蘭小云

摘 要：七言律詩在篇幅、句式、平仄、粘對等方面都有嚴(yán)格的限制。杜甫熟練地運用五古、七古、五律、七律等各種詩體，七言律詩成就尤高。但是杜甫的七律也并非都是嚴(yán)格遵循律詩規(guī)則的。在杜甫136首七言律詩當(dāng)中，有25首是沒有完全按照嚴(yán)格的律詩規(guī)則來寫的。這些律詩或多或少存在不合律的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)為失粘和失對兩種情況。

關(guān)鍵詞：杜甫；七言律詩；失粘；失對

中圖分類號：I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2015）10-0153-03

一、七言律詩的規(guī)則

七言律詩無論在篇幅、句式、平仄、粘對等方面都有十分嚴(yán)格的規(guī)定，這些規(guī)定總起來說就是近體詩的格律問題。作為七言律詩，必須具備以下條件：（1）每首詩共有八句構(gòu)成，這八句又分為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)四聯(lián)。首聯(lián)指詩中的一、二句，頷聯(lián)指詩中的三、四句，頸聯(lián)指詩中的五、六句，尾聯(lián)指詩中的最后兩句。（2）每句七個字，每個字的聲調(diào)平仄都有一定的規(guī)定，大體上一句之內(nèi)平仄相間，一聯(lián)的兩句之間平仄相反，上聯(lián)對句與下聯(lián)出句平仄相粘。（3）頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對偶。（4）偶句必須押韻，且只能押平聲韻。如杜甫《聞官軍收河南河北》：

仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

這首詩是嚴(yán)格符合詩律要求的。全詩八句，每句七字。就律詩而言，頷聯(lián)必須對仗。從本詩來看，動詞“看”對動詞“卷”，名詞“妻子”對名詞“詩書”， “縱酒”與“還鄉(xiāng)”相對。其中動詞“縱”與動詞“還”相對，名詞“酒”與名詞“鄉(xiāng)”相對，形容詞“愁”與形容詞“喜”相對。這些是在詞性上相對，從平仄方面來看，首聯(lián)前面兩個字“劍外”是仄聲字，與對句前面的兩個平聲字“初聞”相反，形成對比，這是平仄相對。還有句式相對，如：“卻看妻子愁何在”對“漫卷詩書喜欲狂”，可見這首詩對仗非常工整。而首聯(lián)對句的第二字“聞”與頷聯(lián)的第二字“看”同為平聲字，這就是“粘”。此外，這首詩在句式、用韻方面也完全符合規(guī)范。

關(guān)于七言律詩的規(guī)則問題，王力先生給出這樣的界定：“第一是七言詩五十六個字；第二是對仗合律，中間兩聯(lián)必須講對仗；第三是平仄合律，每個平仄須依一定的格式，并且講究對偶。如果三個要素具備，就是純粹的律詩；如果只具備前兩個要素，就是古風(fēng)式的律詩，亦稱拗體?！盵1]王力先生還說：“平仄，這是律詩中最重要的因素……我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。”[2]所以，要看一首律詩是否合律，首先就是看它的平仄。

二、杜甫七律中的不合律現(xiàn)象

杜甫的詩歌語言千錘百煉，風(fēng)格沉郁頓挫。他能根據(jù)內(nèi)容的要求選擇恰當(dāng)?shù)男问剑炀毜剡\用五古、七古、五律、七律等各種詩體，而且取得了巨大的成就。在各體詩中，七律的成就尤高?！八穆稍娫诰浞ㄗ兓?、對仗、韻律上不但十分嚴(yán)格，而且富有獨創(chuàng)性，對后世影響很大，為唐以后歷來的文人作家所取法”[3]。但是，杜甫的七言律詩也并非都是嚴(yán)格遵循了律詩的規(guī)則的。在杜甫136首七言律詩當(dāng)中，有25首是沒有完全按照嚴(yán)格的律詩規(guī)則來寫的。這些律詩或多或少存在不合律的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)為失粘和失對兩種情況，其中失粘之作占杜甫七言律詩的11.76%，失對之作占杜甫七言律詩的3.68%。

（一）失粘

杜甫七言律詩中存在失粘現(xiàn)象的詩有：三處失粘者1首：《十二月一日三首（其二）》；兩處失粘者5首：《城西陂泛舟》、《所思》、《立春》、《即事》、《十二月一日三首（其一）》；一處失粘者10首：《宣政殿退朝晚出左掖》、《有客》、《嚴(yán)公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》、《奉寄章十侍御》、《詠懷古跡五首》其二、《季夏送鄉(xiāng)弟韶陪黃門從叔朝謁》、《曲江二首》（其二）、《望岳》、《撥悶》、《長沙送李十一》。下面我們將對這些存在不合律現(xiàn)象的詩歌進(jìn)行分析。

