孫傲飚

電影《我是路人甲》中的生存哲學(xué)

孫傲飚

2015年是爾冬升導(dǎo)演入行第40年，在這40年中，他曾兩次獲得金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳編劇，他執(zhí)導(dǎo)和監(jiān)制的影片曾拿下27次金像獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯。而從2012年起，他用了3年時(shí)間來(lái)拍攝一部電影，2015年7月，這部《我是路人甲》上映，觀眾反響熱烈，影片中的“雞湯哲學(xué)”引起廣泛討論?！奥啡思住敝v述了一群“橫漂”們的逐夢(mèng)之旅，主演皆來(lái)自真正的“橫漂”，從小人物平凡的故事中展現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)年輕人群體的真實(shí)縮影，《我是路人甲》的生存哲學(xué)，從某種程度上給人們帶來(lái)深刻的思考。

一、新現(xiàn)實(shí)主義手法：逐夢(mèng)青春的典型化塑造

“路人甲”代表了這樣一類(lèi)人，他們長(zhǎng)相平凡、沒(méi)有突出特點(diǎn)、被人擦肩即忘，《我是路人甲》這部影片將這樣一群人集中起來(lái)，貼上“追夢(mèng)人”的標(biāo)簽，放大在觀眾的眼前?！暗湫突笔沁@部影片的基本手法，而在整體的典型化下，“路人甲們”各自的人生又有鮮明的不同。橫店，被稱(chēng)作“東方好萊塢”，在這里誕生了無(wú)數(shù)大制作的精美電影，是人們心中的造星殿堂?！段沂锹啡思住穼⒐适掳l(fā)生的地點(diǎn)設(shè)定在橫店，在這里有一群追夢(mèng)的年輕人，他們有一個(gè)共同的夢(mèng)想——成為一名真正的演員。通過(guò)這群年輕人，爾冬升讓我們看到了不一樣的橫店——生活秩序雜亂、300塊一個(gè)月的租房?jī)?nèi)擁擠不堪、網(wǎng)吧里聚集著前途渺茫的年輕人……爾冬升選擇了最平凡，也是最真實(shí)的角度，為我們講述一群最普通的年輕人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的追夢(mèng)之旅。生活是真實(shí)的，故事是真實(shí)的，甚至影片中人物的名字也是演員的本名，《我是路人甲》在現(xiàn)實(shí)主義題材中展示出了最大的誠(chéng)意，為觀眾述說(shuō)了底層人物的平凡

人生，與不平凡的夢(mèng)想。而在這群普通的年輕人中，也有著“等級(jí)之分”，有的人居無(wú)定所，有的人日入千元；有的人懵懂無(wú)知，有的人已經(jīng)在拍戲之余開(kāi)起了餐館；有的人苦求機(jī)會(huì)不得，有的人不珍惜近在眼前的機(jī)會(huì)……“在這群各不相同的路人甲乙丙丁中，是否有你自己的影子”，這大概是電影帶給人們最大的思考。

