過門
- 基于川劇燈調(diào)[胖筒筒]音樂形態(tài)研究的巴蜀民俗文化考釋
目所用[胖筒筒]過門音樂形態(tài)分析之所以分析燈調(diào)[胖筒筒]的過門音樂，原因如下：第一，運用[胖筒筒]腔的劇目，大多是流傳較久遠(yuǎn)的燈戲劇目，本文所研究的三個劇目《請長年》《拜新年》《鬧窯》均是燈戲的傳統(tǒng)劇目，這可以見得燈調(diào)對燈戲劇目的傳承；第二，燈調(diào)[胖筒筒]的過門音樂甚至為梁山胖筒筒調(diào)的原型(上節(jié)曾提到燈戲、燈調(diào)起源于梁山調(diào)，[胖筒筒]為梁山調(diào)的主要聲腔)。第三，在《四川省志·民俗志》中有“一般地說，川北燈戲的幾個主要唱調(diào)都跟慶壇有一定關(guān)系[8]556”的記
民族學(xué)刊 2022年6期2022-12-22
- 胡琴伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用及其風(fēng)格探討
的作用。1.2 過門音樂胡琴伴奏在采茶戲唱腔中的應(yīng)用最重要的一點就是過門音樂，過門音樂不僅提高了采茶戲演唱中的流暢度，還促使采茶戲獨特音樂風(fēng)格的形成。采茶戲唱腔音樂中的過門音樂主要分為三種，分別是引導(dǎo)過門、銜接過門以及結(jié)尾過門。下面就對三類過門音樂在唱腔音樂的作用一一簡要分析：首先是引導(dǎo)過門。引導(dǎo)過門一般出現(xiàn)在前奏部分，是戲曲演員發(fā)聲前進(jìn)行的胡琴演奏，其伴奏旋律一般源于后續(xù)唱腔的旋律音調(diào)基礎(chǔ)。在采茶戲演唱中，引導(dǎo)過門能夠幫助演員迅速找到演唱的音調(diào)和腔調(diào)，同
福建茶葉 2022年10期2022-12-16
- 試論如何作好音樂中的過門藝術(shù)
及歌曲有必要提及過門，它多出現(xiàn)在曲首之前或樂曲中間或主歌銜接副歌過門之處，抑或尾聲。在樂曲中過門有時是由疊句或副歌組成的短器樂的樂段。另外要考慮通常純粹用于歌唱的歌曲與用于戲劇演唱歌曲的區(qū)別，對用于戲劇的，在作曲時要從實用性出發(fā)，要考慮融入“過門”這一要素后才會發(fā)揮其應(yīng)有的作用，使歌曲在戲劇中出彩。我國最早一部具有比較完整體系的音樂理論著作出自西漢的《樂記》，書中曰：“樂者，天地之和也；禮者，天地之序也。和，故百物結(jié)合，序，故群物皆別?！边@表明出古之時先人
黃河之聲 2022年13期2022-11-24
- 低壓成套開關(guān)設(shè)備保護(hù)接地過門線探討
采用多股保護(hù)接地過門線將門、上蓋與架構(gòu)相連是一種良好的保護(hù)措施。因為保護(hù)接地過門線能很好地起到故障保護(hù)作用，所以受到生產(chǎn)企業(yè)、電力安裝公司、監(jiān)管部門等單位普遍關(guān)注。低壓成套開關(guān)設(shè)備的外形不同，不同結(jié)構(gòu)的設(shè)備可以有單開門、雙開門、上下門；低壓成套開關(guān)設(shè)備的設(shè)計方案多樣，不同的方案中，電器元件、儀器的安裝位置也不同，因此存在不同應(yīng)用部門對保護(hù)接地過門線的使用方式存在多種理解。作者在工作中經(jīng)常遇到生產(chǎn)企業(yè)、監(jiān)管部門關(guān)于低壓成套開關(guān)設(shè)備的保護(hù)接地過門線問題，本文將
電子元器件與信息技術(shù) 2022年6期2022-09-08
- 小螞蟻認(rèn)媽媽（下）
發(fā)抖。小螞蟻沒出過門，什么地方也不認(rèn)識，只得一步一步地仍向家里走去。到了家門口，他不敢敲門，躲在門口避風(fēng)的地方，過了一夜。 第二天一早，門“吱”的一聲開了，螞蟻媽媽走出來，看見自己的孩子在外面睡覺，心疼得一下子抱住小螞蟻，說：“好孩子，你怎么不回家呀？” 小螞蟻糊涂了，為什么昨天晚上媽媽不認(rèn)識他，今天卻又對他這樣親熱呢？ 小螞蟻正在納悶，螞蟻媽媽關(guān)心地問他：“昨天一天你去哪兒了？害得我一夜沒有睡好，擔(dān)心你出事了。” 小螞蟻把昨天的經(jīng)歷，一五一十地告訴了媽媽
