■吳煒

踐行核心價(jià)值觀 鑄造靈魂工程師
——如何做好青年演員的思想政治工作

■吳煒

思想政治工作，從根本上說就是做人的工作，涉及人們的思想、觀念、意識等領(lǐng)域，即人們的精神生活。馬克思主義認(rèn)為，物質(zhì)生活的生產(chǎn)方式制約著整個(gè)社會生活、政治生活和精神生活的過程。思想政治工作對文藝工作者來說尤其重要。習(xí)近平總書記在北京文藝工作座談會上的重要講話中指出：“人民需要文藝、文藝需要人民、文藝家要熱愛人民”。這是總書記對文藝與人民的關(guān)系作出的深刻闡述，也是對我們文藝工作者特別是青年演員提出的更高的要求。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會的進(jìn)步，國內(nèi)外經(jīng)濟(jì)社會生活一系列復(fù)雜的新情況、新問題，不可避免地會引起我們青年演員精神世界的深刻變化，這就要求我們的思想政治工作必須根據(jù)實(shí)踐的要求不斷進(jìn)行創(chuàng)新，要緊跟時(shí)代發(fā)展的潮流，不斷研究新情況，解決新問題，形成新認(rèn)識，開辟新境界。

一.摸清青年演員思想動(dòng)態(tài)，增強(qiáng)其凝聚力

目前，人們的思想日趨活躍，觀念日趨更新，但同時(shí)也要看到，在這當(dāng)中很多人的價(jià)值取向發(fā)生了偏差。特別是我們青年演員中，拜金主義、利己主義、享樂主義思想有所抬頭，崇尚所謂“大款”、“大腕”斂財(cái)、揮金的心理有所增長，無私奉獻(xiàn)和艱苦奮斗的精神受到冷落。我在南通藝術(shù)劇院擔(dān)任黨總支書記兩年的工作實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)我們文藝劇團(tuán)中也出現(xiàn)了部分青年演員熱衷于“下?！薄白哐ā?，搞“第二職業(yè)”，掙大錢，不安心舞臺藝術(shù)表演的現(xiàn)象。這些問題的出現(xiàn)，使藝術(shù)劇團(tuán)青年演員思想政治工作出現(xiàn)許多新問題、新情況，提出了一些新課題、新任務(wù)。同時(shí)也說明，思想政治工作單憑老經(jīng)驗(yàn)、老方式，已經(jīng)不能適應(yīng)變化了的新形勢的要求。新形勢下，青年演員思想政治工作的新對策是什么？在當(dāng)今尤為重要，要研究青年演員思想動(dòng)態(tài)，研究“變”、適應(yīng)“變”，才能取得事半功倍的效果。

思想政治工作如何變，在這方面，習(xí)近平總書記在北京文藝工作座談會上的重要講話為我們指明了方向。習(xí)總書記強(qiáng)調(diào)，推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。在思想政治工作中，在當(dāng)今這種新形勢下，我認(rèn)為關(guān)鍵應(yīng)該摸清青年演員的思想需要，并努力引導(dǎo)他們創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品，讓他們有更多上臺表演的機(jī)會，而不能讓他們一切都向錢看，掉進(jìn)“錢眼”里，讓文藝沾上“銅臭味”，要幫助青年演員樹立正確的人生觀、價(jià)值觀，使其安心文藝工作，并增強(qiáng)創(chuàng)作的積極性、創(chuàng)造性，這樣才能增強(qiáng)其文藝工作的凝聚力。