（一）萬(wàn)國(guó)鵬與王婷：不放棄的夢(mèng)想

在電影中，橫店是當(dāng)代社會(huì)的縮影，無(wú)數(shù)的“橫漂”們對(duì)自己的夢(mèng)想有不一樣的追求方式。而在這些人中，萬(wàn)國(guó)鵬是最普通的一個(gè)。他沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有資歷，大學(xué)畢業(yè)后只憑著一個(gè)演員夢(mèng)，帶著行李長(zhǎng)途跋涉來(lái)到了橫店。他不懂這里的生存規(guī)則，只能從基礎(chǔ)做起。但幸運(yùn)的是，他樂(lè)觀、積極，珍惜每一次機(jī)會(huì)，不輕言放棄。萬(wàn)國(guó)鵬就像每一個(gè)奮斗著的我們，在復(fù)雜社會(huì)中只是毫不起眼的路人甲，努力做一個(gè)想要證明自己的人。遇到王婷后，除了成為一名優(yōu)秀的演員外，他又有了另一個(gè)夢(mèng)想，一個(gè)關(guān)乎事業(yè)，一個(gè)關(guān)乎家庭。他也遇到了最普通的人生選題，并且在一次次的選擇中跌跌撞撞的成長(zhǎng)，得到了事業(yè)上的起色與愛(ài)人的理解。王國(guó)鵬和王婷這對(duì)男女“主角”在眾多路人甲中是最平凡的一對(duì)，卻是最有代表性的一對(duì)。他們的人生際遇是當(dāng)代社會(huì)無(wú)數(shù)年輕人的生活縮影，在他們身上，我們看到了那個(gè)不起眼的，卻想要努力發(fā)光的自己。我們堅(jiān)定這永不放棄的夢(mèng)想，每天為自己加油打氣，苦中作樂(lè)，為任何一點(diǎn)小小的成就而自豪。通過(guò)他們，我們可以看出，《我是路人甲》不僅僅在“情懷”中寄托了當(dāng)代年輕人的情感訴求，而且用真實(shí)的生活作為情感的支撐。

（二）凱哥：夢(mèng)想與家庭的抉擇

凱哥是一名“老橫漂”，在橫店多年，與妻子合開(kāi)一家餐館，過(guò)著穩(wěn)定的生活。但他心中的演員夢(mèng)從未熄滅，那家餐館也是他通往夢(mèng)想的“橋梁”。他經(jīng)常請(qǐng)圈中人到餐廳吃飯，以求與圈中人搞好關(guān)系，能夠得到更多的機(jī)會(huì)，而當(dāng)電影鏡頭掃過(guò)妻子無(wú)奈的臉，凱哥關(guān)于夢(mèng)想與家庭的抉擇被擺在了觀眾面前。凱哥代表的這一類(lèi)人，對(duì)夢(mèng)想的態(tài)度近乎虔誠(chéng)，為了夢(mèng)想，他們不惜舍棄所有，甚至要求身邊的愛(ài)人、親人也為自己的夢(mèng)想服務(wù)，而不去考慮現(xiàn)實(shí)生活中最迫切的生存問(wèn)題。當(dāng)妻子宣布懷孕，夢(mèng)想與家庭的矛盾被激發(fā)到燃點(diǎn)，凱哥要求打掉孩子，但強(qiáng)烈的精神壓力讓他在片場(chǎng)終于崩潰，落得個(gè)瘋掉的下場(chǎng)。爾冬升將凱哥這一人物形象放置在矛盾激烈的環(huán)境中，“選擇”變成了最迫切的問(wèn)題。從這個(gè)人物形象可以看出，《我是路人甲》沒(méi)有一味地對(duì)夢(mèng)想歌功頌德，美化人生，而是將現(xiàn)實(shí)生活中的你我他都可能碰到的問(wèn)題真切地展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾在他人的故事中更好地思考自己的人生，達(dá)到了情感上最深層次的共鳴。

（三）魏星：直面真實(shí)的自我

魏星是另一個(gè)“路人甲”中的典型，他曾主演過(guò)一部微電影，自視甚高，認(rèn)為自己與其他的“路人甲”是不一樣的，卻又?jǐn)[脫不了現(xiàn)實(shí)的困境。自我與現(xiàn)實(shí)的尷尬讓他放棄從底層開(kāi)始努力，等著從天而降的機(jī)遇。天賦與機(jī)遇并不一定成正比，努力才是通往成功的唯一路徑。眼睛望的到的遠(yuǎn)方，也要用腳一步步踏實(shí)的走過(guò)。這是魏星的故事告訴我們的道理。在這個(gè)關(guān)于路人甲們的故事中，我們都不是局外人，擁擠在小飯館里高談闊論的人們，片場(chǎng)外苦苦等候的人們，雨夜里踽踽獨(dú)行的人們——總有一個(gè)人，能讓我們看到自己。每個(gè)人都有一個(gè)逐夢(mèng)青春，爾冬升用3年的時(shí)間將無(wú)數(shù)個(gè)青春濃縮到舞臺(tái)上，在紀(jì)實(shí)的鏡頭中有對(duì)于電影藝術(shù)最大的誠(chéng)意。

