張金堯

由國家新聞出版廣電總局和四川省人民政府主辦、四川省新聞出版廣電局和四川廣播電視臺承辦的國際影視節(jié)——第十三屆四川電視節(jié)的“金熊貓”獎國際電視?。ǘ唐┏踉u工作已告一段落?？傮w而言，本屆“金熊貓”獎國際電視?。ǘ唐﹨⒃u國多，片源豐富，題材廣泛，佳作迭出，體現(xiàn)了“金熊貓”獎的國際性，展現(xiàn)了國際影視劇藝術(shù)前沿，反映了人類的時代審美旨趣和審美精神，同時也傳達(dá)了中國人民的審美意蘊和精神追求。

一、片源豐富，展現(xiàn)了國際影視藝術(shù)前沿成果

相比2013年的第十二屆“金熊貓”獎國際電視劇評選的46個參評國的578部作品，本屆“金熊貓”獎共收到49個參評國的605部影視作品。這充分說明，隨著中國綜合實力的提升，中國影視藝術(shù)話語在國際上也擁有了自己的聲音。在電視節(jié)組委會的艱辛努力下，片源的穩(wěn)步增長，也說明了具有中國氣派、東方風(fēng)格的“金熊貓”獎在國際藝術(shù)園囿里逐漸顯現(xiàn)了權(quán)威性與影響力。參評國涵蓋面廣，分布于亞洲、歐洲、非洲、北美洲、南美洲和大洋洲等各大洲，人口占到了世界人口80%以上?？梢哉f，通過評獎，也是對當(dāng)前人類影視藝術(shù)的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作技藝的一次成功檢閱。另外，參評影視作品體制不一，體現(xiàn)了各國對影視劇藝術(shù)制作理解差異性。從參選作品（短片）看，每一集的時長不一，最長的一集達(dá)到了208分鐘（俄羅斯《安娜》），而最短的一集只有7分鐘（荷蘭《杰西的世界》）。文本體制的差異一方面說明影視藝術(shù)所具有的內(nèi)容的綜合性、表現(xiàn)的靈活性優(yōu)勢，另一方面也說明此種藝術(shù)在各個國家影視藝術(shù)家那里，對這門藝術(shù)的表達(dá)方式、傳播理念還存在不同理解。我們反對影視劇藝術(shù)文本體制的僵化，正如世界戲劇史也是一部沖破藝術(shù)樊籬諸如“純粹的三一律”、“純粹的四折一楔子”的歷史一樣，但是，本屆電視節(jié)的“金熊貓”獎國際電視?。ǘ唐┤绱酥蟮牟町愋?、游離性，甚至一些作品在極短的時間內(nèi)確實沒有講清楚故事，也確實容易遮蔽影視藝術(shù)宏大敘事的神奇魅力。

電影《諜·蓮花》海報

二、題材廣泛，體現(xiàn)了人類對自身命運關(guān)切

本屆“金熊貓”獎國際電視劇（短片）在內(nèi)容上可謂題材廣泛，體現(xiàn)了各國影視劇創(chuàng)作者們宏闊的生活視野。其中，既有尋求人類生存智慧的歷史題材劇，又有反思戰(zhàn)爭對人類戕害的戰(zhàn)爭?。患扔械雌鸱?、懸疑叢生的偵破懸疑驚悚劇，又有思考生活、呵護(hù)情親、懷念故土的現(xiàn)實題材劇等等。無論是北國冰原（俄羅斯《白色苔蘚》）還是南太平洋的島國（新西蘭《布肯木的秘密》），不論是飽受戰(zhàn)火洗禮的阿富汗（《赤子之心》）還是南美閑適的阿根廷（《當(dāng)下》第二季），參評作品往往都在環(huán)視我們的生存的空間、生存的環(huán)境，以及人與人之間親近的距離。

就歷史題材劇而言，歷史劇總能在歷史中探尋出人類曾經(jīng)走過的足跡，從而獲得生存的智慧。諸如反映美國獨立戰(zhàn)爭對英國普通人影響的《波爾達(dá)克》（英國），徹底改變了丹麥的迪波爾戰(zhàn)役《1864》（丹麥），追問600年前在瑞士康斯坦茨是什么將捷克宗教改革家、傳教士、思想家揚·胡斯送上火刑的死亡之路的《揚·胡斯》等。這些歷史劇都在人類曾經(jīng)走過的道路上，冷靜地深刻地思考我們的國體、制度、個人的思想曾經(jīng)所存在的狀態(tài)，從而尋找一種更為可行的最佳的生存狀態(tài)。