作文周刊·小學(xué)一年級版 2022年24期2022-06-18
- 立于文化自信 探于江南越韻
——浙江原創(chuàng)民族歌劇《秋瑾》審美分析
奏中采用了越劇中過門的音樂特點。(見譜例1)在戲曲音樂中，過門是其中程式性的突出體現(xiàn)，是板腔體越劇音樂重要的組成部分。越劇的過門可分為唱腔過門和動作過門兩大類。因調(diào)式、板式的區(qū)別，又有唱調(diào)過門和板式過門的區(qū)別。唱調(diào)過門有起板過門、句間過門、落調(diào)過門等。在主題曲中，作曲家運用交響樂來模仿越劇中的起板過門、句間過門和落調(diào)過門。首先是起板過門，銅管樂器的齊奏以及渾厚的低音號并沒有給聆聽者時間準(zhǔn)備，將八度下行的音程直截了當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)在聆聽者面前。緊接而來的小軍鼓密集的
輕音樂 2022年5期2022-05-27
- 北方曲藝三弦伴奏中的“變”與“不變”
——以岔曲伴奏為例
樂句由三弦伴奏的過門分開。雖然在實際演唱過程中，不同的演唱者會根據(jù)自身的演唱習(xí)慣和個人喜好有所變化，但三弦伴奏的基本旋律框架和唱詞所對應(yīng)的節(jié)奏是穩(wěn)定不變的。小岔曲唱詞與三弦伴奏關(guān)系如下：?大岔曲則是“在‘小岔曲’的格式中，額外插入若干‘?dāng)?shù)子句’（由若干五字句和七字句組成），而形成一種大型結(jié)構(gòu)的岔曲”。[3]岔曲中的三弦伴奏音樂包含過門、隨腔伴奏、臥牛、數(shù)子句和結(jié)尾五個部分。（一）過門過門分為大過門和小過門兩種。（1）大過門：分為曲中的大過門與開頭的大過門兩
中國民族博覽 2022年22期2022-03-22
- 激流回旋項目運動員能力剖析
見表1。2.專項過門技術(shù)在皮劃艇激流回旋比賽中，運動員要在急流（水流量為13-18m3/s）、變化的水流中準(zhǔn)確、快速的劃行，按規(guī)定方向通過18-25個水門完成比賽，需要有高超的控船和過門技術(shù)，常用的專項過門技術(shù)有：2.1過順?biāo)T技術(shù)常見的過順?biāo)T技術(shù)有壓肩、切劃、側(cè)身橫渡、旋轉(zhuǎn)過門四種。壓肩過門技術(shù)：劃行至快到水門前加速，沿內(nèi)側(cè)桿處或內(nèi)側(cè)桿下劃行，過桿瞬間桿下下壓肩、臂、槳，過門后迅速恢復(fù)，撥槳控制船體，繼續(xù)前行。此技術(shù)常用于快速通過主水流中的順?biāo)T。切劃
科學(xué)與生活 2021年22期2021-12-27
- 胡琴伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用及其風(fēng)格探討
的作用。1.2 過門音樂胡琴伴奏在采茶戲唱腔中的應(yīng)用最重要的一點就是過門音樂，過門音樂不僅提高了采茶戲演唱中的流暢度，還促使采茶戲獨特音樂風(fēng)格的形成。采茶戲唱腔音樂中的過門音樂主要分為三種，分別是引導(dǎo)過門、銜接過門以及結(jié)尾過門。下面就對三類過門音樂在唱腔音樂的作用一一簡要分析：首先是引導(dǎo)過門。引導(dǎo)過門一般出現(xiàn)在前奏部分，是戲曲演員發(fā)聲前進(jìn)行的胡琴演奏，其伴奏旋律一般源于后續(xù)唱腔的旋律音調(diào)基礎(chǔ)。在采茶戲演唱中，引導(dǎo)過門能夠幫助演員迅速找到演唱的音調(diào)和腔調(diào)，同
福建茶葉 2021年10期2021-12-08
- 音樂術(shù)語和生活語言
