“京劇三國戲”研究綜述

鄭春雨

“京劇三國戲”研究綜述

鄭春雨

“三國戲”研究由來已久，累代而漸成規(guī)模，成為“三國學(xué)”的重要研究范疇。而“京劇三國戲”作為“三國戲”的重要單元，迄今為止，學(xué)界尚無系統(tǒng)地對其進(jìn)行全面系統(tǒng)的梳理與總結(jié)。本文通過對建國以來“京劇三國戲”的研究情況進(jìn)行爬梳，并對其研究現(xiàn)狀提出幾點(diǎn)建議。

“三國戲”研究自上世紀(jì)20年代胡適大力提倡開始，歷經(jīng)幾代學(xué)人之努力，經(jīng)歷了從無到有，由粗入細(xì)的過程。然而這些研究主要集中在元雜劇、明清傳奇中的“三國戲”上，忽略了京劇及地方戲曲中的“三國戲”。現(xiàn)存文獻(xiàn)中，關(guān)于“京劇三國戲”的研究既無專著，又無博、碩士論文，僅有零零散散數(shù)篇單篇論文對其進(jìn)行探討，研究內(nèi)容主要包括兩個方面：

一、“京劇三國戲”源流

關(guān)于“京劇三國戲”的發(fā)軔，學(xué)界存在兩種說法：

一種說法認(rèn)為“京劇三國戲”源自清代宮廷大戲《鼎峙春秋》。此說法以齊如山為代表，他在《京劇之變遷》中說：“全本《三國演義》，乃乾隆年間莊恪親王奉旨所編，名《鼎峙春秋》，……曾演于圓明園。后經(jīng)盧勝奎手，改為皮黃……”[1]同時，周貽白先生的《中國戲曲劇目初探》也提出道、咸年間三慶班的全部《三國志》是根據(jù)宮廷大戲《鼎峙春秋》改編的。

劉強(qiáng)、楊紅英在其著作《程長庚傳》中就詳細(xì)描述了盧勝奎將昆、弋腔的《鼎峙春秋》改編成皮黃腔的過程。

南京師范大學(xué)謝全毅博士亦在其《清代京劇文學(xué)史》中說明《鼎峙春秋》對盧勝奎三十六本連臺本戲《三國志》的影響：“《鼎峙春秋》以全景視覺的宏闊、浩繁篇幅的深入，成為京劇本的直接母源?！盵2]

北京師范大學(xué)李曉紅博士則在其《〈鼎峙春秋〉與京劇三國戲》一文中明確提出：“民間‘三國戲’和宮廷‘三國戲’的聯(lián)系最主要的表現(xiàn)在于《鼎峙春秋》直接孕育了第一個京劇劇本《三國志》的誕生?！盵3]并征引許九野在《梨園軼聞》的說法：“盧臺子，即盧勝奎，聞系文士出身，頗研筆墨，嗓音沉著，似啞而實亮，為余三勝嫡派，隸三慶部，為長庚配角。凡三慶本戲如《三國志》、《取南郡》，皆其親排，極有丘壑，非如后來之新劇家，手尾不相顧也?！盵4]

另一種說法則認(rèn)為“京劇三國戲”是盧勝奎等藝術(shù)家根據(jù)小說《三國演義》改編而來的，以王芷章為代表。其《中國戲曲編年史》道：“三慶班的《三國志》，是直接根據(jù)《三國志演義》編成，與《鼎峙春秋》無關(guān)?！盵5]

而早在1991年，郭永江便在其《京劇與〈三國演義〉》一文中提到：“程長庚急于在臺上表達(dá)自己的愿望，遂請盧勝奎執(zhí)筆改編《三國演義》，于是二人研究，把書中第三十一回‘玄德荊州依劉表’到第五十一回‘孔明一氣周公瑾’，改編成〈馬跳檀溪〉起到〈取南郡〉止的三十六本連臺本戲，連演連滿，經(jīng)久不衰，威震京都，留下了‘三慶的軸子’的美名。在他們的帶動下，北京所有班社也紛紛編演‘三國戲’，只是多寡不同?！盵6]

近年來，包海英就盧勝奎所編京劇《三國志》與《鼎峙春秋》的關(guān)系作了較為深入的考證。一方面，他肯定了《鼎峙春秋》對三國戲的首次整合之功；另一方面，則對盧勝奎的京劇《三國志》改編自《鼎峙春秋》提出質(zhì)疑，并以《鼎峙春秋》和《京劇匯編》中的同名劇目《馬跳檀溪》為例，將兩個本子中“襄陽會”部分與小說《三國演義》相對照，得出京劇《三國戲》在內(nèi)容及故事單元上與演義更為相近的結(jié)論。

二、“京劇三國戲”研究

前文提到，學(xué)界對于“京劇三國戲”的研究并無系統(tǒng)論著，而單篇論文也多以單出“京劇三國戲”的研究為切面，或以“京劇三國戲”與小說關(guān)系為重心，進(jìn)而闡發(fā)對京劇衰微現(xiàn)狀的思考。

