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      為自著正誤

      2015-11-14 12:54:55丁茂遠(yuǎn)
      郭沫若學(xué)刊 2015年2期
      關(guān)鍵詞:全集郭沫若詩詞

      丁茂遠(yuǎn)

      (浙江大學(xué) 人文學(xué)院,浙江 杭州 310004)

      拙著《〈郭沫若全集〉集外散佚詩詞考釋》于2014年8月由浙江大學(xué)出版社出版。此書承同輩學(xué)長王錦厚教授撰寫序言于前,又承青年學(xué)者李斌博士發(fā)表書評(píng)(見《郭沫若學(xué)刊》2014年第4期)于后,二者均使我獲益匪淺。前者除對(duì)郭沫若詩詞在我國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位頗多精彩論述外,對(duì)于拙著亦多有溢美之詞,實(shí)為對(duì)我從事郭沫若詩詞研究的鼓舞和鞭策。后者在充分肯定拙著的同時(shí),還以相當(dāng)篇幅指出“過于相信第二手材料,對(duì)第一手材料缺乏調(diào)研查證”的問題。真是一語擊中軟肋,批評(píng)切中肯綮,我當(dāng)引以為誡。

      錦厚學(xué)長贊許此書“可謂一項(xiàng)郭沫若研究中很有意義的文化工程”,我則深感這是一個(gè)任務(wù)艱巨而又困難重重的研究課題。由于自身主客觀條件的限制,不少散佚詩詞難于取得第一手資料,包括原詩手跡或首次公開發(fā)表的刊物,只能借助廣泛閱讀第二手材料,這就難免出現(xiàn)這樣那樣的問題。何況散佚詩詞收集固然困難,考釋亦復(fù)不易。有的雖有原件而無必要說明,只能尋找相關(guān)零星材料或就詩詞文字內(nèi)容加以推測(cè),這樣對(duì)于詩詞寫作背景與寫作緣起很難寫出準(zhǔn)確無誤的釋文。拙著付梓半年多來,筆者既陸續(xù)又發(fā)現(xiàn)《郭沫若全集》集外舊體詩詞近50首,也認(rèn)真通讀己作并發(fā)現(xiàn)考釋過程中存在的不少問題。本著批評(píng)與自我批評(píng)的原則,現(xiàn)將亦已發(fā)現(xiàn)的主要問題列出12條并一一加以說明。考慮到敘述方便與條理清楚,大體依照時(shí)間順序安排。

      一、關(guān)于《村居即景》的寫作時(shí)間

      村居即景

      閑居無所事,散步宅前田。

      屋角炊煙起,山腰宿霧眠。

      牧童橫竹笛,村媼賣花鈿。

      野鳥相呼急,雙雙浴水邊。

      筆者原有題注:“此詩寫于1904年前后,為目前所見的最早詩作。據(jù)郭沫若大侄女回憶:他在沙灣故里家塾‘綏山館’讀書期間,有一天帶著弟妹侄女們到屋后的一條小溝里釣魚。因目睹鄉(xiāng)村的美麗景色,頓生詩意,吟成此詩。”

      今據(jù)近年出版的《敝帚集與游學(xué)家書》,《邨居即景》為《敝帚集》中的一首,且寫作時(shí)間標(biāo)明“一九〇七年春”。這是郭沫若早年親自手訂的書稿,寫作時(shí)間理應(yīng)以此為準(zhǔn)。筆者原據(jù)《郭沫若少年詩稿》一書所言,看來該書編者轉(zhuǎn)述郭沫若親屬回憶,可能情景雖真而時(shí)間有誤。至于詩題《邨居即景》,“邨”為村的異體字,二者可以通用,且以用村為宜。