運用得更加普遍。過門“過門”是歌曲中前奏和間奏的俗稱。過門是歌曲開首的器樂引子，也可以是樂段、樂匯之間的過渡性旋律。中國戲曲、曲藝的唱腔特別重視過門設(shè)計，長則一個樂段，短則一個樂句，往往呈示出調(diào)高、調(diào)式、情緒、風(fēng)格、節(jié)奏、速度等多種音樂要素。成功的過門都能產(chǎn)生未聽詞先醉曲的聽覺效果，自然地引出將要歌唱的旋律。特別在段落需要對比時，過門更是充當(dāng)“突變先鋒”。如，當(dāng)中板轉(zhuǎn)入快板時，總先由過門進(jìn)入新板式，然后使下段唱得有板有眼，令人回腸蕩氣。如果說戲曲的過門比較
嶺南音樂 2021年3期2021-12-03
- 堅守藝術(shù)和生活中的板眼
）板頭、行腔中的過門、上板及結(jié)尾板式的敲法。如：學(xué)慢板唱段時，老師給我們講到：慢板的板頭有多種敲法、多種名稱，歸納起來分兩大類，一、用鑼鼓演奏的稱為塌板；二、用鼓獨奏的稱為一錘安。當(dāng)講到行腔時，老師毫不吝惜地把只有專業(yè)人士才能知道的知識講給我們聽，即：同一唱段，唱法也會不相同，按其行腔規(guī)律大致可分為四種：緊開口、慢開口、混合型開口、中速慢板碰板唱法。老師的課講得非常嚴(yán)謹(jǐn)，就連一個過門都不含糊，如：慢板首一腔過門是過門中的經(jīng)典，過門曲調(diào)和梆子點法都很精彩；全
金秋 2021年15期2021-11-22
- 論評彈演唱的內(nèi)容感
——以蔣陳調(diào)選曲《拷文》為例
、“轉(zhuǎn)調(diào)”、“花過門”等等都是需要青年演員不斷揣摩和努力學(xué)習(xí)的。在我們聽了錄音以后，腦子里就有了一個大概的雛形，接下來就可以跟著錄音去練習(xí)了。其中最重要的就是不要太過刻意模仿，要求自己跟錄音里一模一樣。因為每個人的條件有限，盡量發(fā)揮自己的長處，所謂揚長避短！在我們演唱時，尤其像《拷文》這個作品，它是由第一人稱視角來演唱的。為什么蔣月泉老先生能唱得如此娓娓道來且動聽呢？原因很簡單！蔣月泉老先生是完完全全地跳進(jìn)了王定的角色里來演唱的，他是站在王定的角度，并且將
劇影月報 2021年2期2021-11-12
- 基于鄉(xiāng)村振興背景下農(nóng)村合作社改造設(shè)計研究*
——以莒縣大柏林村為例
外展示功能內(nèi)設(shè)有過門箋博物館，非遺工坊，大柏林村史館，黨員會議室，多功能使用的活動室等，是村支部書記日常工作的地方。近年來村里響應(yīng)時代號召，推動鄉(xiāng)村振興，建造了過門箋博物館，雖然規(guī)模較小，但藏有豐富多彩的藝術(shù)品，其目的是想保護(hù)傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并且展示農(nóng)村文化，振興鄉(xiāng)村發(fā)展。這個合作社大院也是學(xué)生社會實踐動手動腦的地方，不少大學(xué)生實踐團(tuán)隊代表前往這個合作社大院，過門箋博物館參觀研習(xí)。以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為核心，大柏林村不斷提高當(dāng)?shù)氐闹?、影響力，保護(hù)推動當(dāng)
大眾文藝 2021年18期2021-10-15
- 平生敢與權(quán)貴斗
—— 黃梅戲《包公治水》中包公音樂形象的塑造
矛盾性。其次，在過門中的運用。見譜例三：三、強化“過門”的音樂功能戲曲音樂中的“過門”通常承擔(dān)著板式轉(zhuǎn)換、節(jié)奏轉(zhuǎn)換、情緒轉(zhuǎn)換的重要作用。在新時代的戲曲音樂創(chuàng)作中，傳統(tǒng)“過門”已經(jīng)不能滿足人民的情感需求，大多數(shù)新創(chuàng)作的唱段，都會在“過門”當(dāng)中延展著音樂主題，從而完善整體音樂風(fēng)格。很多劇目的配器，都遵循著淡唱腔、濃過門的寫作原則，所以就音樂性來說，場景音樂、唱腔中的“過門”和唱腔是同樣重要的。見譜例五：兩句散板之后跟隨著五小節(jié)高亢的“過門”，可以說這是整出戲的
黃梅戲藝術(shù) 2021年2期2021-08-19
