范薇

摘要：《酒狂》是一首魏晉時(shí)期阮籍所做的精致小品，是罕見的三拍子古琴曲，不同時(shí)期琴曲的段落都有所差異，相同時(shí)期不同琴人演奏版本也有所不同，本文筆者通過(guò)實(shí)踐演奏和資料的查詢對(duì)《酒狂》不同版本作出比較。

關(guān)鍵詞：琴曲 阮籍 酒狂

一、《酒狂》簡(jiǎn)介

《酒狂》由魏晉時(shí)期竹林七賢中的阮籍所作，阮籍是當(dāng)時(shí)反對(duì)黑暗統(tǒng)治的有名之士，以酒醉佯狂來(lái)表示對(duì)統(tǒng)治者的不滿，這一點(diǎn)在楊倫的《太古遺音》的解題中說(shuō)的更為透徹：“蓋啟典午之時(shí)，君暗后兇”“一時(shí)垣士大夫若言行稍危，往往罹夫奇禍”“是以阮氏諸賢”“鎮(zhèn)日酩酊”“庶不為人所忌”。

這首琴曲主要描寫的是一種忘我的情懷，通過(guò)醉酒來(lái)發(fā)泄內(nèi)心之憤慨，整曲短小精湛，含蓄卻又深刻。整首琴曲以開始的兩小節(jié)的動(dòng)機(jī)貫穿始末、變化重復(fù)，第一、二、三段都有固定的結(jié)束句，樂(lè)曲終段有“仙人吐酒”的結(jié)束段，“長(zhǎng)鎖”的演奏如流水傾瀉，仿佛瀉盡滿腔憤火，表現(xiàn)出醉酒佯狂的情態(tài)，將內(nèi)心與外在表現(xiàn)得淋漓盡致，可謂是一首不可多得的小品。

這首曲子已經(jīng)三百多年沒有彈過(guò)了，近代古琴家姚丙炎先生在1957年以《神奇秘譜》的《酒狂》為藍(lán)本，并又參詳《西麓堂琴統(tǒng)》整理打譜，最終把樂(lè)曲整理成在琴曲中罕見的三拍子。雖是三拍子，但重音和長(zhǎng)音基本出現(xiàn)在弱拍，從而增強(qiáng)了音樂(lè)的不穩(wěn)定感，仿佛人在醉酒后踉蹌走路的樣子。

二、《酒狂》曲傳譜及年代

由以上可見，到了《太古遺音》時(shí)基本確定為七段。

三、《酒狂》的演奏版本比較

當(dāng)代琴家演奏的《酒狂》版本不計(jì)其數(shù)，在筆者聽來(lái)，演奏得淋漓盡致的屈指可數(shù)，這里主要介紹姚丙炎、張子謙、成公亮、龔一等琴家的演奏版本。

以上四位琴家演奏的都是姚丙炎打譜的三拍子的版本，在姚丙炎之前已經(jīng)有兩三百年沒有人傳授演奏了，六拍子的處理在傳統(tǒng)的琴曲中也是別開生面的嘗試，經(jīng)過(guò)幾次公開演奏，頗受聽眾歡迎，收尾的泛音一句，原譜是沒有的，是整理完拍時(shí)所加，以增加結(jié)束感，姚丙炎、成公亮、龔一均沒有加泛音句，只有張子謙的版本有此句，而龔一的演奏版本賦予了更多現(xiàn)代審美的元素，整首曲子都沒有嚴(yán)格的節(jié)奏，充分描繪了喝醉酒時(shí)踉踉蹌蹌的樣子，這兩個(gè)版本一個(gè)傳統(tǒng)一個(gè)現(xiàn)代，形成鮮明的對(duì)比，是最具代表性的兩個(gè)演奏版本。

在《琴學(xué)備要》中還有一個(gè)以2/4拍打譜的版本，目前沒有找到音頻，筆者按譜子演奏錄音，三拍子和二拍子對(duì)比，三拍子更有律動(dòng)感，更生動(dòng)形象。

四、《琴學(xué)備要》中的兩個(gè)版本

《酒狂》的曲譜版本不是很多，一般來(lái)說(shuō)都是按姚丙炎打譜三拍子的版本，在《琴學(xué)備要》中有一個(gè)二拍子的曲譜版本，段落與三拍子的一樣，但沒有泛音的結(jié)束句，在段落中有個(gè)別的反復(fù)句做了變化，下面以第三段為例做一下比較。

由以上譜例對(duì)比可以看出，2/4拍的第一句在重復(fù)使用第二小節(jié)做了變化，尾音上揚(yáng)，而6/8拍則是完全重復(fù)。

五、結(jié)語(yǔ)

阮籍是當(dāng)時(shí)竹林七賢的重要核心人物，史籍記載他“容貌瑰杰，志氣宏放，傲然獨(dú)特，任性不羈”并且“嗜酒能嘯，善彈琴”。但是身處魏晉之際，“天下名士，少有全者”，阮籍無(wú)法在“廟堂之上憂其民”，成為“王佐之才”，在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，只能“不與世事，遂酣酒為?！?。酒能帶來(lái)“狂”，《理性元雅》的七段為：樂(lè)酒忘憂、醉舞飛仙、浩歌天地、嗜酒忘形、花箋草掃、低低吐酒和托酒佯狂。前面的飛揚(yáng)如花蕩氣回腸，最后還是“佯狂”，一切都是一種不得已。阮籍現(xiàn)存的唯一琴曲只有《酒狂》這一首，就這一首琴曲，奠定了他在文人琴界的地位。

古琴的音樂(lè)具有沖淡之美，繁體字為“沖淡”，沖淡者，沖和淡泊也。《酒狂》的技法并不復(fù)雜，但在樂(lè)曲中卻透露出狂放與不羈。各家演奏風(fēng)格不一樣但各有千秋，《太古遺音》和《西麓堂琴統(tǒng)》都是對(duì)前人琴曲的一個(gè)匯總，《流觴》與《酒狂》雖是同樣的旋律和指法，但卻演繹著另一個(gè)故事。

相比之下，《酒狂》的意境更能說(shuō)是一種超脫，在飲酒后彈《酒狂》，更是美不可言，如在云霧山林中穿行，酒精對(duì)大腦的刺激反而將很多人和事看的更加透徹，是大化境、大寫意、大氣而不拙劣、簡(jiǎn)約而不單調(diào)。

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