段惠芳

近幾年來(lái)，懷舊題材的青春電影以一股小清新之勢(shì)在華語(yǔ)影壇的關(guān)注度不斷攀升，不僅成功地將觀眾的視線從好萊塢大片拉回本土電影視線，而且展現(xiàn)出爭(zhēng)奪華語(yǔ)電影市場(chǎng)份額的強(qiáng)勁之勢(shì)。這些懷舊青春題材的電影共同特征都是由網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊高的小說(shuō)改編而成。2013年，趙薇處女作《致我們終將逝去的青春》（網(wǎng)絡(luò)作家辛夷塢同名小說(shuō)）憑借7.91億元票房成為當(dāng)年全國(guó)票房收入第二名的國(guó)產(chǎn)片，2014年《匆匆那年》（網(wǎng)絡(luò)作家九夜茴同名小說(shuō)）收獲5.79億元的票房。2015年劉滿(mǎn)軍執(zhí)導(dǎo)的《何以笙簫默》（顧漫同名小說(shuō)改編）、蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的處女作《左耳》（饒雪漫同名小說(shuō)改編）同樣受到熱捧，其中，《何以笙簫默》是網(wǎng)絡(luò)作家顧漫于2003年9月發(fā)表在晉江原創(chuàng)網(wǎng)的連載小說(shuō)，有著上億的閱讀量，總積分高達(dá)2900萬(wàn)。2015年1月10日，東方衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視同時(shí)播出其電視劇版，日播放量超過(guò)同檔期其他6部新劇的總和?！逗我泽虾嵞沸≌f(shuō)的暢銷(xiāo)和電視劇的熱播為其積累了很高的人氣；商業(yè)化的運(yùn)行操作，題材選擇上符合了觀眾的欣賞口味、上映時(shí)間定位于五一假期，取得3.54億票房的不俗成績(jī)乃意料之中。

下面以《何以笙簫默》為主要案例，集中探討網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編青春電影在題材選擇、敘事策略和包裝宣傳上的特色，分析流行文化對(duì)電影創(chuàng)作的滲透，以及青春題材電影未來(lái)發(fā)展的生存之道。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編青春電影的題材選擇

電影《何以笙簫默》海報(bào)

1991年，全球第一個(gè)華文網(wǎng)路電子刊物《華夏文摘》問(wèn)世，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為中國(guó)文壇的組成部分。伴隨中國(guó)電影的蓬勃發(fā)展，電影技術(shù)和視頻制作技術(shù)的日新月異和更新普及，網(wǎng)絡(luò)的傳播效應(yīng)使得越來(lái)越多的文學(xué)愛(ài)好者加入到寫(xiě)作大軍，他們大都是業(yè)余的，精英文學(xué)受到極大的消解。2012 年舉行的“‘文學(xué)改編影視的第二次浪潮’主題論壇”上，導(dǎo)演李少紅就曾指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)?！熬W(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手聯(lián)手影視制作機(jī)構(gòu)把草根文學(xué)與更多的社會(huì)化產(chǎn)業(yè)連接了起來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為影視劇改編的沃土。”[1]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成電視劇、電影，與傳統(tǒng)文學(xué)不同的是依據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，內(nèi)容上更加貼近生活，往往帶有濃烈的時(shí)尚感和青春氣息。

這些網(wǎng)絡(luò)作者大都是出生于上個(gè)世紀(jì)80年代，這一代人是看著動(dòng)畫(huà)片玩著網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)大的，他們是伴隨著歐洲、美國(guó)電影成長(zhǎng)起來(lái)的，因此，與精英作家相比，他們能更好地把握和選擇市場(chǎng)，這也是他們的作品更易于被影視改編的重要原因。與傳統(tǒng)文學(xué)相比，他們的文學(xué)作品更接地氣，走親民路線的生存之道即站在讀者的角度，講的是身邊的故事，能引起讀者（觀眾）的集體記憶狂歡。青春懷舊在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作中非常突出，已經(jīng)成為當(dāng)代文化生產(chǎn)中的重要內(nèi)容，他們本身?yè)碛袕V泛的受眾群體和超人氣的市場(chǎng)效應(yīng)，因此，青春網(wǎng)絡(luò)人氣小說(shuō)能夠得到眾多影視導(dǎo)演的青睞。