- 說實話吧姐，你多久沒出過門了
話吧，你多久沒出過門了？人家碰巧耳朵有毛病，不行嗎？再說話過過大腦行不行？”在內(nèi)蒙玩了幾天，各種鬧笑話。返程不走老路，我們從陜西開到山西，這一日逛到平遙古城。一下車，有人熱情地過來招呼我們。劉二說：“這兒我來過N次了?！蓖跻徽f：“我是個司機?！蔽也欢U惡，跟他們搭訕了幾句，這下可麻煩了，他們決心要賺我的錢，帶著個電瓶車跟了我三條街。我不知道怎樣才能擺脫他們，就往前猛跑。王一劉二在后面哈哈大笑，再一次確認(rèn)：姐是來鬧笑話的，她沒出過門，江湖經(jīng)驗等于零。誰說
女報 2021年2期2021-03-28
- 節(jié)儉之風(fēng)代代傳（單弦）
炒烹炸樣樣全。（過門）如今的生活大改觀，下館子吃頓飯也不新鮮。俗話說，要飽家常飯，講排場，為哪般？奢侈鋪張理不端，浪費的那可是公共資源?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">過門）【太平年】有人進(jìn)了飯店，先把派頭兒端，仿佛他兜兒里有花不完的錢。招呼朋友：哎，想吃什么你們就可勁兒點，有日子沒聚了，咱可得好好解解饞！他眼大肚子小，卻點起來沒個完，什么叫“南甜北咸東辣西酸”，別人說：“差不多得了?！笨伤€不聽勸，最后又上了一道“全家?！笔谴笸牒ｕr?！灸翔尡惫摹匡埦稚?，好心歡，一頓飯，兩三千，酒水在
曲藝 2021年12期2021-01-04
- 湖南近代音樂史寫作范式與課程教學(xué)模式的銜接
起板與小起板、大過門與半過門兩大類。具體分類如下：第一套 板式正板：一流、快一流（一板三眼）、二流（一板一眼）、數(shù)板散板：數(shù)板、三流、哀子、導(dǎo)板梢腔：平梢、突梢、留梢、包梢第二套 起板大起板：一流——二流——大起板——導(dǎo)板——留梢小起板：小起板——導(dǎo)板——一流——二流——留梢第三套 過門大過門：一流大過門、二流大過門半過門：一流半過門（大過門的第一部分）、二流半過門（大過門的前四小節(jié)）、三流半過門（散板）句間過門（承上啟下）句中過門（銜接與換氣）湖南民間小
黃河之聲 2020年3期2020-12-02
- 越劇唱調(diào)研究(三)
略,甚或省除句間過門,則次第為[快中板][快板]。[快板]的速度約比[中板]快一倍,每分鐘一百八十拍,=180左右,[快中板]則較[中板]而稍快者。[快板]大都以“混板”演唱,譜例如:譜例11越劇劇唱,以委婉抒情見長,在場上演唱中,“慢唱”諸[板]比“快唱”者使用為多。4.[二凡板]約略如[中板]而唱腔、伴奏皆有所改變者,有[二凡板]。[二凡板]的唱句,或可分成兩個腔節(jié);唱句末倒數(shù)第二字,可加板延長;其伴奏過門吸收紹劇[尺調(diào)慢二凡]小過門,連接性過門亦另有
音樂文化研究 2020年3期2020-11-13
- “黃油由牛奶制成”別譯作“Butter is made of milk”
了。3.我忘記鎖過門了。4.我站在教室前面。1.黃油由牛奶制成。中國式：Butter is made of milk.美國式：Butter is made from milk.“be made of”表示“由……制作而成的”時，這個制作出來的物品是能看出原材料的。比如，“The table is made of wood”（桌子是由木頭制作而成的），因為你看到桌子的時候就能看出原材料是木頭。而“be made from”表示“由……制作而成的”時，這個制作
初中生之友·中旬刊 2020年10期2020-04-23
- 文山苗族過門禮現(xiàn)狀和傳承保護(hù)途徑探索
500）一、苗族過門禮的歷史與現(xiàn)狀（一）苗族過門禮苗族過門禮，即luf ghaib（白苗支系苗語稱呼），泰國苗族也如此稱呼。青苗綠苗支系稱為ghent blis（分魂魄之意），還有一些苗族支系稱為lis nyangb（繞新娘），雖然稱呼不同，但禮儀形式是大同小異的。過門禮是苗族婚姻里一個非常重要的禮節(jié)。苗族某個男孩子看上某個女孩子，一段時間的戀愛后，男方會帶女方回家，女方第一次去男方家不能直接進(jìn)入男方家門，而必須進(jìn)行過門禮儀式，即過門禮。過門禮禮節(jié)分兩種。
