深的宿命感，一種絕望之情浸透于銀幕，一種對人性善良和理性力量的懷疑態(tài)度，通過主人公和他們所在的社會以及生存環(huán)境散發(fā)出來。

在《無間道》中，對善良和理性的懷疑，對宿命感的無奈，大多通過人物形象的對立來展現(xiàn)，最顯而易見的，是劉建明和陳永仁的對立關(guān)系。影片中的臥底不再單指警方派到黑幫的臥底，同時也包括黑幫打入警隊的臥底，于是這兩個相互對立的角色便形成了聯(lián)系，而“臥底”也有了身份錯置的象征。一個欲擺脫壞人的外殼，恢復(fù)正義，一個欲掙脫“壞人”的身份，成為“好人”，但礙于現(xiàn)實的羈絆，任何一方都是不易的。在黑白間掙扎另二人心力憔悴，錯亂的身份使他們在沉思時感到痛苦和無奈。

人物形象的對立不僅存在于兩個人之間，也存在于單個人本身的前后性格特點。黑幫老大韓琛本來是黃警官的線人，他有一個深愛自己的妻子Mary。在這部以男人為主的影片中，這個女性角色顯得并不那么突出，但這樣一個人物，卻推動了韓琛多方面的轉(zhuǎn)變。Mary是個極具野心的女人，為了丈夫能成為老大，她買兇殺死倪坤。韓琛去了泰國后，她十分擔(dān)心丈夫的安危，不顧自己身處險境，執(zhí)意要去泰國找他。在她的心目中，韓琛是第一位的，正如她說“其實做女人很簡單，只要她的男人好，她做什么都可以”，但是她卻為韓琛而死。韓琛深受打擊，為了實現(xiàn)妻子的愿望，力圖成為黑社會的人上人。在多年后，韓琛仍會因為思念妻子而留下眼淚，由此可見，對妻子的深情厚誼，是他不擇手段謀取個人利益，竭盡全力爬上黑社會老大位置的推動者。雖然影片中沒有表露出韓琛是否對現(xiàn)在的生活感到滿意，但內(nèi)心的孤寂和對溫暖的空缺，同樣讓我們感受到他的無奈。種種矛盾，使我們在看待一個人物時，很難界定他到底好人還是壞人，我們可以說韓琛是個忠肝義膽，愛護(hù)妻子的好丈夫，也可以說他是無惡不作的黑幫老大。

很多時候，自己的命運自己無法主宰，一步步走來的路，都是在完成他人的意志，這不免讓人感到無力和絕望，任何人都逃不開心靈的矛盾，這種不屬于肉體的折磨是人世間最大的苦痛，而“無間”二字恰是電影中大部分人物的宿命。

另一方面，黑色電影總是摒棄宏大敘事，轉(zhuǎn)而采取個體化、私密化的敘事策略。在《無間道》中，我們不難發(fā)現(xiàn)，故事敘述的主體不是整個警署，不是整個香港社會，而是常被我們忽視的，在體制外的一群人。我們不了解臥底的生活，對他們的所知所想也了解甚少，而《無間道》則從這個角度入手，以幾個人為主的敘事，闡釋了在現(xiàn)實中值得我們反思的一面。

2.黑色電影的主人公往往是擠在警察與罪犯之間的角色，他們并不想與世俗同流合污卻又因為現(xiàn)實而無可奈何。在《無間道》中，這個特點顯得尤為明顯，且在一定程度上進(jìn)行了更深層次的演變。通常來說，夾在警匪之間的角色會是偵探或是其各路古惑仔，但在《無間道》中，躋身于二者之間的不是其他角色，而是他們錯位的身份和糾結(jié)的內(nèi)心。似乎在小的時候，我也曾有過這樣的擔(dān)心：我不是自己，而是某個別人，而我正生活在別人的生活里。這樣看似拗口的觀點有點荒謬，但卻也常讓我感到困擾，理不出頭緒。?而在《無間道》中，兩個男人的這種憂慮不是偶爾出現(xiàn)，他們就是一直清醒地生活在別人的生活里，從未間斷。真實身份成了劉建明最大的惡夢，也成了陳永仁可望不可即的愿望。

3.黑色電影總是貫穿了懸念推理式的敘述過程。通常來說，黑色電影不會開場就把事情的前因后果和人物的來龍去脈交代得一清二楚，它總是要像偵探破案一樣抽絲剝繭，進(jìn)行層層遞進(jìn)的敘述。而在《無間道》中，事情和人物在開篇似乎便已然交代清楚，而其中貫穿全局的懸念，是我們對二人未來何去何從的好奇，以及二人是如何在錯位人生里進(jìn)行角色互換的。