      二、關(guān)于《詠雞》的寫作緣起

      詠雞

      籠中一天地,天地一雞籠。

      飲啄隨吾分,調(diào)和賴此躬。

      高飛何足羨,巧語徒興戎。

      默默還默默,幽期與道通。

      筆者錄自龔明德《1937年11月上旬在滬三天記事》一文,并加題注:“1937年11月5日,郭沫若在上海錦江飯店宴請(qǐng)沈尹默夫婦與張奉舉夫婦。席間應(yīng)沈尹默夫人褚保權(quán)要求,題詩寫成橫幅,并附跋語:‘舊作《詠雞》奉保權(quán)女士。’此系舊作,寫作時(shí)間根據(jù)內(nèi)容推測(cè),當(dāng)在流亡日本期間?!?/p>

      由此可見,《詠雞》一詩寫作時(shí)間只是根據(jù)內(nèi)容推斷,且寫作緣起不明。近閱蔡震《郭沫若生平文獻(xiàn)史料考釋》一書,在為郭沫若流亡日本期間創(chuàng)作的舊體詩列表時(shí)提到此詩:“《題籠雞圖》作于1934至1935年間。據(jù)手跡?!绷碓诘?70頁還有幾句:“‘籠中一天地,天地一雞籠。’這是郭沫若為傅抱石畫《籠雞圖》所題的,形象地道出了他對(duì)流亡生活的整體心理感受?!边@兩處引文盡管只是片斷記述,卻為《詠雞》一詩的寫作時(shí)間和寫作緣起解開了疑團(tuán)。筆者未見原詩手跡,尚不知現(xiàn)存何處,自當(dāng)另行設(shè)法。

      三、關(guān)于《自繪花卉題贈(zèng)京華堂主人》的寫作時(shí)間

      自繪花卉題贈(zèng)京華堂主人

      不用九畹滋,無需百畝樹。

      有此一莖香,詩心自清素。

      筆者原有題注:“此詩寫于1931年春天。附有跋語:‘乙亥春日作此并題,郭沫若?!痹娕c畫均見《郭沫若題畫詩存》。農(nóng)歷“乙亥”即公歷1935年。這是筆者的失誤,寫作時(shí)間應(yīng)定為1935年春。

      四、關(guān)于《打油詩》的題注

      打油詩

      喦齋夫子劇能談,口角流沫東西南。

      姻緣雖是前生定,說破全憑舌寸三。

      舌底無端惱御寮,紅線良緣是解消。

      如此老人充月下,人間何處賦桃夭。

      筆者原有題注:“1933年間,郭沫若與田中慶太郎隨著交往的加深,二人常以隨意輕松的方式往來,有次曾以戲謔的口吻,為田中一次失敗的月老經(jīng)歷寫了一首幽默詼諧的打油詩。詩見蔡震《郭沫若的家事》,中國華僑出版社2009年出版。”

      此系根據(jù)第二手資料引用,今查近年文物出版社出版的《郭沫若致文求堂書簡》,詩題與體式均有明顯差異。該書為:

      為舌禍問題嘲喦老(二首)

      喦齋夫子劇能談,口角流沫東西南。

      姻緣雖是前生定,說破全憑舌寸三。

      舌底無端惱御寮,紅線良緣是解消。

      如此老人充月下,人間何處賦桃夭。

      原詩附有跋語:“第二首尾句‘賦桃夭’三字?jǐn)M改為‘有黑貓’,更覺道地,特嫌過于男性中心耳。三月十三日,蒙倛生吟草。”可見原詩應(yīng)為二首而非一首。至于詩題《為舌禍問題嘲喦老》,實(shí)為編者根據(jù)詩意所定,若用《打油詩二首》似亦未嘗不可。

      五、關(guān)于《書贈(zèng)黃自明》是否佚詩?