文山學(xué)院學(xué)報 2019年4期2019-12-27
- 莒縣過門箋傳統(tǒng)技藝及創(chuàng)新發(fā)展研究
青島理工大學(xué)莒縣過門箋作為莒地民間傳統(tǒng)藝術(shù)的重要代表，具有雕刻精美、題材多樣、內(nèi)涵豐富的藝術(shù)特色，莒縣過門箋手工藝人經(jīng)過歷代傳承，不僅保留了莒縣過門箋傳統(tǒng)的精妙手藝、雕刻方法，而且將一代代莒縣過門箋手工藝人的藝術(shù)精髓、齊魯文化及莒地地方特色融入其中。因此，莒縣過門箋是在長期的生活實踐和獨特的文化歷史環(huán)境中形成的一種獨特的剪紙藝術(shù)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方特色。本文重點對其傳承現(xiàn)狀、藝術(shù)特征、創(chuàng)新發(fā)展等方面進(jìn)行考察和分析，進(jìn)而領(lǐng)悟這門地方性特色民間傳統(tǒng)藝術(shù)的
藝術(shù)家 2019年5期2019-12-16
- 論晉劇四股眼板式結(jié)構(gòu)形態(tài)
現(xiàn)。特別是唱腔和過門連結(jié)使用，更能烘托劇情內(nèi)容，渲染舞臺氣氛。板腔體戲曲音樂結(jié)構(gòu)與一般性歌曲有所不同，尤其是起唱方式的差異較為明顯。歌唱中典型的起唱由強拍開唱，強拍結(jié)束。板腔體唱腔則由弱拍起唱，強拍停唱，即所謂“弱起強收”。晉劇也繼承了此特點。在四股眼板式中，典型起唱通常由中眼起，落于板。圖示為：由于四股眼板式結(jié)構(gòu)龐大、拖腔較長，單獨使用難以平抑劇情，因此極少獨用。在連結(jié)程式中，其后易與[夾板]或轉(zhuǎn)入[二性]連接，形成成套唱腔，亦稱“平板”。也可在[二性]
音樂生活 2019年5期2019-09-01
- 寧波走書之曲目曲調(diào)
（唱落re音，無過門），（伴唱）紅軍不怕遠(yuǎn)征難（唱落re音，無過門），（主唱）萬水千山只等閑（唱落do音，無過門），（伴唱）啊——只等閑（唱落re音，無過門）。（主唱）五嶺逶迤騰細(xì)浪（唱落低音la，無過門），烏蒙磅礴走泥丸（唱落低音sol，無過門）。（伴唱）烏蒙磅礴走泥丸（唱落低音mi，無過門）。哎侖侖喲咿哎（唱落do音，無過門）。轉(zhuǎn)[賦調(diào)]：金沙水拍云崖暖（唱落do音，無過門），大渡橋橫鐵索寒（唱落mi音，過門三小節(jié)落mi音）。更喜岷山千里雪（唱落re音
曲藝 2019年7期2019-07-22
- 搖曳的五彩過門箋
當(dāng)?shù)厝诉^年必備的過門箋。過大年，大門、窗戶貼上大紅大綠的過門箋營造春節(jié)喜慶氣氛，是魯中魯南等地區(qū)流傳久遠(yuǎn)的民俗。該村制作過門箋已有近300年歷史，來逢強是來氏家族第七代傳承人，從十幾歲開始就跟著老人做過門箋。根據(jù)來氏族譜記載，明洪武年間來氏祖先來自立從浙江蕭山縣移民到莒縣定居，帶來了“過門添子”技藝，就是之后的過門箋，漸漸傳遍四周，過門箋技藝也流傳至今。來氏“過門箋”集剪紙、雕刻、國畫等技藝為一體，是全憑手工一刀刀刻出來的。目前山東省能用手工制作過門箋的民
走向世界 2019年6期2019-06-11
- 搖曳的五彩過門箋
當(dāng)?shù)厝诉^年必備的過門箋。過大年，大門、窗戶貼上大紅大綠的過門箋營造春節(jié)喜慶氣氛，是魯中魯南等地區(qū)流傳久遠(yuǎn)的民俗。該村制作過門箋已有近300年歷史，來逢強是來氏家族第七代傳承人，從十幾歲開始就跟著老人做過門箋。根據(jù)來氏族譜記載，明洪武年間來氏祖先來自立從浙江蕭山縣移民到莒縣定居，帶來了“過門添子”技藝，就是之后的過門箋，漸漸傳遍四周，過門箋技藝也流傳至今。來氏“過門箋”集剪紙、雕刻、國畫等技藝為一體，是全憑手工一刀刀刻出來的。目前山東省能用手工制作過門箋的民