在這部電影中，兩個錯位的人在同一個場景中出現(xiàn)了七次。第一次是雙方的身份的互換：劉建明進(jìn)入警校，陳永仁被“開除”出校，警官教訓(xùn)新生說誰不想干就和他一樣滾蛋時，年輕的劉建明說了句：“我就想換”。這是全片的基調(diào)，不想來的來了，不想走的走了，彼此都走進(jìn)了不是自愿的生活。第二次相遇是在中環(huán)的音響店，十年過后的兩人有著共同的愛好。他們并排坐著，在蔡琴的歌聲中陶醉沉迷，這時兩人的身份是平等的，這是一段恬靜而和平的時光。第三次是在警局，被傳訊的劉建明和陳永仁，兩人正好處于畫面的對角，都是低著頭，在這里他們已經(jīng)完成了身份的互換。第四次是在兩人調(diào)查“內(nèi)鬼”中，陳永仁從電影院跟蹤劉建明，他們沒有正面的接觸，雙方都只給了對方一個背影。第五次不是同處畫面，而是通過電話，這是第一次正面交鋒，他們確定了對方的存在，也為陳永仁回歸好身份進(jìn)行的鋪墊。第六次是警官和黑幫老大死后，陳永仁終于回到警局，他似乎勝利了，卻發(fā)現(xiàn)掌握著他身份和未來命運的人，就是他一直在追蹤的內(nèi)鬼。那一刻接近平衡的天平突然傾斜，他的勝利也預(yù)示著將以失敗告終。?最后一次，是在陳永仁平常與黃警官接頭的大廈天臺上，劉建明企圖用換回正常人身份的砝碼，讓陳永仁不將其真實身份透露給外界。但心存正義的陳永仁有自己的立場，即使在后來他死于劉建明的槍下，他也是以警察的身份殉職的，他解脫了；而劉建明以一個壞人的行為實現(xiàn)了做好人的愿望，其本質(zhì)仍舊不是善的。此時，二人身份終于逆轉(zhuǎn)，都回歸了自己。

4.黑色電影也常用到交叉敘事，多條時空線索讓人感到緊湊之余，也會營造出一種撲朔迷離的氣氛。在《無間道》中，這種手法也是極為常見的。在對當(dāng)下時空進(jìn)行敘述的同時，鏡頭還會時不時地切回十年前，給人以陰差陽錯，無線循環(huán)的感覺。

三、《無間道》的視聽敘事

我們常說電影是以敘述為主的藝術(shù)，暫且拋開那些豐富的內(nèi)在主題，電影的視聽同樣是電影本身的重要組成部分之一。它承載敘事的功能，傳達(dá)導(dǎo)演的意念，同時也是觀眾對銀幕最直接的感知和參與。一個個組接的鏡頭同樣可以起到敘事的作用。而黑色電影在視覺處理方面，也有一些較為常見的手法。

1.在黑色片中最常見的，用于塑造空間的方式是低調(diào)攝影，它與高亮調(diào)攝影能營造出截然不同的情緒氛圍。低調(diào)攝影往往會造成比較神秘的不確定的情緒反應(yīng)，從而產(chǎn)生比較強烈的劇情效果?？v觀《無間道》系列，我們會發(fā)現(xiàn)其影像基調(diào)都是以冷色系為主，灰暗的天空伴隨灰暗的布景，即使在白天有陽光照耀，那光束也絕不會給人以溫暖的感覺，相反的，投射在金屬上的光線帶給人蒼涼哀傷的情緒。影片開場不久，已成為黑幫臥底的陳永仁與一幫弟兄在地下室里拜關(guān)公，暗紅的色調(diào)隱藏著壓抑和各種來自外界的不確定因素，強烈的側(cè)逆光使畫面的陰影尤為明顯。無形中，影片構(gòu)成了一個封閉的世界，焦慮的情緒被傳遞給觀眾。

2.演員經(jīng)常處于黑暗之中。當(dāng)陳永仁躲在陰暗的角落里，向死去的警察敬禮時，林立的樓宇在他的臉色投射出濃重的陰影，這種外化的表現(xiàn)手法，在無形中營造了主人公壓抑的情緒。

3.經(jīng)常使用攝影上的構(gòu)圖、角度、運動來控制場面，相比之下，演員的形體動作反而沒有處于優(yōu)先表現(xiàn)的地位。當(dāng)劉建明和陳永仁在天臺對峙的時候，兩人的肩部以上幾乎充斥了整個畫面，制造出壓抑緊張的氛圍。這一小段幾乎沒什么臺詞，但兩人的眼神交流和他們的面部表情，給整個壓抑緊張的畫面起到了很好的引導(dǎo)作用。此時采用了小景深鏡頭，也增強了畫面的縱深感。在這段場景中，中近景多次被用到，景別的運用不是為了有層次地描述事件，而是為了突出視覺效果，尤其是一開始，劉建明到達(dá)天臺后左顧右看時的構(gòu)圖，正是通過景別外在形式上的變化來制造視覺上的刺激。

四、結(jié)語

黑色電影有著不同于一般商業(yè)電影的敘事風(fēng)格，在商業(yè)電影迅猛發(fā)展的今天，探討黑色電影的類型化元素以及在借鑒的意義上關(guān)注黑色電影的發(fā)展，是很有意義的。我們可以通過分析類比，得出它的大致敘事特點，同時也能化為己用，在創(chuàng)作上進(jìn)行革新。就像《無間道》，它的敘事結(jié)構(gòu)獨樹一幟，它在塑造人物時不僅用到了黑色電影固有的敘事特點，還采用了對立結(jié)構(gòu)，從而使影片中的人物更為有矛盾性。

黑色電影的敘事表現(xiàn)一如它所呈現(xiàn)的，詭譎多變，充滿無奈和宿命感。它之所以能從同這個時代的電影中脫穎而出，有一個很重要的原因，就是它自始至終都將對人性的探查放在第一位，再配以同樣具有黑色風(fēng)格特點的視覺敘事，從而打造了鮮明的人物形象，也確保了黑色電影在影視藝術(shù)的殿堂里廣受歡迎。

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1005-5312（2015）08-0121-02