中國(guó)并不缺乏青春題材的電影，青春題材在電影界已形成一種傳統(tǒng)。新中國(guó)成立17年和上個(gè)世紀(jì)80年代，中國(guó)電影中的青春很少深入內(nèi)心，去探尋青春的真相和成長(zhǎng)的真實(shí)。陳懷皚的《青春之歌》（1959）、黃蜀芹的《青春萬(wàn)歲》（1983）等，這時(shí)候的電影主要是起著“號(hào)角”的作用，在特定的社會(huì)機(jī)制下對(duì)青少年起著道德教化的作用。而第五代和第六代導(dǎo)演雖然拍了大量青春題材的影片，如姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》（1995）、賈樟柯的《小武》（1998）和王小帥的《十七歲的單車(chē)》（2001）等，但這些電影拘泥于導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)和自我抒寫(xiě)，主要借助青春和校園來(lái)抒寫(xiě)導(dǎo)演對(duì)社會(huì)、時(shí)代和人生的揭露和反思，電影往往顯得壓抑和悲情。近年來(lái)，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的青春電影，雖然延續(xù)了青春題材的傳統(tǒng)，但走溫情路線，將電影的策略和精神文化特質(zhì)歸納為“消解歷史與溫暖在地”。[2]

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的青春題材電影，形成了清新的風(fēng)格、唯美的畫(huà)面和流暢的敘事，使這類(lèi)影片更迎合年輕觀眾的欣賞口味，高票房的收入正體現(xiàn)了大眾文化載體的一次集體反射，中國(guó)電影在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的劇本中的引領(lǐng)下走下圣壇，進(jìn)入大眾視野，積極參與到主流文化的建構(gòu)之中。同時(shí)，新世紀(jì)青春電影的主題和形式的多樣化，也折射了近幾年來(lái)電影文化多元發(fā)展的態(tài)勢(shì)。從《藍(lán)宇》（2001，改編子聿網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《北京故事》）的同性戀問(wèn)題，到《艋舺》（2010，改編九把刀同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)）的黑道情節(jié)，網(wǎng)絡(luò)作家和導(dǎo)演們用年輕觀眾認(rèn)同的話(huà)語(yǔ)，分享他們成長(zhǎng)的感悟和對(duì)人生的思考。

二、青春電影的敘事策略

當(dāng)前，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的低迷，導(dǎo)致了很多導(dǎo)演在創(chuàng)作上傾向于小成本電影制作。古裝片和戰(zhàn)爭(zhēng)片市場(chǎng)的不景氣，越來(lái)越多的導(dǎo)演將目光放在當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的青春電影制作上，初戀、校園文化和真摯友情，都成為青春電影的取材內(nèi)容。從敘事策略上看，這些影片通過(guò)零星化、片段化的敘事、鏡頭的剪輯和轉(zhuǎn)換、將青春期的少男少女戀愛(ài)或暗戀的故事娓娓道來(lái)，讓人們可以感覺(jué)到青春的純真美好和愛(ài)情的溫馨浪漫。同時(shí)，這類(lèi)影片也繼承了好萊塢的敘事傳統(tǒng)，故事具有一定的懸念和戲劇性。例如，《匆匆那年》采用時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)，把15年前高中到大學(xué)的過(guò)去時(shí)空和高中同學(xué)參加趙燁婚禮的現(xiàn)在空間，通過(guò)鏡頭的不斷切換和交替來(lái)展現(xiàn)男女主人公們步入社會(huì)后回首校園青春的故事。這類(lèi)青春抒發(fā)的最大情懷就是“懷舊”，情節(jié)設(shè)置的慣例是，愛(ài)情最后都逃不脫分手的命運(yùn)，“不悔夢(mèng)歸處，只恨太匆匆”，方茴的一句話(huà)道出了青春的無(wú)悔。然而《何以笙簫默》打破了校園愛(ài)情有憾的情節(jié)慣例，男女主人公在分手7年后的重聚，青春成長(zhǎng)的無(wú)知和尷尬通過(guò)“愛(ài)的救贖和洗禮”，最終譜寫(xiě)了一曲感人至深的愛(ài)情頌歌。

