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      秦腔的曲調(diào)和音樂形式研究

      2015-12-04 00:36:22韋小紅
      戲劇之家 2015年21期
      關(guān)鍵詞:過門音階曲調(diào)

      韋小紅

      (澄城縣劇團(tuán) 陜西 渭南 714000)

      秦腔的曲調(diào)和音樂形式研究

      韋小紅

      (澄城縣劇團(tuán) 陜西 渭南 714000)

      秦腔歷史悠久,盛行于清朝嘉慶年間,長期衍變后分為不同流派,在曲調(diào)上有很多獨(dú)特之處。本文從音階、調(diào)性、音域和過門等幾方面,分析了秦腔曲調(diào)及音樂形式的特點(diǎn),希望可以為促進(jìn)秦腔藝術(shù)的傳承提供參考。

      秦腔;曲調(diào);音樂形式

      秦腔發(fā)祥于秦川大地,在發(fā)展過程中,逐漸演變?yōu)椴煌髋?,尤其以中路秦腔最受群眾的喜愛。分析秦腔曲調(diào)和音樂形式,對秦腔藝術(shù)的推廣與傳承有著積極的意義。

      一、秦腔音階

      秦腔音階分為五聲音階、六聲音階和七聲音階等不同調(diào)式,其中以七聲音階使用最廣。七聲音階是在五聲音階的基礎(chǔ)上又增加“7”和“4”或者“↓7”和“4”兩個偏音,從而使秦腔的表現(xiàn)力更為豐富,情感表達(dá)更為細(xì)膩復(fù)雜。

      七聲音階主要分為帶變宮與清角的調(diào)式和帶閏與清角的調(diào)式。例如演員在演唱秦腔曲目《謝瑤環(huán)》時,需要采用帶變宮與清角的調(diào)式,以歡音慢板形式,偏音“4”在歡音曲調(diào)中地位高于苦音曲調(diào),帶有明顯的裝飾作用,不影響調(diào)式色彩;在演唱《周仁回府》時,需要采用帶閏與清角的調(diào)式,以苦音慢板形式,偏音“4”更突顯苦音曲調(diào)地位,決定著調(diào)式的色彩音,并且偏音“↓7”相較于偏音“4”的苦音特色更重。

      秦腔七聲音階與西洋七聲音階不同,在“4”上高出1/4全音或者1/2半音,在“7”上低出1/4全音或者1/2半音。因此,秦腔音階為中國特有的特殊音階,西洋鍵盤樂器很難彈奏出其神韻,以#4或者b7進(jìn)行秦腔記譜也并不確切。

      二、秦腔調(diào)性

      秦腔曲調(diào)分為歡音腔和苦音腔,前者旋律歡快,節(jié)奏剛勁有力,主要表達(dá)歡樂和喜悅之情,起決定性作用的音主要為“3”和“6”;后者旋律深沉,節(jié)奏慷慨激昂,主要表達(dá)凄涼哀切和悲憤愁苦的情懷,起決定性作用的音主要為“4”和“7”,更能體現(xiàn)出秦腔的特色。

      歡音腔的代表作如《鍘美案》,曲調(diào)情緒明朗,以徵音“5”作為主音,而屬音“2”在曲調(diào)中的位置也較為突出,多作為上句落音時使用,對主音的支持非常大,使得曲調(diào)旋律歡音色彩濃厚;苦音腔的代表作為《周仁回府》,曲調(diào)的情緒深沉,小調(diào)意味濃厚,同樣以徵音“5”作為主音,其他屬音則以其為中心進(jìn)行,在苦音唱腔中起著不可替代的特殊作用。

      演員在使用歡音腔和苦音腔時需要考慮劇情發(fā)展與人物情感的需要,兩者的區(qū)別非常嚴(yán)格,很難在同一秦腔曲目中同時出現(xiàn)。即使同時出現(xiàn),也主要在不重要的外音處。

      三、秦腔音域

      四、秦腔過門

      秦腔唱法的曲調(diào)因人而異,演員賦予了曲調(diào)各種變化,使得曲調(diào)的旋律存在較大差異,并且過門演奏也因情感、樂器、落音和速度等方面的差異而變化多端,但是過門的節(jié)拍卻是相同的。

      依據(jù)過門性質(zhì),可區(qū)分出基本、引子、銜接、間奏和落板等五種過門,每種過門所起的作用和表現(xiàn)形式也不同。以慢板為例,其過門規(guī)律如下:1.基本,主要為演唱者烘托出舒緩和平靜的氛圍,長為六小節(jié),共二十四拍;2.引子,主要在基本過門前或者劇情比較緊張時在短樂句后起唱,在滾板、箭板和帶板中有所應(yīng)用;3.銜接,顧名思義為承前啟后時所用,在開始基本過門前,先以小樂句作為先導(dǎo),而后開始基本過門,因落音不同而略有差別,主要為四個小節(jié);4.間奏,銜接過門后緊接著為基本過門,除此外唱句中的過門均為間奏過門;5.落板:落板過門又稱尾聲過門,其長短不定,多為兩到三小節(jié)。

      五、結(jié)束語

      總之,秦腔是我國寶貴的文化遺產(chǎn),是特色鮮明的民間藝術(shù),在八百里秦川大地有著深厚的群眾基礎(chǔ),其曲調(diào)豐富多彩、變化多端,在情感表達(dá)方面有著獨(dú)到之處。演員只有理解和掌握秦腔的曲調(diào)和表現(xiàn)形式,才能真正唱出秦腔的特色,實(shí)現(xiàn)秦腔藝術(shù)的保護(hù)和傳承。

      [1]宋小朱.秦腔的曲調(diào)和音樂形式[J].藝術(shù)評論,2010,(09):103-107.

      [2]孟史娜.秦腔音樂的調(diào)式、調(diào)性及曲調(diào)發(fā)展手法的研究[D].石家莊:河北師范大學(xué),2009.

      J825

      A

      1007-0125(2015)11-0034-01

      韋小紅(1973-),女,漢族,陜西人,高中,澄城縣劇團(tuán)。

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