■劉鵬春

一地花影
——序《氍毹碎影》

■劉鵬春

華生將他的劇作集定名為《氍毹碎影》。鄉(xiāng)音讀來，“氍毹”便與“巨書”同音。這與它“地毯”的本義有點風(fēng)牛馬不相及，何況，稱這本書為“巨書”，以華生的心性，借他十個膽子也不敢受收的。好在下面還有“碎影”二字，這就不妨礙我們把這本集子視為一本大書的影像。

何等影像？一地花影。借月華涂出無數(shù)錦字麗句，共清風(fēng)送來陣陣襲人香氣。如夢如幻，如詩如畫。

內(nèi)中收入的作品，我多半看過。有的看過演出，有的讀過文字。華生邀我作序時，便囑我：挑幾篇翻翻即可。我當(dāng)然可以偷懶。湊巧，前些時去上海文化廣場看根據(jù)白先勇先生的小說《永遠(yuǎn)的尹雪艷》改編的同名話劇，老眼為“艷”所驚，突然染上了飛蚊癥。眼前宛如有一只蚊子撲來飛去。這又可為我的偷懶提供充足而飽滿的理由。然而，面對老朋友的委托，終不敢粗疏，一篇不落地全部通讀一遍。說來也怪，讀到后來，奇跡發(fā)生了，眼前的那只飛蚊居然幻化成了一只蜜蜂。我不由嘆道，華生的文章有香氣，竟遣蜂兒驅(qū)蚊來！

華生的作品如花似錦。無論是從立意到人物、情節(jié)，他總是以嫻熟的技巧，縝密的心思，華而實的文采，鋪陳出一片云蒸霞蔚的花地。他筆下的人物，不是奇葩，也是異花，高潔無俗艷，清香有雅芳。他編撰的故事，敘事如詩，酒意綿醇。戲至高潮，情至深處，才氣十足，文采生輝。這種花團(tuán)錦簇見諸于他的文辭，更見諸于他的文心。讀他的劇本，宛若走進(jìn)詩畫長廊，詩情畫意挽著你的臂膀，更挽著你的心靈。動人的錦繡文字，順著你的視線，在你心的柔軟處悄然滑落，濺起一汪濕潤的淚。我本想摘錄幾段美妙詞句，卻又覺得“眼前風(fēng)景處處好”，既然不勝枚舉，何必費(fèi)心勞力？見佳句畫雙圈是語文老師的擅長，見妙句給一個“贊”是當(dāng)下網(wǎng)友的喜好。我還是發(fā)揮一下詩人的想象吧：假如真的可以穿越到唐朝，華生可以和白居易們交談么？我以為相見甚歡，相見恨晚，當(dāng)是必然場景。

這一地花影，僅僅是文辭優(yōu)美么？如果是這樣，華生便是一個晾曬詞藻宛若盛夏晾曬裘衣的老財主，或是一個珠環(huán)玉佩走路叮當(dāng)作響的賣俏女人。華生不是這樣，他的文采斐然彩繪于他的文心。從作品靈魂的雕塑，到戲劇人物的造型；從情節(jié)的珠鏈，到細(xì)節(jié)的玉飾；都可以見到他內(nèi)心的花樣云錦?！断鄧骷稀啡宋飪?nèi)心的波瀾壯闊；《天寶余韻》傳奇之外的滄桑情韻；《面塑情》泥巴塑就的家園風(fēng)情。而《嫩玉米》里的那個“嫩玉米”讓我想起了一位詩人的詩句，他把玉米喻為口琴。在華生筆下這一支口琴里的人生悲曲卻是穿透了怎樣的蒼涼歲月！

即就是象《蘇中女杰》這樣的題材，實在是讓華生勉為其難，然作品也有不同凡響的表現(xiàn)。主人公高鳳英刑場上的一段唱，那情懷、那生命，完全有別于韓英、江姐、劉胡蘭，整個一個濃濃蘇北味的女英雄。

一地花弄影。千紫萬紅也好，五色繽紛也罷，在我看來，其實只是華生的“起舞弄清影”。我們在萬花筒里看到的其實就是華生的靈魂，華生的心靈世界。我和華生相識幾十年了，初見面應(yīng)該是在港口小鎮(zhèn)。我供職的劇團(tuán)在那兒演出，華生和幾個朋友去看戲，有人介紹我們認(rèn)識了。印象極深的是，我由此得知了，華生的家庭曾經(jīng)的華麗背景，由此帶來的人生坎坷。不久前，讀到陳丹青說到國人的容顏和外國人的差異。說中國人的臉上總是那么一副壓抑的神色。苦難的痕跡，滄桑的烙印，一目了然。看到這句話，我立即想起了最初見到華生時的印象。同時印象深刻的還有他的正直和誠摯。這里收集的作品，就是他正直的靈魂，誠摯的情感的起舞弄清影，對真善美的一往情深，使得他的選材和運(yùn)作，溫度、力度、厚度、深度張致有度，使得他的寫作可以聽到怦然心動的鏗鏘之聲，也能聽到感慨萬千的喘息之聲?！睹嫠芮椤愤@樣的作品，完全就是屬于華生的作品，對事業(yè)的執(zhí)著，對人生的追求，衣帶漸寬終不改，為伊消得人憔悴！在這本集子里的許多作品中，都能看到華生自己的影子，他的道德良心，他的人生擔(dān)當(dāng)，乃至他的長嘯和悲泣，歡笑和放歌，夢囈和吶喊……

憑華生的才氣和靈性，這一地花影本應(yīng)該產(chǎn)生“隔墻花影動，疑似玉人來”的動人效果的。那是生命的魅影，青春的動感地帶。說透一點，華生理應(yīng)可以在中國戲劇藝術(shù)的殿堂里完成他類似“張生爬墻，玉人移步”般的激情之作；奇妙而又美麗，驚心動魄而又讓人心曠神怡。然而，他在墻頭上，沒有跳下來；他在門縫里，沒有沖出來。中國戲劇的畫廊里有他的自有價值的奉獻(xiàn)，然而缺少一份足以讓中國戲劇驕傲的經(jīng)典之作。這種遺憾，我認(rèn)為是歷史造成的心靈傷害，讓華生始終帶著一只紙枷鎖，使他的心靈不得舒展，文筆不能狂放。板橋自稱自己“無枷無鎖自在囚”。人生在世，區(qū)區(qū)數(shù)萬天，我們注定是時間的囚徒，但若有一顆自由的靈魂，是可以無枷無鎖的。而華生的創(chuàng)作，無論是選材傾向，還是表達(dá)樣式，顯然太周正了些，這便影響了他可能達(dá)到的高度。

我在許多場合都坦然說過，論文學(xué)功底，我不如華生，論“活學(xué)活用”，我比華生強(qiáng)些。說這話時，我其實有些傷感，真正說起來，我和華生這一輩人都有這樣那樣的先天不足，不然，我們都還能寫得更好些。

歲月驚心，轉(zhuǎn)眼我們都已到了花甲年齡。坐在華生晾曬的花地上，忽然覺得又青春了一回，謝謝華生。