■李 樺

文學評論不只是對文學作品本身的評論，它也可能涉及到作品的創(chuàng)作者，也可能涉及到作品的歷史背景，也可能涉及到作品的地理背景，更有可能涉及到作品的異域文化背景。因此，在對作品進行文學評論創(chuàng)作的過程中，一定要注意抓住主題思想，有的放矢，尊重不同文化與風俗。文學評論寫作過程中也時刻注意評述結(jié)合，達到原文與評論的有序結(jié)合，成為一體，避免讓評論與原著本身思想出現(xiàn)南轅北轍的后果。

引言

隨著中國國際化程度的日益加深，中國的文學評論研究也不斷與世界同步接軌，許許多多文學的舶來品對中國傳統(tǒng)文學的影響也在不斷加大。在這種國內(nèi)外文學不斷交織影響的過程中，我們所做的任何一種評論都夾雜著對某種文化的一種認知或認可程度，因此，我們的文學評論中要充分考慮各種文學體裁背后的文化背景，有針對性的進行闡述解釋，這樣才能實現(xiàn)文學評論的真正目的。

一、文學評論簡介

通常來講，文學評論一般指的是用評論性語言對常見文體，例如詩歌、戲劇、散文、小說以及影視文學等所進行的文字性評價或賞析。它一般以客觀的議論性文字為主，通過議論性質(zhì)的表達方式，來表達評論者自身對該部文學作品的某種態(tài)度，或愛或恨，或推介或抵制，既有可能針對作品本身，也有可能針對作品的創(chuàng)作者，即作者，當然，也有可能針對作品本身背后所隱藏著的文化背景。

二、文學評論的重要意義

通過文藝工作者的文學評論文字，我們可以更加方便快捷而且直觀地增加對某部文學作品的了解，看到許多我們無法從表面看到的“內(nèi)幕”。例如，我們可以更加細致全面地了解原文所要表達的主題思想，更加系統(tǒng)而且條理地了解其采用的表現(xiàn)手法，更加透徹地了解原作者的創(chuàng)作風格等。因此，一篇好的文學評論可以極大地幫助讀者全方位了解原作者以及原作品的方方面面，使得喜愛這些文學作品的讀者不再妄加猜測，不再人云亦云，從而可以更快地提升自己欣賞文學佳作的水平，準確地把握這部作品的主流想法，真正達到自己與作品以及與作品的知行合一。

三、文學評論寫作基本方法

既然文學評論的作用如此重要，那么，文學評論的寫作便不能想到哪寫到哪，天馬行空，天女散花般亂寫一氣。如果這樣，我們的讀者便會受到很大程度的誤導(dǎo)，對原作者或者原作品的理解產(chǎn)生極大的偏差，影響原作在讀者心中的美好形象。文學評論的寫作必須真實、客觀、坦誠、不求面面俱到，但一定要直指要害，否則讀者就會進入一座大大的圍城，終日不得其解。

文學評論不同于中小學生寫的讀后感，不過讀后感也應(yīng)算作文學評論的一種初級模式。因為，在我們常見的讀后感中，我們可以看到讀者在閱讀了原作品后的一種真實情感，里面既可能有對作品中主人公的愛恨情仇，也可能包含著對作品中某些情節(jié)的不解或不滿，還有可能包含著對作品情景設(shè)置的巨大疑問。這些都是我們在讀后感中常見的內(nèi)容。從廣義上講，這些都屬于文學評論的范疇。但讀后感和狹義上的文學評論還是有著一些質(zhì)的區(qū)別的。

讀后感往往只是涉及到讀者讀后的個人感知與感觸，不過多地對文學作品背后的信息進行指指點點。而文學評論則不同，通常我們所見的文學評論不僅僅包含了我們在讀過文章之后的情感流露，也包含著對文學作品本身的陳述與概括。也就是說，一篇好的文學評論既要包含對作品本身所進行的概括分析，也包含了這些分析背后所蘊藏著的評論點評。只有作品的大致介紹，而沒有作品的細致評論，則文章變成了一篇文學簡介，或者概述，或者選摘，不能構(gòu)成一篇完整的文學評論。同樣地，如果只有作品的評論而沒有加入作品情節(jié)的分析，則該文章則變成了中小學生縮寫的作品或文章讀后感，同樣不能構(gòu)成一篇完整的文學評論。

完整的文學評論既要包括對作品情節(jié)的簡介與分析，又要包含對作品本身或背后信息的評論，既要告訴讀者文學評論的對象是什么樣子的，同時也告訴讀者文學評論的對象為什么是這這個樣子的，這樣寫為什么是好的，或者為什么是不好的，有理有據(jù)，便于讀者的理解與接受。