在實(shí)際工作中，有兩點(diǎn)最為重要，其一是要加強(qiáng)和改善黨的領(lǐng)導(dǎo)，發(fā)揮黨員文藝工作者的模范帶頭作用。俗話說“群雁高風(fēng)頭雁領(lǐng)”，他們的實(shí)際行動(dòng)是最有效的思想政治工作。尤其在當(dāng)今形勢下，青年演員的眼睛比以往更為關(guān)注自己的藝術(shù)生命，關(guān)注自己的創(chuàng)作，所以要給他們創(chuàng)造藝術(shù)表現(xiàn)的機(jī)會。近年來，我們傾心創(chuàng)作演出的新編越劇《董小宛與冒辟疆》，就是以青年演員為骨干和主要陣容進(jìn)行排練和演出的。該劇講述了秦淮歌妓董小宛歷經(jīng)磨難、始終無怨無悔癡情于復(fù)社四公子之一冒辟疆動(dòng)人的愛情故事。故事情節(jié)跌宕起伏，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，藝術(shù)手法有一定創(chuàng)新。通過舞臺實(shí)踐，青年演員之間達(dá)到了氣順、言和、心齊，穩(wěn)定了演員隊(duì)伍。其二是要不斷強(qiáng)化青年演員的主人翁地位。思想政治工作的本質(zhì)是走群眾路線，只有真正樹立起全心全意依靠青年演員辦劇團(tuán)的指導(dǎo)思想，尊重落實(shí)青年演員的主人翁地位，最大限度地挖掘青年演員所蘊(yùn)藏的積極性和創(chuàng)造性，才能創(chuàng)作出更多更好的文藝作品，這也是文藝劇團(tuán)所追求的根本目標(biāo)，我們在這方面的做法是：搞惠民政策，讓青年演員干的先讓青年演員知道，積極鼓勵(lì)青年演員參與創(chuàng)作，討論決定演出中的重大問題。如內(nèi)部改革方面，我們在充分征求青年演員意見的基礎(chǔ)上，率先推行了“演出補(bǔ)貼、工資、社會保險(xiǎn)”三項(xiàng)制度改革，我們還建立了劇團(tuán)、演員兩級民主管理制度，職代會建立了文藝創(chuàng)作、財(cái)務(wù)監(jiān)督、代表提案等專門委員會，使每位青年演員都能充分行使主人翁責(zé)任、操主人心、想主人事、干主人活、盡主人責(zé)，劇團(tuán)內(nèi)部形成強(qiáng)大的合力，保證了藝術(shù)創(chuàng)作的順利進(jìn)行。

二.樹立優(yōu)秀文藝工作者形象，增強(qiáng)其向心力

在市場經(jīng)濟(jì)大潮中，優(yōu)勝劣汰的自然法則既給予每一個(gè)劇團(tuán)生存、發(fā)展的機(jī)遇，也使每一個(gè)演員都同樣面臨“下崗”無戲可演的威脅。但隨著現(xiàn)代劇團(tuán)管理制度的建立，文藝創(chuàng)作機(jī)制的轉(zhuǎn)變，劇團(tuán)要走向市場。在這種情況下，不樹立起優(yōu)秀、鮮明的文藝工作者形象，不創(chuàng)作出優(yōu)秀、鮮明的文藝作品，是不能適應(yīng)時(shí)代的要求和無法在激烈的市場競爭中取勝的。

在實(shí)踐中，我們認(rèn)識到，優(yōu)秀的文藝工作者形象是吸引青年演員、感召青年演員一個(gè)非常重要的方面，因?yàn)榍嗄暄輪T不僅有掙錢滿足生活的需要，更有一種藝術(shù)榮譽(yù)感的需要。習(xí)近平總書記在講話中提到：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。這既高屋建瓴，又接通地氣，令廣大青年演員為之感到振奮。在實(shí)際工作中，我們更注重把全體青年演員的思想、抱負(fù)、名譽(yù)同劇團(tuán)的興衰聯(lián)系起來，青年演員們樹立“院興我榮、院衰我恥”的觀念，以此增強(qiáng)劇團(tuán)的向心力。我們根據(jù)劇團(tuán)的創(chuàng)作需要，先后開展了“劇團(tuán)精神研討”、“我為創(chuàng)作獻(xiàn)一計(jì)”等活動(dòng)，使全體青年演員思想日趨統(tǒng)一，精神日益振奮，干勁不斷增強(qiáng)，群體意識不斷強(qiáng)化。去年，我們精心策劃、編排了主旋律話劇《周江疆》，這是以見義勇為英雄周江疆為原型創(chuàng)作的，排練此劇也是對青年演員的一次精神洗禮。飾演周江疆的主要演員我們邀請了江蘇省話劇院優(yōu)秀青年演員，而飾演周江疆父親的是我團(tuán)國家一級演員、南通市專業(yè)技術(shù)拔尖人才。許多青年演員在演出《周江疆》的過程中說：周江疆用實(shí)際行動(dòng)和生命證明，青年人也可以擁有高尚品德，可以舍己為人，可以寬厚待人。我們創(chuàng)作這臺話劇，給我們青年演員上了一節(jié)思想道德課，為了弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀，進(jìn)一步宣傳周江疆事跡的典型意義，讓周江疆的光輝形象和感人事跡更加深入人心。