就戰(zhàn)爭題材劇而言，具有典型意義的戰(zhàn)爭片，大部分還是以反思第二次世界大戰(zhàn)給人類帶來的痛楚為主要內(nèi)容，因為這場戰(zhàn)爭是人類文明史上最大的浩劫。諸如反映“二戰(zhàn)”對普通弱小女性的欺凌的、慰安婦悲苦的《雪路》（韓國）；在中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯勝利70周年之際，反映國共兩黨共同抗日的作品在中國參評作品中占有一定比例，如《刺殺吉川》《諜·蓮花》等；看似局部的戰(zhàn)爭可以擊碎遠(yuǎn)離前線的女青年美好的愛情夢，也可能影響整個戰(zhàn)局，翻拍劇《這里黎明靜悄悄》（俄羅斯）加入了現(xiàn)代審美元素，使戰(zhàn)爭在藝術(shù)品中表現(xiàn)得更加緊迫無情；《裸露在狼群》（德國）講述的是如何將小男孩兒安全地藏在納粹黨衛(wèi)軍的儲藏間里，因為這不僅僅會危及小男孩安全，也直接影響著一場秘密的抵抗運動。這些影視劇節(jié)奏明快不僅是對戰(zhàn)爭的反思，也是對來之不易的和平的珍視。

就偵破懸疑驚悚劇而言，本屆國際電視劇參選偵破懸疑劇所占比例最高。不管是現(xiàn)實警察破案劇、家族財富爭奪劇還是歷史懸疑驚悚劇等，本屆電視節(jié)參選國家大多熱衷于此類題材作品，個別國家所選送的作品此類電視劇高達(dá)80%。如《永遠(yuǎn)的兇手》《如何謀殺你的妻子》《施蒂里亞之血》等等影視作品。無論是因為暴力兇殺的故事離創(chuàng)作者生活較遠(yuǎn)，而對于創(chuàng)作者無害，只是以娛樂觀眾為動機也罷，還是因為此類故事太多地發(fā)生在創(chuàng)作者親歷的生活之中，而對人類生存環(huán)境憂慮為出發(fā)點也罷，亦或是因為為了金錢的利益，而打著滿足觀眾收視需求的幌子，進(jìn)行片面追求收視率也罷，此類作品從比例上來說實在太高。從某一程度來說，這樣的創(chuàng)作熱情極易抑制其他題材的創(chuàng)作，進(jìn)而不能全面反映人類生存的環(huán)境和人與人之間的那種可貴的溫情。

三、思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，是一屆佳作迭出的國際電視節(jié)

本屆電視節(jié)的“金熊貓”獎國際電視劇（短片）初評，評選出了最佳電視短劇及電視電影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳攝影、最佳男演員、最佳女演員、評委會特別獎等各5部作品提名，待到終評階段將會評選出最終的大獎作品。從這七類5部提名作品來看，可謂思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，充分說明了本屆國際電視節(jié)的“金熊貓”獎選送作品的整體水平可謂佳作迭出。較之上屆作品，在多方面均有較大提升。

就最佳電視短劇及電視電影而言，獲提名的歷史家庭劇英國的《波爾達(dá)克》的主人公在戰(zhàn)爭給生活造成的悲劇中重新迸發(fā)激情，獲得了他所失去的一切。此劇取景考究、情節(jié)曲折、迅速地引人入勝，因此獲得了評委一致好評。美國的《通向幸福的旅程》應(yīng)當(dāng)是最為溫馨的一部電視劇，此劇說的是一個年邁的老婦人如何眷戀自己曾經(jīng)生活過的家鄉(xiāng)，沖破了兒子兒媳的重重“禁錮”，終于開啟了她通向幸福的旅程，其實我們每一個人都在眷戀一方故土，卻缺乏放棄現(xiàn)實而重回故土的勇氣。中國的《卒跡》寫出了在改革開放的大潮中普通人追求樸素的生活夢想，那就是為了自己也為了村里的農(nóng)民能夠過上城里的日子。這些作品之所以能夠打動評委，主要地因為這些作品寫出了人類追求生命尊嚴(yán)的勇氣。

就最佳導(dǎo)演而言，獲提名的捷克的《最后的騎行者》的導(dǎo)演在鋪排故事、把握節(jié)奏、營造作品時代氛圍、塑造人物性格方面可謂技法高明。該劇講述一對沒有子女的猶太人海格爾夫婦收養(yǎng)了一名雅利安女嬰凱拉，“二戰(zhàn)”中為了凱拉不被納粹殺害，他們不得不拼命證明深愛著的養(yǎng)女不是自己的女兒。這部作品給人的反思是，第二次世界大戰(zhàn)，不僅給猶太人造成巨大的苦難，就是給同樣具有雅利安血統(tǒng)的小凱拉也是無情的摧殘，從而證明第二次世界大戰(zhàn)是整個人類的災(zāi)難。

