■吳小寧

淳香濃郁回味無窮
——南京本土話劇《民生巷11號(hào)》賞析

■吳小寧

2014年，南京市話劇團(tuán)推出了一出原創(chuàng)本土話劇《民生巷11號(hào)》，看了令人如飲了杯淳香濃郁的米酒，回味無窮。

南京是民國的首都，南京民國建筑在中國近代建筑史上有著獨(dú)特的地位，是南京的肌體，也是南京的靈魂；這是有形的資產(chǎn)，也是無形的財(cái)富；這是時(shí)代發(fā)展的標(biāo)志，也是中國珍貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在21世紀(jì)的今天，如何處理好“城市建設(shè)”和“保護(hù)性開發(fā)民國建筑”這一矛盾，是個(gè)十分棘手的難題，任重而道遠(yuǎn)。中國話劇從誕生那一天起，就和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起，和中國歷史發(fā)展同步。《民生巷11號(hào)》演的就是這段歷史。這個(gè)戲沒有正面表現(xiàn)如何處理“城市建設(shè)”和“保護(hù)性開發(fā)民國建筑”這一難題的政策、過程和結(jié)果，而是用話劇形式講述了一個(gè)有關(guān)這方面的南京故事。該劇講述的是在南京城南一座國民黨高官遺留的老宅里，老馬、老肖、老于從小一起長大，一年四季周而復(fù)始，幾十年過去了，當(dāng)老宅遭遇一輪又一輪拆與不拆的風(fēng)波時(shí)，三個(gè)老頭又像童年時(shí)聚在一起商量對(duì)策。在體驗(yàn)世間百態(tài)的同時(shí)，追憶并享受著過去的友情和歡樂。這是一出“接地氣、說人話”的話劇。劇中人物的舉止、喜怒哀樂和幾十年的記憶碎片中，折射出了城市文化底蘊(yùn)與風(fēng)土人情，再現(xiàn)了那些深入南京人骨髓的傳統(tǒng)與習(xí)慣。在劇中，這些已經(jīng)融入了南京人血液之中的性格特征、談吐舉止，獨(dú)一無二，鮮明生動(dòng)，老南京人固有的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣，原汁原味、隨處可見。

現(xiàn)在，中國話劇舞臺(tái)表現(xiàn)力大大提升。21世紀(jì)初的話劇舞臺(tái)呈現(xiàn)出以主流戲劇為主，實(shí)驗(yàn)戲劇與通俗戲劇多元并存、風(fēng)格多樣的格局。要說《民生巷11號(hào)》這部戲，已不是傳統(tǒng)意義上的話劇，是實(shí)驗(yàn)話劇。這出話劇無起承轉(zhuǎn)合，無明確的戲劇沖突，無一個(gè)很動(dòng)人的故事，無一個(gè)高潮點(diǎn)，不符合話劇三一律。那么，《民生巷11號(hào)》讓觀眾看什么？從頭到尾看的就是一個(gè)氛圍，一個(gè)南京的人世百態(tài)，一個(gè)發(fā)生在南京城南老宅里市井生活?！睹裆?1號(hào)》流淌著南京的文化、南京的記憶、南京的元素；更多的是流淌著濃濃的情，老同學(xué)之間的情感，父女之間的情感，對(duì)社會(huì)的糾結(jié)和情感。情感是打動(dòng)任何人最根本的元素，平平淡淡流淌在每個(gè)觀眾的心里。

創(chuàng)新是一個(gè)民族的靈魂，是一個(gè)國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力。文藝創(chuàng)作同樣要體現(xiàn)時(shí)代精神，體現(xiàn)創(chuàng)新精神。改革開放以后，文藝舞臺(tái)是以話劇驚春的。一批及時(shí)反映時(shí)代潮汛的作品誕生，在人民群眾中產(chǎn)生了巨大反響。然而，文藝創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)新，深化了的時(shí)代審美需求呼喚著話劇的本體發(fā)展和舞臺(tái)多樣化。隨著國門的打開、時(shí)代的發(fā)展，容納多樣戲劇觀的強(qiáng)烈呼聲沖擊著長期定于寫實(shí)一尊的話劇舞臺(tái)模式。特別是進(jìn)入新世紀(jì)后，話劇實(shí)驗(yàn)不斷創(chuàng)新。近些年，一大批話劇工作者，創(chuàng)作出許多富有探索精神的實(shí)驗(yàn)話劇，以嶄新的結(jié)構(gòu)樣式呈現(xiàn)在觀眾面前，讓人耳目一新。

一方水土養(yǎng)一方人，一方地域有一方文化，文化越有地方特色，就越有生命力。我們經(jīng)常會(huì)說“越是民族的，就越是世界的”，搞地方話劇也是這樣。各地本土話劇，題材或緊扣本地意識(shí)特色，或貼切展現(xiàn)時(shí)代精神，在多方位探究該地歷史風(fēng)情和人文精神中，集中凸顯本土的情趣與藝術(shù)風(fēng)格。顧名思義，“南京本土話劇”它應(yīng)該具有濃厚的南京特色，能體現(xiàn)南京地區(qū)特有的文化藝術(shù)價(jià)值。一座民國建筑，一口老井，幾個(gè)老物件，地道的南京話，糖粥藕、糖芋苗、鹽水鴨，豌豆糕、松子茶糕、馬蹄糕，用南京話敘述的旁白，將老城南居民的日常生活原汁原味地呈現(xiàn)在觀眾眼前，又讓觀眾倍感親切?？梢哉f，《民生巷11號(hào)》就是近年來南京話劇舞臺(tái)新創(chuàng)的佳作精品，是一出散文式的具有鮮明南京本土特色、充滿“南京記憶、南京味道、南京基因”的原創(chuàng)話劇。