在實(shí)踐中，我們認(rèn)識到，搞活劇團(tuán)，以人為本，這是培養(yǎng)青年演員的重要內(nèi)涵，沒有高素質(zhì)的演員，就不可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的文藝作品。所以劇團(tuán)不僅要用人，還要在實(shí)踐中育人。為此，為我們完善了劇團(tuán)管理體制，成立了思想政治工作領(lǐng)導(dǎo)小組，設(shè)立了專職管理人員，建立了各項(xiàng)藝術(shù)培訓(xùn)制度和青年演員教育檔案，利用自培、委培、代培等多種途徑進(jìn)行培訓(xùn)，培養(yǎng)和造就了一大批自己的優(yōu)秀文藝人才，使劇團(tuán)時(shí)時(shí)充溢著旺盛向上的強(qiáng)勁創(chuàng)作勢頭。

三.注重文藝工作感情效益，增強(qiáng)其感召力

思想政治工作的核心是通過關(guān)心人、理解人、尊重人達(dá)到激勵(lì)人、塑造人的目的。一方面要及時(shí)教育和引導(dǎo)青年演員正確認(rèn)識和對待局部與整體，眼前與長遠(yuǎn)，以及國家、集體、個(gè)人三者利益之間的關(guān)系，另一方面劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)要切實(shí)關(guān)心青年演員的困難，了解他們的思想困惑，幫助解決他們的實(shí)際困難，并經(jīng)常注意做好化解矛盾，協(xié)調(diào)關(guān)系，理順情緒的工作，以保證劇團(tuán)發(fā)展和文藝創(chuàng)作的穩(wěn)定，在實(shí)踐中，認(rèn)為要切實(shí)抓好思想政治工作的“硬件”和“軟件”建設(shè)。

所謂思想政治工作的“硬件”就是要努力為青年演員創(chuàng)造一個(gè)良好的工作生活創(chuàng)作環(huán)境。幾年來，我們先后投資，改善一線青年演員的工作創(chuàng)作環(huán)境，先后改善了演員食堂、排練廳。同時(shí)，我們還不斷豐富青年演員的文化生活，設(shè)立了青年演員之家、圖書室、娛樂室、健身房等娛樂設(shè)施，從而陶冶了青年演員情操，使青年演員精神風(fēng)貌煥然一新。

思想政治工作的“軟件”，就是增加對青年演員的感情投入，做青年演員群眾的朋友。這樣才能與青年演員建立深厚的感情，得到他們的信任、擁護(hù)和尊敬。我們在這方面做了大量的工作。如青年演員生病了，工會馬上組織慰問，凡生日都要送上一束鮮花和生日蛋糕，定期召開座談會，對青年演員進(jìn)行走訪等，實(shí)踐證明，這種情感的教育方式，比命令式或處罰式的要有效得多，正是由于這些工作的加強(qiáng)，使領(lǐng)導(dǎo)干部與青年演員的心貼近了，感情加深了，思想政治工作的效果也增強(qiáng)了。我們每年組織的“千戲下基層唱響新農(nóng)村”、“藝術(shù)進(jìn)社區(qū)”、“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”等公益性演出，就是青年演員積極倡導(dǎo)下開展的，他們更是主力。我們以青年演員為主力創(chuàng)作的話劇 《風(fēng)鈴》，這部關(guān)注當(dāng)代青年人心理健康、弘揚(yáng)高尚品德的話劇是南通藝術(shù)劇院近年的力作，曾獲江蘇省 “五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，被評為江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇目等。我們創(chuàng)作的大型多媒體音舞詩畫《水墨同里》更是利用劇團(tuán)青年演員為主力的創(chuàng)作優(yōu)勢，每年為劇團(tuán)取得幾百萬元的經(jīng)濟(jì)效益。

總書記提出：“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師?！睆V大文藝工作者要高揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀的旗幟，把社會主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對和否定的，做到春風(fēng)化雨、潤物無聲。在實(shí)踐中，我們認(rèn)識到、社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制條件下，建立一流的劇團(tuán)、創(chuàng)作一流的文藝作品，不僅需要一流的人才、一流的管理，更需要一流的思想政治工作做保證，不但是文藝創(chuàng)作的領(lǐng)先，還必須要有思想政治工作的領(lǐng)先。只有這樣，我們的劇團(tuán)才能沿著穩(wěn)定、高效、富有活力的軌道良性發(fā)展，才能創(chuàng)作出更多更好無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量！這是黨的重托、人民的重托，更是文藝工作者的歷史責(zé)任和時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

（本文作者系南通更俗劇院黨支部書記、總經(jīng)理）