就最佳編劇而言，獲提名的俄羅斯《你回來后我們再談》可謂構(gòu)思精巧，邏輯縝密，既在情理之中，又在意料之外。該劇說的是兩個女人的丈夫姓名相同，飛機失事后她們都開始了尋夫之路。當(dāng)然，找到丈夫，就意味著其中一個將失去丈夫，兩個年輕的女人發(fā)現(xiàn)了她們丈夫各自隱藏的秘密……獲提名馬來西亞的《凌晨三點一刻》（又名：《誰是真兇》）說的是外出買夜宵的老陳回到家里，發(fā)現(xiàn)自己早已倒斃，誰對自己下了毒手，是雜工小李？逼婚未遂的情婦？還是自己的老婆？他抓破腦袋也沒有想到，殺死他的竟然是多疑的自己。這些作品不僅給人一個離奇的故事，而且已經(jīng)在美學(xué)意義上進(jìn)行了思考，我們應(yīng)當(dāng)在家庭、社會中怎樣的生存、怎樣的生活？

就最佳攝影而言，獲提名的中國的《海鷗老人》畫面考究，令人過目難忘，該片的故事場景如詩如畫，體現(xiàn)了攝影師高超的取景選材的藝術(shù)才華。這么美好的畫面其實也是海鷗老人美好心靈的外化，也是我們追求內(nèi)心的那一份寧靜。而德國的《犯罪現(xiàn)場：生來悲慟》是為數(shù)不少懸疑驚悚劇作品中令人印象深刻的一部。該劇的畫面具有時空跨度的厚重感，文化符號與時間對位，懸疑的情節(jié)點通過多機位審視，在緩急展現(xiàn)中做到故事信息疏密有致?？梢哉f，該劇將攝影技巧與故事鋪排進(jìn)行了較好的融合。

就最佳男女演員來說，此次各參評國都較多地選送了優(yōu)秀演員的作品。其中一些作品中的演員不乏觀眾熟悉的國際巨星，如男演員的澳大利亞《死到臨頭》的蓋·皮爾斯(Guy Pearce)。他參演的作品就有《國王與我》(The King and I)、《愛麗斯漫游仙境》(Alice in Wonderland)、《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)等舞臺劇，以及參演了經(jīng)典科幻大片《異形前傳:普羅米修斯》《鋼鐵俠3》等。另外，中國演員范雷在《卒跡》中“演誰是誰”，探尋劇中人心靈，令人印象深刻。女演員如美國的《通向幸福的旅程》的西西莉·泰森(Cicely Tyson)，她生于1933年，八十多歲的她可謂是“老戲骨”。她早在第45屆(1973)奧斯卡金像獎中就憑《兒子離家時》飾演 Sounder (1972) 而獲得最佳女主角提名，她還3次獲得艾美獎，11次獲得艾美獎提名等等。而在本屆國際電視節(jié)上，她在《通向幸福的旅程》中飾演眷戀故土的老婦人嘉莉瓦，在片中她表現(xiàn)出的在禁錮中的無助與孤獨，回到家鄉(xiāng)的欣喜與沉思，讓人想起所有的年邁的母親。關(guān)于此次國際電視?。ǘ唐┰u選最佳女演員提名，還有一個小故事。評委們除上述女演員外還一致提名英國的《黑暗》女主角和加拿大的《遺忘與原諒》女主角為提名。后來經(jīng)過查證，原來這兩部戲的女主角都是由同一個女演員出身于德國的伊麗莎白·羅姆(Elisabeth Rohm)扮演?？梢娝膽蚵穼拸V，具有良好的能飾演不同性格女性的藝術(shù)張力。評委也深深地為她的表演天賦所折服，也為沒有“走眼”而慶幸。

但是，第十三屆四川電視節(jié)的“金熊貓”獎國際電視?。ǘ唐┳髌返膭?chuàng)作現(xiàn)狀也促人思考。其主要表現(xiàn)，一是一些國家的多數(shù)作品熱衷于怪力亂神，強奸、搶劫、兇殺、亂倫、虐童等作品較多，使人感受到我們生活的這個地球并不美好，因為畢竟我們在生產(chǎn)精神產(chǎn)品的同時，也在塑造著自己的欣賞者、消費者。二是表現(xiàn)風(fēng)格過于緊張激烈、冷色調(diào)成為了主色調(diào)，而諸如《通向幸福的旅程》這樣充滿恬淡、從容的生活氣息的作品還沒有占主導(dǎo)，諸如具有生活喜劇風(fēng)格的《本土種植》的作品還太少。三是一些作品故事講述不流暢、不明快，以一種所謂的技巧性、多種“蒙太奇”表現(xiàn)，阻礙了觀眾的收視熱情。

綜上所述，第十三屆四川電視節(jié)的“金熊貓”獎國際電視?。ǘ唐﹨⒃u作品片源豐富，題材廣泛，風(fēng)格多樣，佳作迭出，是一次國際影視藝術(shù)交流與學(xué)習(xí)的大盛會?？梢哉f，這次由各國選送的作品展現(xiàn)了國際影視劇藝術(shù)前沿，反映了人類的時代審美旨趣和精神生活，豐富了世界人民精神世界，以其他藝術(shù)形式難以替代的獨特表現(xiàn)魅力，思考了人類生存的環(huán)境，謳歌了人類的真情。而對于中國的影視劇藝術(shù)創(chuàng)作者來說，不啻是一次難得的學(xué)習(xí)、提高機會。