■ 龔孝雄 上海滬劇院

為演員寫戲

■ 龔孝雄 上海滬劇院

我有幸在上海京劇院工作了18年。這是一家優(yōu)秀創(chuàng)作人員扎堆，藝術(shù)底蘊(yùn)深厚的國家劇院。1995年剛進(jìn)院的時候，黎中城、劉夢德、程惟湘、謝雨青等老編劇們都還在崗。那個時候，聽他們說“給角兒打劇本”完全不明白是怎么回事，甚至一度不能接受。心想，編劇應(yīng)該獨(dú)立思想啊，劇本是劇作家生命底色的曝光嘛。泡的時間長了，看的老戲多了，對京劇歷史了解詳盡了，才慢慢發(fā)現(xiàn)，風(fēng)光無限的梅尚程荀四大名旦和馬連良、周信芳等大師們都有自己的御用編劇。齊如山、翁偶虹，乃至后來的范鈞宏、呂瑞明等大編劇，都是因為堅持“為演員寫戲”，才留下了象《鎖麟囊》、《楊門女將》這樣的千古名篇。

有人說“戲曲是角兒的藝術(shù)”。這話不全對，但也有一定道理。不管多好的劇本，演員功力不到，舞臺呈現(xiàn)便體現(xiàn)得不盡人意。反之，有些劇本不怎么好，演員強(qiáng)，最終體現(xiàn)倒是頗有亮點(diǎn)。這么說，不是要減弱劇本的重要性，而是強(qiáng)調(diào)劇本給演員留出表演空間，“讓好角兒在臺上有發(fā)揮的點(diǎn)、有使勁的地兒”是多么重要?？傊?，不管是“人保戲”還是“戲保人”都有欠缺。最好的結(jié)果，是劇本好，演員也好。這樣“為演員寫戲”的想法，這些年從不自覺到自覺，已經(jīng)成為我寫戲的前提。在接到編劇任務(wù)或有創(chuàng)作沖動時，總要想法先了解劇種氣質(zhì)、表演特色、演員條件，或提前為劇本設(shè)定可能排演的劇種、角色的行當(dāng)。每每寫戲，尤其是給古典劇種寫戲，除了鋪陳好常規(guī)的主題、立意、結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)外，“寫劇種、寫行當(dāng)、寫程式”也是我必需考量的重要支點(diǎn)。

粵劇《鴛鴦劍》就是一部為廣州粵劇院優(yōu)秀青年演員吳非凡度身定制的劇本。2013年春天，吳非凡找到我，希望我給她寫一部新戲，目標(biāo)很明確，要爭“梅花獎”?！懊坊í劇笔侵袊鴳騽⊙輪T的最高獎，不是想得就能得的。面對她設(shè)定的目標(biāo)，我哭笑不得。這樣高的目標(biāo)，對一個編劇來說，著實無力承擔(dān)。我只能說盡力做好，至于能不能得獎，還得看二度的呈現(xiàn)實力和演員的個人造化。但至少有一點(diǎn)我在寫戲之前是想清楚了的，那就是這個戲必須得圍繞演員做文章，讓演員有充分的表演發(fā)揮穿間，從外在表演程式的技藝層面到人物塑造的內(nèi)心情感，都必須讓演員出彩。

吳非凡是一個條件非常全面的演員，不但嗓子好，會唱，還有一身好功夫，是刀馬旦的底子。根據(jù)她的條件，可以給她做一個文武兼?zhèn)涞膽?。鑒于這樣的共識，我們共同商量，選擇了傳統(tǒng)粵劇《女兒香》作為基礎(chǔ)進(jìn)行改編創(chuàng)作，打造一臺屬于吳非凡的戲。

《女兒香》是粵劇傳統(tǒng)戲，人物眾多，情節(jié)繁雜，結(jié)構(gòu)松散，演下來得將近四個小時。我們從中挑選一對戀人設(shè)為主角，將原劇中的“劍歌”作為核心，圍繞“劍”做文章。所以，新劇里便有了贈劍、合劍、還劍、問劍、毀劍的結(jié)構(gòu)和場次，并將主要精力放在“如何根據(jù)戲劇情節(jié)給演員合理設(shè)計精彩的表演空間”上。這個戲一共五場，我給女一號設(shè)定了四個行當(dāng)。即第一場的花旦、第二場的武生、第四場的青衣、第五場的刀馬旦。一個人在一部劇里演同一個人物的四個行當(dāng)，演好了一定是會出彩的。但這個人物四個行當(dāng)?shù)那楣?jié)轉(zhuǎn)換如果不合理，或者演員體現(xiàn)得不好，行當(dāng)跨度不大，行當(dāng)表演特色不突出，不但不會出彩，還會丟分。所以，這個戲要做到理想的狀態(tài)，其實很艱難。除了劇本的合理設(shè)計，演員的精彩呈現(xiàn)，導(dǎo)演的整體舞臺構(gòu)思，尤其是在二度中實現(xiàn)“演劇種、演行當(dāng)、演人物”的藝術(shù)定位，便顯得至關(guān)重要。

感謝吳非凡的全面才藝和勤奮，慶幸邀請到了童薇薇導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)這個戲。最終的舞臺呈現(xiàn)，完全達(dá)到了當(dāng)初設(shè)定的狀態(tài)，甚至比當(dāng)初設(shè)定的要更好。所以，吳非凡終于圓了她的夢。繼2014年以《鴛鴦劍》獲得上海戲劇白玉蘭表演藝術(shù)主角獎后，2015年5月，吳非凡又以《鴛鴦劍》一劇參加第27屆中國戲劇梅花獎評比演出，并最終獲得本屆梅花獎（榜首）。

如前面所言。戲曲編劇寫戲，在追求主題、立意，情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物的同時，還要注重“演出性”，即劇本搬上舞臺后如何好看、有得看。而為“演員”度身寫戲，尤其是給古典劇種的演員寫戲，編劇在寫作時更要充分考慮到演員的舞臺表演，要結(jié)合劇種的表演程式、角色行當(dāng)合理安排情節(jié)、情境，留出表演空間。這就要求編劇能了解劇種，了解表演，了解舞臺，了解音樂。在粵劇《鴛鴦劍》里，我給女一號梅暗香設(shè)定的重要表演支點(diǎn)主要是第一場花旦的踩蹺，第二場女扮男裝扎上大靠上戰(zhàn)場的武生小開打和大槍花，第四場回歸女兒本色青衣行當(dāng)?shù)拇蠖巍皢杽Α?0句核心唱段，第五場以本來身份再上戰(zhàn)場刀馬旦的大開打、踢槍。這些表演段落劇本設(shè)定得比較合理，導(dǎo)演編排得很精彩，演員完成得很完美。所以，吳非凡通過這個戲完成了從優(yōu)秀青年演員到一個青年藝術(shù)家的蛻變，主創(chuàng)人員全心全意為她度身定做的這個戲，終于成就是了她。

我是湖南桂陽人。1986年至1992年的六年間，我曾在湖南藝校衡陽湘劇班坐科學(xué)戲。六年的戲曲表演學(xué)習(xí)，雖然沒有讓我成為一名好演員，但讓我了解了舞臺，了解了表演，走進(jìn)了程式。今天回過頭再看，這一段學(xué)習(xí)經(jīng)歷對于已經(jīng)做了戲曲編劇的我來說，仍然受用無窮。所以，我得感謝湖南，感謝湘劇。

【責(zé)任編輯：李薇薇】