二、草根紀(jì)實(shí)：非專(zhuān)業(yè)性的真實(shí)感塑造

在《我是路人甲》這部影片中，值得一提的是，主演全部選自沒(méi)有專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)的群演。在橫店，群演是再普通不過(guò)的身份，每天工作8小時(shí)收入40元，凌晨4點(diǎn)開(kāi)始等通告，每一個(gè)“橫漂”都在苦苦等待著夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的那一天。他們是不折不扣的草根，在電影中，他們扮演了真實(shí)的自己。由于沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)性表演指導(dǎo)，他們的表演略顯生澀，卻毫不做作?！皼](méi)有了爾冬升電影中常有的強(qiáng)劇情，快節(jié)奏的鏡頭切換以及絢爛的場(chǎng)面調(diào)度，《我是路人甲》選用了深景和慢搖的長(zhǎng)鏡頭，為觀眾騰出了更多的思考空間?！盵1]不專(zhuān)業(yè)性卻塑造出一種真實(shí)感，也許只有《我是路人甲》可以做到。每一次的喜怒哀樂(lè)都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，眼淚與笑容都發(fā)自肺腑，從雪鄉(xiāng)到橫店，與其說(shuō)是一部上映電影，更像是一次關(guān)于夢(mèng)想的紀(jì)實(shí)。

影視新人在懵懂狀態(tài)下往往有一種不經(jīng)修飾的自然，這是技巧所不能達(dá)到的，爾冬升導(dǎo)演很巧妙的運(yùn)用了這一點(diǎn)，將演員的自然狀態(tài)與技巧的激發(fā)相結(jié)合，才能形成這般打動(dòng)人心的表演。爾冬升在4月的一場(chǎng)導(dǎo)演分享會(huì)上說(shuō)，“我讓一個(gè)男孩即興表演‘迷?！?，他那眼神令我和趙良駿導(dǎo)演都看呆了，從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)演員表現(xiàn)出如此迷茫的神色。過(guò)了30秒之后，男孩問(wèn)我：‘導(dǎo)演，可以開(kāi)始了嗎？’”[2]讓一個(gè)迷茫的年輕人演迷茫，這是爾冬升從影40年的第一次，也是影史上的創(chuàng)新之舉。新的題材、新的演員、新的故事，在2015年的影壇上，《我是路人甲》是一次巨大的創(chuàng)新，帶給我們最真實(shí)的感動(dòng)。

三、雞湯哲學(xué)：我的未來(lái)不是夢(mèng)