當然，在“介”與“評”之間，文學評論者應(yīng)著重把握住一個度。即，文學評論者應(yīng)弄清楚自己的職責重點在于“評”。“介”與“評”之間，孰輕孰重，如果弄錯了這個問題，文學評論本身也就偏失了方向。文學評論，正如其名所描述的，其重心在于后面的“評”。有“評”有“論”的文學評論才是讀者真心希望讀到的作品。這個評論的主旨在于對原作者或原作品本身進行分析，挖掘其內(nèi)心深處的真情實感，根據(jù)作品本身的內(nèi)容，客觀地完成對作品的評價，并適當?shù)卦趯ψ髌繁旧硗瓿珊侠碓u價后，進而以及推人，完成對社會歷史背景的客觀描述與評價。

這種評價可長可短，無需在意于外界因素，只要能抒發(fā)自己的真實情感即可。一般來說，比較短的文學作品評論，即常說的微型文學評論，有時一個字也可以成為文學評論的。因此評論不在長短，而在于評論的內(nèi)容，常說一針見血，一擊斃命就是這個意思。洋洋灑灑的《紅樓夢》，變幻莫測的《西游記》，都可以用一個“妙”字來進行評論，也可以用“蔚為壯觀”之類的成語來修飾，當然還可以像金圣嘆般洋洋灑灑幾萬字來進行分析推敲評論。

評論任何的文學作品，首先一定要找出它的最大特色。一篇文學評論方面的文章可以全面而又系統(tǒng)地對作品本身的成敗進行描述，也可以從中挑出一點進行細致地描述，娓娓道來；可以評論其主題思想與社會價值，也可以分析其作品背后的真實情感或社會現(xiàn)實，這些都是非常好的角度，也符合作品本身的價值取向。但是，我們必須承認的是，一篇評論的容量總是有限的，不可能面面俱到，只有抓住作品的特點，從一個側(cè)面去評論，才會有特色，有深度。

文學評論不在字數(shù)長短，而在內(nèi)容全面與否。文學評論既可以就作品本身的思想內(nèi)容或藝術(shù)特色進行吹毛求疵，大放厥詞，也可以就其作者出發(fā)點或角度進行步步推敲，漸漸入勝。因此，在進行文學評論創(chuàng)作時，評論的點一定選準，切記放空炮。如要面面俱到，這是非常難的。正如莎士比亞的戲劇一樣，一千個人眼中有一千個哈姆雷特，因此，文學評論者所要選擇的就是自己的切入點，不要過多受外界的干擾，想短則短，想長則長，不要過多在意外界的干擾。

在確定了文學評論的點之后，文學評論的下一步工作便是有的放矢了。這個時候，文學評論者一定要觀點明確，語言簡潔。對文學作品的分析到位后，應(yīng)該直接亮明主題。在文學評論中，所有的分析都是為證明文學評論者的觀點而出現(xiàn)的。所有的分析與最終的結(jié)論一定是存在著前后因果關(guān)系的必然關(guān)系，不然就屬于畫蛇添足的。過多地引用原作品中一些細節(jié)，但又對證明自身的觀點聯(lián)系不上特別明確的話，這種評論也是顯得非常牽強的。

此外，在進行文學評論創(chuàng)作的過程中，切記不要妄下結(jié)論，要有理有據(jù)，不要根據(jù)自己的主管臆測，就對原作者的某個象征性手法的運用就胡編亂造，用自己自圓其說的文字去騙取讀者的吸引力，這樣只能造成以訛傳訛的局面，增加讀者的厭惡感，擾亂了正常的文藝評論市場，影響文學評論者自身的形象。

與此同時，在進行文學評論的過程中，文學評論創(chuàng)作者也應(yīng)注意尊重不同的文化，尊重不同民族之間的風俗習慣與風土人情，在進行文學批評的過程中，要秉著兼容并蓄的態(tài)度，不要持有厚此薄彼或者非此即彼的態(tài)度。世界是多元化的世界，文化也是多元化的文化，在不同國家，不同民族之間的交流中，我們要繼續(xù)百花齊放百家爭鳴的局面。因此，在我們的文學評論過程中，也應(yīng)該堅持跨文化交際的基本原則與立場，堅持和而不同的優(yōu)良傳統(tǒng)。

四、結(jié)語

總之，文學評論不同于文學創(chuàng)作。在進行文學評論的過程中，要注意各種細節(jié)，不能顧此失彼，尊重原作者與原作品的創(chuàng)作理念與創(chuàng)作初衷，不要主觀臆測，不要憑自己一時之勇誤導(dǎo)忠實的讀者。