首先我們來看三處失粘的《十二月一日三首（其二）》：

寒輕市上山煙碧，日滿樓前江霧黃。

負(fù)鹽出井此溪女，打鼓發(fā)船何郡郎。

新亭舉目風(fēng)景切，茂陵著書消渴長。

春花不愁不爛漫，楚客唯聽棹相將。

此詩首聯(lián)對句的第二個字“滿”為仄聲字，頷聯(lián)出句的第二字“鹽”為平聲字，平仄相反，根據(jù)律詩“粘”的規(guī)則，此處失粘。頷聯(lián)對句的第二字“鼓”為仄聲字，頸聯(lián)出句的第二字“亭”為平聲字，平仄相反，也失粘。此外，頸聯(lián)對句中“茂陵”（仄平）和尾聯(lián)出句中“春花”（平平）也是失粘的。即使按照簡單方法把前兩個字去掉，只看每句詩的后面五個字，此詩也存在失粘現(xiàn)象：首聯(lián)對句的“樓前”為平聲字，而頷聯(lián)出句的“出井”為仄聲字，平仄相反。

接下來我們看一首兩處失粘的例子《十二月一日三首（其一）》：

今朝臘月春意動，云安縣前江可憐。

一聲何處送書雁，百丈誰家上水船。

未將梅蕊驚愁眼，要取楸花媚遠(yuǎn)夫。

明光起早人所羨，肺病幾時朝日邊。

這首詩頷聯(lián)對句的前面兩個字“百丈”（仄仄）與頸聯(lián)出句的前面兩個字“未將”（仄平）平仄相反，按照律詩的規(guī)則，即為失粘。需要說明的是，這里“未將”中的“未”字雖然是仄聲字，不過，按照“一三五不論”[3]的律詩規(guī)則及其對句前面兩個字“要取”的平仄，可知這個位置應(yīng)該是平聲字。再看頸聯(lián)對句與尾聯(lián)出句，頸聯(lián)對句中“要取”（仄仄）與尾聯(lián)出句中“明光”（平平）平仄相反，同樣沒有做到律詩所要求的“粘”。

又如兩處失粘的《城西陂泛舟》：

青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天。

春風(fēng)自信牙墻動，遲日徐看錦纜牽。

魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。

不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉。

首聯(lián)對句“橫笛短簫悲遠(yuǎn)天”的平仄為“平平仄平平仄平”；如果嚴(yán)格按照律詩規(guī)則，根據(jù)出句的平仄，此句的平仄應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”，第三個字應(yīng)該是平聲，而此處用了仄聲，第五個字應(yīng)該是仄聲，此處用了平聲，這是救了第三個字的拗，叫做拗救。雖然這中情況并不符合嚴(yán)格的七言律詩的規(guī)則，但是這種形式是合理的。頷聯(lián)對句“遲日徐看錦纜牽”的第二字“日”為仄聲字，頸聯(lián)出句“魚吹細(xì)浪搖歌扇”的第二字“吹”字為平聲字，根據(jù)“出句第二字要跟前聯(lián)對句第二字相一致”的規(guī)則，此處失粘。

再看《立春》：

春日春盤細(xì)生菜，忽憶兩京梅發(fā)時。

盤出高門行白玉，菜傳纖手送青絲。

巫峽寒江那對眼，杜陵遠(yuǎn)客不勝悲。

此身未知歸定處，呼兒覓紙一題詩。

此詩首聯(lián)兩句無論從哪方面看都是不符合嚴(yán)格的律詩規(guī)則的。出句“春日春盤細(xì)生菜”后面五個字的平仄是“平平仄平仄”。這個句式初看不符合五言律詩的平仄格式，但它是由五言律詩的基本格式“平平平仄仄”變化而來的。根據(jù)張岳琦在《詩詞格律簡捷入門》中所說的“五言詩基本格式的第三句，平平平仄仄的第三個字和第四個字的平仄可以互換位置”[4]，這個句式是可以的，所以“春日春盤細(xì)生菜”這句詩中的第三四兩個字的平仄應(yīng)該是仄仄。對句“忽憶兩京梅發(fā)時”后面五個字的平仄為“仄平平仄平”，根據(jù)“一三五不論”的規(guī)則，這個句式是由基本句式“平平仄仄平”變化而來的。由此可知此詩首聯(lián)出句與對句的平仄相同，這就沒有做到我們所說的“對”。即使還原成七言來看，也是失對的，因為出句中的“日”字與對句“憶”字平仄相同。除了失對之外，這首詩還存在失粘。頷聯(lián)對句“菜傳纖手送青絲”與頸聯(lián)出句“巫峽寒江那對眼”，無論是去掉前兩個字還是不去掉前兩個字，都不符合律詩“粘”的規(guī)則。如果去掉前兩個字，“纖手送青絲”的平仄為“平仄仄平平”，還原為標(biāo)準(zhǔn)格式為“仄仄仄平平”，而“寒江那對眼”的平仄為“平平仄仄仄”，兩句平仄相反，明顯失粘。還原為七言同樣是失粘的。以此類推，頸聯(lián)和尾聯(lián)同樣沒有做到粘。