電影中有許多“灌雞湯”的情節(jié)，遭到了些許非議?！半u湯”大補(bǔ)，由此延伸出除了食品之外的另一層意思，指含有知識(shí)、智慧和溫暖的話(huà)語(yǔ)，擁有讓人精神振奮的精神力量。而在電影中，意蘊(yùn)深厚的“雞湯”由底層的小人物說(shuō)出來(lái)，更加耐人尋味。當(dāng)擁有帥氣外表的王召因?yàn)閼卸瓒C(jī)遇時(shí)，刻苦努力卻總是得不到機(jī)會(huì)的覃培軍痛心地說(shuō)出一堆名言警句：“茅盾說(shuō)：我從來(lái)不夢(mèng)想，我只是在努力認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)?！薄皯騽〖液樯钫f(shuō)：我的夢(mèng)想是明年吃苦的能力比今年更強(qiáng)?！薄棒斞刚f(shuō)：人生最大的痛苦是夢(mèng)醒了無(wú)路可走?！薄疤K格拉底說(shuō)：人類(lèi)的幸福和歡樂(lè)在于奮斗，而最有價(jià)值的是為了理想而奮斗?！薄郧缶淹跽伲灰速M(fèi)了別人苦求不得的天賦。這似乎是一場(chǎng)荒誕的勵(lì)志戲，茅盾、魯迅、蘇格拉底，從路人甲的口中說(shuō)出具有一種違和感，但細(xì)細(xì)想來(lái)，影片中早已有覃培軍為了提升自我而買(mǎi)舊書(shū)看的情節(jié)伏筆，一個(gè)默默無(wú)聞的路人甲，沒(méi)有王召那樣天生帥氣的臉龐，甚至做群演時(shí)也因?yàn)樾蜗蟛缓枚灰罂亢笳?，他靠什么?lái)給自己加油打氣？茅盾、魯迅、蘇格拉底大概是他最遙遠(yuǎn)、卻也是最堅(jiān)定的精神食糧。按爾冬升的話(huà)說(shuō)，這些勵(lì)志金句并非是他的劇本編排，而是來(lái)源于演員們的現(xiàn)實(shí)生活。也許荒誕感恰恰來(lái)源于此，這些在許多人聽(tīng)來(lái)不痛不癢的“心靈雞湯”，卻被另一群人奉為勵(lì)志真理，他們?nèi)绱伺ο蛏系鼗钪?，如此用力過(guò)猛地演戲，很大程度上，已經(jīng)是超脫夢(mèng)想的一種狀態(tài)。覃培軍說(shuō)，他從黑暗的煤礦下出來(lái)，能在陽(yáng)光下活著，就已經(jīng)足夠了。年輕人一定要做喜歡的事，做了，你可能后悔兩年，不做，后悔的是一輩子，這是所有的路人甲們告訴我們的道理。但是，從這些“心靈雞湯”中跳脫出來(lái)，我們看到，“雞湯哲學(xué)”貫穿了路人甲們的奮斗，但電影的結(jié)尾并沒(méi)有對(duì)“雞湯”進(jìn)行延伸的美化。除了萬(wàn)國(guó)鵬與王婷這對(duì)情侶理解了彼此，攜手迎接明天的奮斗外，凱哥因不堪忍受妻子離家的壓力，與對(duì)視若珍寶的機(jī)會(huì)的誠(chéng)惶誠(chéng)恐，在片場(chǎng)頻頻忘詞，最終瘋掉，在夜色籠罩的橫店大街漫無(wú)目的的游蕩；魏星坐上了北上的火車(chē)，沒(méi)人知道等待他的是什么，前途仍然一片渺茫；而王召、覃培軍這些路人甲們，仍然在凌晨的橫店等待通告，日復(fù)一日的摸索著、盼望著……雞湯式的結(jié)尾應(yīng)是：他們都成功了，每個(gè)擁有夢(mèng)想的人都過(guò)上了夢(mèng)寐以求的生活；而《我是路人甲》的結(jié)尾卻是現(xiàn)實(shí)的、深刻的：日子仍然一天天的過(guò)著，夢(mèng)想仍被揣在口袋里，不忍丟掉，在擁擠不堪的城市里，有的人得到了機(jī)會(huì)，有的人繼續(xù)等待，路人甲們繼續(xù)說(shuō)著茅盾、魯迅、蘇格拉底，互相鼓勵(lì)著生活。

我們看著屏幕上的路人甲，知道這就是真實(shí)，被戲劇化的真實(shí)，而雞湯哲學(xué)到底帶給了我們什么？是真實(shí)的感悟還是虛假的成長(zhǎng)？我們無(wú)從分辨，因?yàn)槊恳粋€(gè)追夢(mèng)人都曾從父母口中聽(tīng)過(guò)這樣的雞湯，相信自己是最棒的，成功就在下個(gè)路口。每一個(gè)渺小的我們，都被這樣鼓勵(lì)著，平凡而可愛(ài)，向陽(yáng)而生，期待著生活饋贈(zèng)的美好，這大概就是“路人甲”們傳遞的生活哲學(xué)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙君竹.電影《我是路人甲》：人海微塵中的生存[N].文藝報(bào),2015-07-08（004）.

[2]張喆.《我是路人甲》是我的“不忘初心”[N].東方早報(bào),2015-04-23（A29）.

【作者簡(jiǎn)介】孫傲飚，男，河北張家口人，包頭師范學(xué)院講師，主要從事新聞與傳播學(xué)研究。