走向世界 2019年2期2019-02-16
- 莒縣過門箋的傳承與保護(hù)
00）前言：莒縣過門箋作為莒地特色的民俗藝術(shù)，該地區(qū)人們歡迎。作為出色的剪紙藝術(shù)，也贏得了越來越多的關(guān)注，2007年莒縣過門箋被列入第一批山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；2008年，被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2012年，又被列入聯(lián)合國教科文組織“人類文化遺產(chǎn)代表作名錄”。莒縣過門箋具有同其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)較相同的特征。一、莒縣過門箋的特征莒縣過門箋特征較為重要的有傳承性、地域性、獨特性。第一，傳承性。莒縣過門箋的發(fā)展離不開其傳承性，它是勞動人民在長期的生產(chǎn)生活
魅力中國 2019年2期2019-01-13
- 談二人轉(zhuǎn)表演的伴奏
相關(guān)。三、龍江劇過門音樂傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的過門音樂，番與番或段落與段落之間幾乎相同。過門音樂可以成為判斷曲牌的標(biāo)志.而龍江劇在過門音樂的運用中，更為靈活、更為豐富，即便運用曲牌體，也盡量避免過門音樂完全相同。龍江劇音樂工作者根據(jù)戲曲的要求，不但將唱腔過門分為：唱腔前過門、唱腔中過門、唱腔結(jié)尾過門。②以常用的幾個過門為核心，為劇情和人物情緒的轉(zhuǎn)換設(shè)計了情緒轉(zhuǎn)換過門：為男女聲腔轉(zhuǎn)換設(shè)計了聲腔轉(zhuǎn)換過門；通過過門連接不同的板式，創(chuàng)作了板式轉(zhuǎn)換過門，這些過門音樂，成為串聯(lián)
魅力中國 2019年1期2019-01-13
- 外婆的過門錢
著外婆親手制作的過門錢，那喜慶繽紛的顏色瞬間將冷冷的清秋和醫(yī)院冷冷的墻壁溫暖了許多。大紅、水紅、淺綠、金黃，我輕輕翻動每張過門錢，上面都有我兒時最喜愛的小動物圖案。等我翻到盒底，最下層一幅淺紅的過門錢上鏤刻四個樸拙的金色大字——薪火相傳?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">過門錢兒，落門錢兒，落到地上都是錢?！蓖馄懦：叩男≌{(diào)又縈繞在耳邊。十多年前，當(dāng)我還是一個稚氣未脫的小孩的時候，每年進(jìn)入臘月總是外婆家最熱鬧的日子，也是外婆格外開心的好時光。外婆住在鄉(xiāng)下，臨近春節(jié)，家家戶戶忙碌著置辦年貨，
中學(xué)時代 2018年2期2018-11-20
- 淺談蘇州評彈琵琶自由伴奏
的旋律一般從基本過門變化而來，并與唱腔銜接緊密。由于拖腔的旋律異于唱腔，又與之相關(guān)聯(lián)，形成有分有合，若即若離的多聲效果，增強音樂性。二、評彈琵琶自由伴奏需具備的條件（一）扎實的基本功琵琶演奏技術(shù)是彈好伴奏的先決條件，琵琶演奏是通過雙手在品和弦上彈奏完成的，琵琶自由伴奏的完成必須具備良好的演奏技術(shù)，琵琶自由伴奏的水平直接受到演奏技術(shù)的制約，手指的協(xié)調(diào)性、靈活性在琵琶基礎(chǔ)訓(xùn)練中是十分重要的。伴奏者通過大量練習(xí)一系列的琵琶練習(xí)曲，可逐步提高琵琶演奏技巧，扎實的琵
絲路藝術(shù) 2018年5期2018-10-09
- 山東梆子慢板板式探討
論述了慢板的起腔過門、慢板簡奏過門。關(guān)鍵詞：慢板轉(zhuǎn)板；唱詞格式慢板結(jié)構(gòu)為首起過門 + 上韻頭句腔（一分句腔，一分句小過門，二分句腔，二分句墊頭小過門，三分句）+下韻腔八梆間奏過門 + 下韻腔（下韻腔一分句腔，一分句小過門，二分句腔）+上韻腔八梆間奏過門+ 上韻腔（上韻一分句腔，一分句小過門，二分句腔）+ 下韻腔八梆間奏過門 + 下韻腔（下韻一分句腔，一分句腔小過門，二分句腔）+ 尾奏過門收腔死板或腰板轉(zhuǎn)入其他板式（二句腔的小過門老藝人稱為“墊空小過門”）。