      書贈(zèng)黃自明

      去國十年萬事非,蜀山回首正依稀。

      自家慣作他鄉(xiāng)客,猶自朝朝勸客歸。

      筆者根據(jù)黃廷弼《猶自朝朝勸客歸——介紹郭老的一首佚詩》(載《郭沫若學(xué)刊》1996年第3期)文中所言:“解放前,我父親的臥室內(nèi),曾掛過一幅郭老贈(zèng)送給我伯父黃自明的單條?!淇钍恰悦饕鲂盅耪?,郭沫若’?!惫P者據(jù)此加以說明:“需要指出的是,此詩并非新作,而是錄自亡命日本所寫贈(zèng)友人的詩?!?/p>

      近閱蔡震《郭沫若生平文獻(xiàn)史料考辯》一書《流亡期間若干舊體佚詩考》部分,發(fā)現(xiàn)有一段記載:“2009年春,在北京的一次拍賣會(huì)上,拍出一件郭沫若的作品,是他在流亡日本期間的1935年春,書贈(zèng)朋友的一幅詩作?!薄霸谶@件書法鏡芯上,先錄有王國維的兩首絕句,并一段評(píng)說的文字,是這樣寫的:王靜安有嘲杜鵑二絕云:去國千年萬事非,蜀山回首夢(mèng)依稀。自家慣作他鄉(xiāng)客,猶自朝朝勸客歸?!边@里除“去國千年”與“去國十年”一字之差外,其余文字均同,應(yīng)屬王國維的詩作,也許郭沫若題詩時(shí)有意改動(dòng)一字未加說明而已。筆者當(dāng)時(shí)僅憑第二手判斷有誤的材料作為郭沫若佚詩是欠妥的。

      六、關(guān)于《題贈(zèng)陳叔亮先生》是否屬于佚詩?

      題贈(zèng)陳叔亮先生

      銀燭漸燒殘,幽光明欲滅。

      開門見天心,含笑悄相悅。

      耳塞了無聞,得非萬籟寂。

      涼風(fēng)侵客肌,應(yīng)有秋蟲泣。

      近閱李斌《讀〈《郭沫若全集》集外散佚詩詞考釋〉》文中指出:“這首詩有手跡,我所見到的手跡收入《郭沫若書法集》,手跡落款是‘叔諒先生屬 卅年二月錄舊作 郭沫若’?!薄霸撛姼杖搿豆羧返摹兑箷?huì)散后》實(shí)際上僅兩句多的出入,是否應(yīng)該算作《夜會(huì)散后》的另一首詩,當(dāng)作集外詩收錄,也值得斟酌。”筆者認(rèn)為:第一,詩題改為《題贈(zèng)陳叔諒先生》是完全正確的,理應(yīng)更正。第二,是否作為佚詩需要斟酌。我意傾向可以。因?yàn)榇嗽娕c《夜會(huì)散后》兩相對(duì)照,改動(dòng)在三句以上,且內(nèi)容結(jié)合皖南事變,已有新的寓意,產(chǎn)生質(zhì)的變化。不妨視為異體,可與原作并存。

      七、關(guān)于《題道綱先生畫》是否佚詩?

      題道綱先生畫

      人間逸處即仙家,桃李枝頭正著花。

      鹿鶴人家隨處有,仙人何遽緲云霞。

      筆者原有題注:“這首題畫詩似與翟道綱《青山綠水》局部、翟道綱畫《仙洞隱居圖》有關(guān)。他的作品突出的特點(diǎn)是喜畫仙人,并伴有鹿、鶴等。詳見李斌《郭沫若三首題畫詩》,載《郭沫若學(xué)刊》2012年第4期?!?/p>

      近閱李斌《讀〈《郭沫若全集》集外散佚詩詞考釋〉》一文,指出:“該詩我誤判為郭沫若佚詩,嚴(yán)格說來不算?!薄霸凇冻毕分?,有兩首詩總題為《題人物畫二首》,其中第二手題為《仿劉松年群仙圖》,全詩為‘人間逸處即天家,桃李枝頭正發(fā)花。鹿鶴人家隨處有,仙人何遽隱云霞?’《仿劉松年群仙圖》與《題道綱先生畫》相比,僅修改三個(gè)字。這兩首詩嚴(yán)格說來屬于一詩二題?!薄凹热弧斗聞⑺赡耆合蓤D》已隨《潮汐集》收入《郭沫若全集》,那《題道綱先生畫》就不應(yīng)該算作集外作品。”筆者完全同意上述觀點(diǎn),既為筆者指出把關(guān)不嚴(yán)的問題,又表明自己先前的誤判,這種實(shí)事求是認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神是十分讓人感佩的。