青春是每一個(gè)人的黃金時(shí)代，這正是青春片擁有不竭票房號(hào)召力的根源。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影片《何以笙簫默》以展現(xiàn)初戀的校園青春為題材，使觀影者能從中找到自我鏡像的認(rèn)同感。通過(guò)片段化的橋段敘述，二人校園相遇相識(shí)、相知相愛(ài)、誤會(huì)別離場(chǎng)景逐步呈現(xiàn)在觀眾面前，細(xì)膩地刻畫(huà)了校園簡(jiǎn)約唯美的愛(ài)情，引發(fā)觀眾的集體狂歡記憶。《何以笙簫默》以現(xiàn)實(shí)作為敘述的基礎(chǔ)，影片的整體結(jié)構(gòu)就是在現(xiàn)實(shí)與回憶之間反復(fù)交錯(cuò)形成的大量蒙太奇，7年前的青春校園與7年后的今天穿插進(jìn)行，把校園戀愛(ài)綻放的純真和至誠(chéng)發(fā)揮到了極致。

從敘事策略上看，大量運(yùn)用圖解式符號(hào)表達(dá)“懷舊”的青春情感，因其在敘事系統(tǒng)中能提供特定的象征功能。比如郁蔥綠蔭的校園、揮灑汗水的操場(chǎng)、明亮寬敞的教室、親密熱鬧的學(xué)生宿舍等青春校園的場(chǎng)景符號(hào)，都見(jiàn)證了何以琛和趙默笙的相遇、相識(shí)、相戀的純美愛(ài)情。尤其是突出表現(xiàn)愛(ài)情的發(fā)生建立在逆光的大淺焦特寫(xiě)鏡頭上，陽(yáng)光里穿白襯衣膚色干凈的何以琛倚靠在樹(shù)下讀書(shū)，就這樣不經(jīng)意間闖入了趙默笙的鏡頭里，愛(ài)情就在這一眼發(fā)生了,接著上演了一個(gè)女追男的長(zhǎng)鏡頭，何以琛發(fā)現(xiàn)被偷拍、生氣離開(kāi)，趙默笙緊緊追隨、急于辯解，并成功要到男主角的聯(lián)系方式，生動(dòng)地表現(xiàn)了男主角的羞澀謹(jǐn)慎與女主角的活潑開(kāi)朗的性格。引發(fā)80后懷舊的另一敘事元素，是富有濃郁校園印記的人物外形符號(hào)——齊耳短發(fā)、白襯衫、校服和貫穿影片始終的道具——借書(shū)證的證件照；意境之美的留白運(yùn)用也突出了該影片的青春風(fēng)格，如趙默笙名字來(lái)自徐志摩的詩(shī)句“……悄悄是別離的笙簫……沉默是今晚的康橋”等。由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的青春電影，導(dǎo)演們?cè)陔娪白髌分胁粩鄧L試引入各種文化元素來(lái)豐富鏡像表現(xiàn)，創(chuàng)造視覺(jué)奇觀，從而帶給觀眾全新的銀幕體驗(yàn)。