郭永江從編演三國戲、培養(yǎng)京劇演員、關(guān)羽戲、長靠武戲四個方面對京劇三國戲進(jìn)行了頗為詳細(xì)的梳理，并對京劇三國戲在清代走俏的原因加以分析，提出要振興京劇，可從小說《三國演義》尋取答案。

關(guān)四平則對京劇與小說關(guān)系進(jìn)行了分析，認(rèn)為“京劇三國戲與《三國演義》之關(guān)系至為密切，其密切程度超過了明清雜劇、傳奇與各地方劇種，后來居上。從整體上看，《三國演義》全書基本全被搬上了京劇舞臺，這種整體規(guī)模與改編密度都是空前的。從局部上說，《三國演義》幾乎每一回都被京劇演出過，甚至一回中含數(shù)個劇目?！盵7]

胡勝師則以單出京劇《龍鳳呈祥》為切面，對其搬演情況、走俏原因進(jìn)行了詳盡的分析，揭示了小說《三國演義》的經(jīng)典效應(yīng)對“三國戲”的強(qiáng)勢影響以及“中國古典戲曲某些最本質(zhì)的東西”。

朱平楚對歷代三國戲進(jìn)行簡述，并闡述三國戲與小說《三國演義》的相互關(guān)系，對金院本、元雜劇在內(nèi)的三國戲進(jìn)行了考證，并提出“在我國正式戲劇成立以前，隋代的傀儡戲和宋代的皮影戲中，已經(jīng)大量扮演三國故事了?！盵8]

李小紅從宮廷戲和民間戲互動的角度，對“三國戲”演出的盛況做了細(xì)致的分析，并輯錄了京劇“三國戲”在各個時期的搬演情況，提出“正是宮廷和民間的雙向互動關(guān)系，共同促成了晚清和民國時期京劇‘三國戲’的繁榮局面”。[9]

許勇強(qiáng)、李蕊芹通過對近百年三國戲研究文獻(xiàn)的詳盡梳理，從三國戲文獻(xiàn)研究、元雜劇三國戲文獻(xiàn)研究、明清時期三國戲研究和其他方面研究等幾個角度對近百年三國戲的研究成果進(jìn)行總結(jié)，并對其不足提出了幾點(diǎn)建議。他們認(rèn)為當(dāng)代學(xué)人在小說《三國演義》與戲曲關(guān)系、三國戲的情節(jié)結(jié)構(gòu)與人物形象的研究上，論述眾多而反復(fù)，因此今后對于這方面的研究可以淡化。

除此之外，還有部分論文對單出“京劇三國戲”進(jìn)行評析，如戈寶棟《京劇經(jīng)典〈空城計〉》、唐墨《我本是臥龍崗散淡的人—〈空城計〉唱詞賞析》、劉連群《京劇〈龍鳳呈祥〉漫議》、劉福民《舉重若輕 千古絕唱——〈群英會·借東風(fēng)〉賞析》等，此處不再贅言。

總而言之，京劇“三國戲”作為《三國演義》的重要傳播接受渠道，與小說關(guān)系密切。而“三國戲”研究，于上世紀(jì)二十年代便已成為“三國學(xué)”的一個重鎮(zhèn)，但迄今為止，學(xué)界仍沒有以之為對象，從戲曲文本敘事的角度，對其進(jìn)行深入全面研究的論著。因此今后的研究，應(yīng)對“三國戲”戲曲文本加以相當(dāng)?shù)年P(guān)注，同時兼顧“京劇三國戲”的場上敘事特點(diǎn)，進(jìn)行全面而深入的探討。

[1]齊如山.京劇之變遷[M].沈陽：遼寧教育出版社，2008年

[2]顏全毅.清代京劇文學(xué)史[M].北京：北京出版社，2005年，第296頁

[3]李小紅.《鼎峙春秋》與京劇“三國戲”[J].劇作家2011年1月，第80頁

[4]李小紅.《鼎峙春秋》與京劇“三國戲”[J].劇作家2011年1月，第80頁

[5]王芷章.中國戲曲編年史[M].中國戲劇出版社, 2003

[6]郭永江.京劇與《三國演義》[J].戲曲藝術(shù)，1991年03期，第15頁

[7]關(guān)四平.三國演義源流論[M].黑龍江教育出版社，2001年，第437頁

[8]朱平楚.三國戲簡述——兼及三國戲與“三國演義”的相互關(guān)系[J].人文雜志,1960(01)

[9]李小紅.《鼎峙春秋》與京劇“三國戲”[J].劇作家2011年1月，第86頁

[10]李小紅.《鼎峙春秋》演出研究[J].戲曲研究,2008年2月

[11]李小紅.《鼎峙春秋》研究綜述[J].蘭州學(xué)刊,2008年2月

[12]胡勝.京劇《龍鳳呈祥》的啟示[J].廣西師范大學(xué)學(xué)報,2004

[13]許勇強(qiáng)，劉蕊芹.近百年來三國戲研究述評[J].戲劇文學(xué),2001年7月

[14]徐慕云.中國戲劇史[M].山海世紀(jì)出版集團(tuán),2008

（作者單位：遼寧大學(xué)崇山校區(qū)文學(xué)院 110036）