神州·中旬刊 2018年8期2018-09-03
- 美術(shù)校本課堂探索
鑒賞；校本課堂；過門箋[中圖分類號]G423 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）03-0098-01校本課堂是指由學(xué)校針對學(xué)生的興趣和需要，結(jié)合學(xué)校的傳統(tǒng)和優(yōu)勢，充分利用學(xué)校和地區(qū)的人文和社會資源，自主開發(fā)和實施的課程。充分體現(xiàn)了師生的自主性、能動性和創(chuàng)造性，具有鮮明的地方特色。地方性的美術(shù)教學(xué)資源作為校本課程的重要組成部分，是當(dāng)?shù)厝藗冮L期生活積累的產(chǎn)物，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和文化底蘊。美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)指出：“認(rèn)識本土文化是學(xué)生學(xué)習(xí)
名家名作 2018年3期2018-05-14
- 山東琴書唱腔音樂發(fā)展手法分析
伸(承遞)發(fā)展、過門銜接幾個方面闡述。一、重復(fù)的運用在唱腔中，為了保持唱腔的風(fēng)格特點，將旋律進(jìn)行完全的或變化的再現(xiàn)，這即是重復(fù)的運用。重復(fù)可以出現(xiàn)在單句唱腔內(nèi)部，或句式間重復(fù)，或段與段間重復(fù)，或由于男女分腔，表達(dá)不同的情緒所造成的移位重復(fù)。(一)句式內(nèi)部重復(fù)譜例1例1為句內(nèi)短小腔讀的變化重復(fù)，A與A’最為相似，連續(xù)跳進(jìn)與密集節(jié)奏表現(xiàn)了慌張的情緒。四、五小節(jié)節(jié)奏放寬，音亦不同，但旋律走向與A類似。譜例2例2中，A旋律走勢大體為g2—c3—a2—e2—c2，以
齊魯藝苑 2017年5期2018-01-15
- 對杭攤音樂的幾點補充
+3。二是唱腔和過門的落音不同。上句尾腔多為re do la sol，過門落la音；下句尾腔為la sol mi re，過門落mi音，尾煞落re音。三是句句有“哎頭”（除第二句）。第一句為la音哎頭，第三句為前sol后la音兩個哎頭，第四句為前mi后re音兩個哎頭，過門落re音。再來分析“見少僧”中的幾個音樂特征：一是前四句的詞格為4+3、2+2+3、4+3、4+3，和“曾記梨花”基本相同。二是唱腔和過門落音不同。尤其是開頭兩句，上句尾腔多為re do l
曲藝 2017年11期2017-12-12
- 揚劇《登高丘》主胡伴奏之我見
恢弘的音樂效果。過門時節(jié)奏要前緊后松，力度飽滿，在過門最后一個小節(jié)的53 56上作漸撤處理，以便引導(dǎo)演員開唱。而在過門最后一個音符6的演奏時，我們的習(xí)慣是拉弓，在這里可以用兩弓一拉一推來處理，第一因時值比較長，第二有利用下面演奏時強音出現(xiàn)。在第一句唱腔的第一個音符它以強音出現(xiàn)，所以我利用拉弓來配合演員演唱。在第一句的導(dǎo)板中，第二次運用此種方法即是樂句的倒數(shù)第二個字“低”字上，此處的音符時值較短，我在弓法運用的速度上有所加快，并作強收，配合演員的吸氣，產(chǎn)生一
劇影月報 2017年5期2017-11-16
- 鋼琴協(xié)奏曲《二黃》創(chuàng)作賞析