三、青春電影的包裝宣傳

熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編青春電影獲得“名利雙贏”的佳績(jī)，不僅是導(dǎo)演們追求電影本體語(yǔ)言上的探索，而且在包裝宣傳上也表現(xiàn)出商業(yè)頭腦和創(chuàng)新能力。電影作為一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，音樂(lè)的運(yùn)用也是影片獲得成功的重要因素?！逗我泽虾嵞氛?qǐng)具有社會(huì)知名度、粉絲數(shù)量眾多的張靚穎、黃曉明和那英演唱?jiǎng)≈胁迩椭黝}曲，通過(guò)他們的知名度也帶動(dòng)了該劇的商業(yè)推廣；其二，該片中使用了已在受眾群體中產(chǎn)生一定影響力、耳熟能詳?shù)母枨鳛椴迩癥ou Are My Sunshine”，推動(dòng)影視劇的收視高潮。

選角也是《何以笙簫默》成功的重要因素之一。這部影片都選用的國(guó)內(nèi)一線演員或當(dāng)紅小生來(lái)挑大梁，對(duì)于偶像劇的借鑒清晰可見(jiàn)。女主角楊冪外形甜美、清純可人，與導(dǎo)演心目中的“趙默笙”形象吻合。在男主角的選擇上，《何以笙簫默》也是遵循了偶像路線，挑選了高達(dá)帥氣的“男神”黃曉明飾演“校草”級(jí)人物何以琛。影片中賞心悅目的情侶組合符合唯美動(dòng)人愛(ài)情故事的青春題材。

此外，《何以笙簫默》也是影視文化產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)領(lǐng)域的一次跨界合作。顧漫是目前極具人氣的作家，其作品深受年輕人的追捧，作品《杉杉來(lái)吃》改編成電視劇《杉杉來(lái)了》獲得很高的收視率。電影《何以笙簫默》的制作充分利用了改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，小說(shuō)版《何以笙簫默》積累的龐大的讀者群，電視劇版《何以笙簫默》超高的人氣，成為電影版的票房保證。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的青春電影不斷涌現(xiàn)，導(dǎo)演在打造自己的作品時(shí)，常常融合各種類(lèi)型片元素，力求將一些傳統(tǒng)的故事套路、以不同的方式進(jìn)行演繹，從而迎合觀眾的欣賞口味和審美標(biāo)準(zhǔn)。《何以笙簫默》其故事框架是典型的“精英男+平凡女”的愛(ài)情套路，但影片中導(dǎo)演新增了人物——Willian，他默默愛(ài)著何以琛，從頭到尾提醒“別忘了吃藥”，從而引發(fā)了當(dāng)前比較爭(zhēng)議熱門(mén)的同性戀話(huà)題的思考。在宣傳上，導(dǎo)演別出心裁地在水密碼官方微博上連載著《何以脫口秀》的小漫畫(huà)，成為引發(fā)觀眾觀賞興趣的重要手段?！逗我泽虾嵞藩?dú)特的表現(xiàn)方式和市場(chǎng)宣傳策略，對(duì)小成本電影拓展生存空間和沖擊商業(yè)票房具有一定的啟發(fā)性。

結(jié)語(yǔ)

盡管與傳統(tǒng)出版、文學(xué)期刊相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性和敘事技巧仍顯稚嫩，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生命力和創(chuàng)作力。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的小成本制作的青春題材影片，與主旋律電影、好萊塢影片拼殺，仍能取得不俗的票房收入，但青春題材的影片除了懷舊與傷感之外，還應(yīng)有感悟、鼓勵(lì)、鞭策等多能夠種情感表達(dá)，青春片應(yīng)朝著多元化的方向發(fā)展。

[1]李文浩,姜太軍.產(chǎn)業(yè)化背景下文學(xué)改編的契機(jī)與挑戰(zhàn)——以《失戀33天》和《等風(fēng)來(lái)》為例[J].江西社會(huì)科學(xué),2014(5)：96-102.

[2]李道新.消解歷史與溫暖在地——2009年臺(tái)灣電影的情感訴求及其精神文化特質(zhì)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2010(1)：42-47.