一處失粘的例子如《詠懷古跡五首（其二）》：

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

首聯(lián)對句前面二字“風(fēng)流”是平聲，而頷聯(lián)出句前面兩個字“悵望”則是仄聲，按照律詩的規(guī)則，沒有做到“粘”，即“失粘”。又如《嚴(yán)公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》頷聯(lián)對句“自識將軍禮數(shù)寬”中“自識”的平仄是“仄仄”，而頸聯(lián)出句“百年地辟柴門迥”中“百年”的平仄是“仄平”，同樣“失粘”。

（二）失對

在杜甫的七言律詩中存在失對現(xiàn)象的有5首，即《十二月一日三首》其一、《立春》、《曲江二首》其一、《望岳》、《卜居》。

我們來看前舉《十二月一日三首（其一）》：

今朝臘月春意動，云安縣前江可憐。

一聲何處送書雁，百丈誰家上水船。

未將梅蕊驚愁眼，要取楸花媚遠(yuǎn)夫。

明光起早人所羨，肺病幾時朝日邊。

這首詩首聯(lián)中存在失對現(xiàn)象。首聯(lián)出句前面兩個字“今朝”的平仄為“平平”，而對句前面兩個字“云安”的平仄也是“平平”，根據(jù)律詩的規(guī)則“兩句之間平仄相對”，明顯失對。

又如《曲江二首》其一，頷聯(lián)出句“且看欲盡花經(jīng)眼”的最前面?zhèn)€兩字“且看”是仄聲字，對句“莫厭傷多酒入唇”開頭兩字“莫厭”也是仄聲字，沒有做到律詩規(guī)則的“對”。再如《卜居》的首聯(lián)，出句“浣花流水水西頭”的平仄是“仄平平仄仄平平”，對句“主人為卜林塘幽”的平仄是“仄平仄仄平平平”，兩句詩不止一處失對。

（三）因為地名用字而不拘平仄

這樣的詩有3首：《題鄭縣亭子》、《黃草》、《白帝》。詩人在進(jìn)行詩歌創(chuàng)作的時候，經(jīng)常會遇到不得不用某個地名的情況，而用了這個地名有時會導(dǎo)致格律上不合規(guī)則。在這種情況下，詩人往往會為了表達(dá)的需要而選擇放棄“規(guī)則”。

試看這首《白帝》：

白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。

高江急峽雷霆收，古墓蒼藤日月昏。

戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

哀哀寡婦誅米盡，慟器秋原何處村。

此詩首聯(lián)“白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆”，其平仄為“仄仄平平平仄平，仄仄平仄仄平平”；出句和對句的前兩字都是地名“白帝”，其平仄自然相同，因而“失對”。但這顯然不是作者不知道犯了“錯誤”而有意這樣安排的，因為“白帝”是一個地名，不可能換成別的詞語。在杜甫的七言律詩中，這樣的情況不止這一首，例如《黃草》一詩也是為了安排地名而不拘平仄的，其首聯(lián)“黃草峽西船不歸，赤甲山下行人稀”，“赤甲”指的是“赤甲山”，是個地名，無可替換，所以作者為了表達(dá)的需要而不管平仄的限制?！额}鄭縣亭子》首聯(lián)“鄭縣亭子澗之濱，戶牖憑高發(fā)興新”也是如此。

三、如何對待近體詩的規(guī)則

從上面的分析可以看到，就算是杜甫這樣的大詩人，也并不都是嚴(yán)格按照律詩的規(guī)則來進(jìn)行詩歌創(chuàng)作的。那么，對于律詩的規(guī)則，我們該如何看待呢？在學(xué)習(xí)和研究近體詩時，要不要因為它有幾處不合“規(guī)則”就否定它，甚至因此而懷疑詩人的創(chuàng)作水平呢？答案顯然是否定的。杜甫的詩歌創(chuàng)作，包括近體詩的創(chuàng)作，在中國文學(xué)史上的崇高地位。所以，進(jìn)行近體詩的創(chuàng)作，在盡可能合符規(guī)則的同時，也沒有必要盲目遵守，而應(yīng)該有所變通。比如進(jìn)行詩歌創(chuàng)作時，我們想到了一個詞語，這個詞語可以準(zhǔn)確地表達(dá)出我們的情感，或者對整首詩來說它能夠起到畫龍點睛的作用，即使用了這個詞語會導(dǎo)致詩歌不合規(guī)則，我們也沒有必要為了“合律”而放棄使用這個詞語。

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（責(zé)任編輯 王文江）