一出好話劇是一門綜合性美學(xué)工程。《民生巷11號(hào)》舞臺(tái)美術(shù)是大手筆，大氣勢(shì)。二層青磚瓦房，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的那座古樸精致的民國建筑也是該劇的一大看點(diǎn)。民國建筑是先人留給南京人“獨(dú)一份”的寶貴文化遺產(chǎn)。在這個(gè)戲中，舞美設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性地把一幢古樸精致并經(jīng)過藝術(shù)提煉的民國建筑搬上了舞臺(tái)，下面鋪設(shè)了直徑達(dá)十多米的轉(zhuǎn)盤，保證整幢房子能360度進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，在滿足劇情需要的同時(shí)還全景式展示了民國建筑的魅力。當(dāng)今科技與藝術(shù)互相融合，很多科技進(jìn)步成果也日益應(yīng)用于話劇舞臺(tái)藝術(shù)，提高了這一藝術(shù)品中的科技含量和藝術(shù)效果。這座具有南京標(biāo)記的民國建筑在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，就像是我家旁邊一個(gè)屋子里發(fā)生的故事。這既是對(duì)南京民國文化遺產(chǎn)的一次“活態(tài)保護(hù)”，也是南京舞臺(tái)上從未出現(xiàn)的獨(dú)特的藝術(shù)造型，看過演出的觀眾無不感嘆“大手筆、大氣勢(shì)”。

《民生巷11號(hào)》這臺(tái)話劇五個(gè)演員都是名角，彼此配合默契，相得益彰。三個(gè)主演都五、六十歲了，是南京市話劇團(tuán)老戲骨級(jí)的人物了，長期活躍在影視界和話劇舞臺(tái)。他們的出演，也為這部劇極大地增加了亮色，三大老戲骨精到的南京話、扎實(shí)的演技也給觀眾留下了深刻的印象。這個(gè)故事跟這些演員年少時(shí)的故事是非常吻合的，所以他們演起來會(huì)非常地得心應(yīng)手，就像在回憶自己的童年和少年。他們?cè)谖枧_(tái)上呈現(xiàn)給觀眾的也是那么地熟悉，那么地自然，那么地親切。演出中他們的談吐舉止，一言一行，都無一不具有南京色彩。馬國慶的飾演者、國家一級(jí)演員馬小寧，曾獲得山東國際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、2011年度中國戲劇家協(xié)會(huì)“文化獎(jiǎng)”優(yōu)秀表演金獎(jiǎng)、第二第四屆江蘇省戲劇節(jié)表演獎(jiǎng)。早在上世紀(jì)九十年代末，他在江蘇電視臺(tái)“非常周末”中出演“馬大師”，就為廣大觀眾所熟悉和喜愛。于國慶的飾演者、國家一級(jí)演員于東江，出演數(shù)十部電影、電視劇。2004年，由他擔(dān)綱男一號(hào)的話劇《平頭百姓》榮獲了第十一屆“文華大獎(jiǎng)”及“文華表演獎(jiǎng)”。2013年，由他擔(dān)綱男一號(hào)的話劇 《楓樹林》又榮獲了第十四屆“文華大獎(jiǎng)”及“文華表演獎(jiǎng)”。肖國慶的飾演者、國家一級(jí)演員肖明，既是這個(gè)戲的編劇之一，也是本劇的藝術(shù)指導(dǎo)。他還自編自導(dǎo)的《我的第一次》在2002年全國小劇場(chǎng)戲劇節(jié)上榮獲了編劇、導(dǎo)演大獎(jiǎng)。2013年他又導(dǎo)演了小劇場(chǎng)話劇《尋找張愛玲》，獲得“第五屆山東國際小劇場(chǎng)話劇節(jié)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。兩位青年演員青春靚麗,才藝不俗，又顯現(xiàn)了話劇后繼有人。小川的飾演者常小川是該團(tuán)副團(tuán)長，當(dāng)家花旦，2012年獲全國戲劇文化獎(jiǎng)“金獅表演獎(jiǎng)”，在2013年獲得第十四屆“文華大獎(jiǎng)”的話劇《楓樹林》中飾演女一號(hào)。小李的飾演者李倩是該團(tuán)優(yōu)秀青年演員，參演過多部電影、電視劇。

人民需要文藝，文藝也需要人民。我們希望有更多更好的、改善文化民生和提高人民精神生活質(zhì)量的話劇呈現(xiàn)給廣大觀眾，繁榮南京的話劇舞臺(tái)，讓來源于人民、屬于人民的話劇文化藝術(shù)，最終回饋于人民、惠及人民。