      八、關(guān)于《迎潮圖》一詩的補(bǔ)正

      迎潮圖

      七年不見海,胸中生塵埃;

      對(duì)此亦足解饑渴,仿佛登上瑯琊臺(tái)。

      …………

      長江大河日夕通,水不西歸人亦東;

      安能一擊搖海岳,橫空高撞自由鐘。

      筆者原有題注“:此詩寫于1944年10月。郭沫若為題《迎潮圖》而作,載重慶《經(jīng)緯副刊》第1卷第2期(同年11月1日出版)。今據(jù)《郭沫若年譜》等有關(guān)資料,只見詩的開頭與結(jié)尾,好在自成一格,因此錄引詮釋。至于全詩,有待查詢?!?/p>

      李斌《讀〈《郭沫若全集》集外散佚詩詞考釋〉》一文指出:“我查找了《經(jīng)緯副刊》原刊,將全詩錄出,供丁先生和學(xué)界參考。詩歌題目為《題迎潮圖》,全詩為“:七年不見海,胸中生塵埃,……歸去來,中國風(fēng)!”近閱《郭沫若學(xué)刊》2006年第2期發(fā)表劉政江《郭沫若的兩首佚詩》,亦將此詩題為《迎潮——題迎潮圖》并錄引全詩,但引文中缺了“石有松,鶴相和兮”二句,成了“岸有石兮,雌與雄”,讓人難于讀懂??梢姴檎以牟灰?,如何引用且加??币嘈柚?jǐn)慎。

      九、關(guān)于《贈(zèng)于伶》一詩的失誤

      贈(zèng)于伶

      一邊大打一邊談,內(nèi)戰(zhàn)烽煙北到南。

      莫謂人民真可侮,盤腸一戰(zhàn)我猶堪。

      筆者原有題注,完全根據(jù)于伶《懷念郭沫若同志》一文自述,注為:“(郭沫若)到達(dá)上海后不久,即由馮乃超陪同到于伶家中??吹接腥嗽趯憽犊瓷賵D》一首律詩的條幅,便依韻而和,寫了這首詩。原是七律,現(xiàn)在只剩首尾兩聯(lián)。原詩在十年浩劫中被破壞了,好在仍可作為一首七絕看待?!?/p>

      近閱蕭斌如《又聆新曲到江南——記郭沫若田漢為陳白塵〈升官圖〉題詩》(載《郭沫若學(xué)刊》2001年第1期),發(fā)現(xiàn)筆者《贈(zèng)于伶》一詩從題目到正文都有明顯的失誤。據(jù)蕭斌如介紹,此詩原件并未遺失,日前已由已故戲劇家于伶的夫人柏李捐贈(zèng)上海圖書館。原詩手跡如下:

      題陳白塵《升官圖》

      一邊大打一邊談,內(nèi)戰(zhàn)烽煙北至南。

      已是山殘兼水剩,居然暮四又朝三。

      驚呼黃浦魚登陸,漫道殷時(shí)女變男。

      莫謂人民真可侮,盤腸一戰(zhàn)我猶堪。

      詩有跋語:“在百貨業(yè)職工會(huì)講演畢,走訪于伶兄,見壽昌寫看《升官圖》詩,戲步原韻。一九四六年五月廿六日,郭沫若。”

      十、關(guān)于《書贈(zèng)嚴(yán)寄洲》是否佚詩?

      書贈(zèng)嚴(yán)寄洲

      創(chuàng)業(yè)良艱繼業(yè)難,堅(jiān)夫接踵戰(zhàn)狂瀾。

      既收水利豐年樂,更樹戡天世界觀。

      筆者原有題注:“1962年12月31日,郭沫若在中國科學(xué)院禮堂舉行聯(lián)歡晚會(huì)。晚會(huì)結(jié)束后還招待文藝界人士吃年夜飯。席間應(yīng)嚴(yán)寄洲要求題詩一首。詳見嚴(yán)寄洲《郭老為我寫條幅》,載《郭沫若學(xué)刊》1988年第2期?!?/p>

      近日再次閱讀《郭沫若全集》文學(xué)編1至5卷,發(fā)現(xiàn)《東風(fēng)集·詠福建二十二首》中的《木蘭陂》之五,詩為:“創(chuàng)業(yè)良艱繼業(yè)難,堅(jiān)貞接踵戰(zhàn)狂瀾。既收水利豐年樂,還樹戡天世界觀?!笨磥?,郭沫若當(dāng)時(shí)應(yīng)嚴(yán)寄洲要求,即興將《木蘭陂》之五寫成條幅題贈(zèng)。既屬異題同文,不應(yīng)作為佚詩。

      十一、關(guān)于《重到晉祠》未能入集之謎

      重到晉祠

      康公左手書奇字,照眼紅墻繞晉祠。

      周柏低頭迎舊識(shí),鐵人舉手索新詩。

      欲流荇菜情難已,驚見睡蓮花未衰。

      懸甕山頭松失翠,頓憎旱魃費(fèi)鞭笞。

      此詩作為《大寨行》組詩之一,曾發(fā)表于1966年1月1日《光明日?qǐng)?bào)》。郭沫若原有總序:“1965年11月19日,曾往山西參觀農(nóng)村社教工作。歸途于12月7日參觀大寨,先后成詩十八首,輯為《大寨行》?!焙缶幦搿豆羧肺膶W(xué)編第五卷時(shí),正文只收《參觀劉胡蘭紀(jì)念館》等九首,另將《訪太原牛乳場》等八首作為附錄。惟有《重到晉祠》一首落選。筆者亦感百思不得其解,何以思想與藝術(shù)均屬組詩上乘之作,反倒棄而不收?

      近閱馮錫剛所著《郭沫若的晚年歲月》第一章《1966年的“迎春曲”》,終于解開了這個(gè)疑團(tuán)。問題出在詩的第一句“康公左手書奇字”,這里“康公”是指黨內(nèi)極左思潮代表人物康生。此人擅長書法,工篆書,喜以“康生左手”落款而自詡。郭沫若在編《沫若詩詞選》時(shí),出于小心謹(jǐn)慎,已將此詩刪掉。更加讓人費(fèi)解的是,《郭沫若全集》第五卷《大寨行》組詩總序聲稱:“先后成詩十六首,輯為《大寨行》?!奔热徽木攀?、附錄八首,合計(jì)十七首,何以又成十六首??倲?shù)既前后不一,全集又自相矛盾,此中諸多變故與失誤,均屬特定歷史年代的產(chǎn)物。

      上述十一條均系拙著較為明顯的失誤,且均集中在對(duì)詩詞“本事”的考釋,亦即屬于文本甄別、考證、校勘的范圍。至于詩詞正文的詮釋,定然還有不少釋義有誤或值得探討的問題。還有一種情況,就是學(xué)界本身仍存爭議,如郭沫若寫于流亡日本期間的一首五言絕句:“呢喃剪新譜,青翠滴清音。對(duì)此欣欣意,如窺造化心?!贝嗽婎}贈(zèng)對(duì)象究竟是《新民報(bào)》社長陳德銘、鄧季惺夫婦,還是日本友人石田干之助;寫作時(shí)間是1936年春,還是1930年代初?因其各有所據(jù),只能存疑處理??磥眍愃频那闆r還有不少。《郭沫若全集》集外舊體詩詞的收集與整理,對(duì)于推動(dòng)新版《郭沫若全集》的出版,或舊版《郭沫若全集》的補(bǔ)遺,都具有重要的意義。筆者只是做了一點(diǎn)起步的工作,意在拋磚引玉,希望引起有關(guān)專家與廣大讀者的重視。

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