音調(diào)來自京劇二黃過門，通過分析發(fā)現(xiàn)京劇二黃過門的開頭部分和作品主題核心音調(diào)非常接近，作品將京劇二黃過門開頭部分截斷、變型、重組了新的旋律，保留了二黃過門的精髓。甚至在作品的第二部分較為完整地出現(xiàn)了三次京劇二黃過門片段，以及作品第三部分根據(jù)京劇二黃過門開頭部分音調(diào)發(fā)展出來的旋律。一、引子作品由主奏鋼琴靜靜地開始，主奏鋼琴聲部由四行譜表構(gòu)成，上面兩行為下面兩行的回聲效果，可以由另外一位演奏家來完成。整個引子寫作就像場景的描述，干凈而空曠。接著在低音提琴的最低音
大眾文藝 2017年11期2017-01-28
- 淺析山東梆子慢板板式
上下韻之間的八梆過門，預(yù)示下面要收腔死板，主要用于表現(xiàn)人物情緒較為平靜的心情，不需要變換板式，只需節(jié)奏穩(wěn)定收腔結(jié)束，下韻的后半句速度減慢，落腔的旋法使用長音逐漸減弱自然收板。死板的收腔過門，只有三小節(jié)（三板），來表示一段完整的唱腔結(jié)束。唱腔的最后一個音，過門隨之給與襯托，給人以絕對穩(wěn)定感，最后全曲圓滿終止?！娟P(guān)鍵詞】慢板轉(zhuǎn)板；唱詞格式中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0014-02慢板結(jié)構(gòu)為首起過門+上韻頭
戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 淺析山東梆子慢板板式
上下韻之間的八梆過門，預(yù)示下面要收腔死板，主要用于表現(xiàn)人物情緒較為平靜的心情，不需要變換板式，只需節(jié)奏穩(wěn)定收腔結(jié)束，下韻的后半句速度減慢，落腔的旋法使用長音逐漸減弱自然收板。死板的收腔過門，只有三小節(jié)（三板），來表示一段完整的唱腔結(jié)束。唱腔的最后一個音，過門隨之給與襯托，給人以絕對穩(wěn)定感，最后全曲圓滿終止。慢板轉(zhuǎn)板；唱詞格式慢板結(jié)構(gòu)為首起過門+上韻頭句腔（一分句腔，一分句小過門，二分句腔，二分句墊頭小過門，三分句）+下韻腔八梆間奏過門+下韻腔（下韻腔一分句
戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 論婺劇灘簧唱腔的結(jié)構(gòu)特征*
、詞格腔韻、樂逗過門等的音樂分析，總結(jié)婺劇灘簧內(nèi)部音樂之獨特屬性與風(fēng)格。婺劇；灘簧；唱腔；結(jié)構(gòu)；探索婺劇包含高腔、昆腔、徽戲、亂彈、灘簧、時調(diào)6個聲腔，其文化底蘊悠久深厚，地域特色鮮明濃郁。因各聲腔源地迥異，故特色不一。婺劇灘簧源自吳地，發(fā)祥于常錫地區(qū)，后傳播到蘇州，分支為“前灘”“后灘”，以坐唱形式傳入浙中地區(qū)，因語言語音、唱腔行腔有異，而有了“蘭溪灘簧”“金華灘簧”“衢州灘簧”“浦江灘簧”“東陽灘簧”各路分支。于清末民初被“徽班”等戲班吸收，演化為“扮
浙江師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2016年6期2016-12-12
- 莒縣過門箋的保護(hù)及創(chuàng)新探析
50300）莒縣過門箋的保護(hù)及創(chuàng)新探析趙秋月（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南250300）莒縣過門箋是莒地剪紙藝術(shù)的杰出代表，它展現(xiàn)了莒地古老的年節(jié)習(xí)俗，也承載著人們對美好生活的期盼。作為一種獨特的剪紙藝術(shù)，莒縣過門箋以“鑿刻”為主，色彩鮮艷，外形簡單，但整體結(jié)構(gòu)和諧美觀，具有歷史、審美、民俗和經(jīng)濟(jì)等多方面的價值。莒縣過門箋；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；保護(hù)傳承；開發(fā)一、過門箋概述過門箋是一項古老的手藝，古代文獻(xiàn)中也多有記載，但專門性的研宄卻極為不足。此外，隨著社會經(jīng)濟(jì)的
文藝生活·中旬刊 2016年1期2016-10-24
- 淺談現(xiàn)代戲《杜鵑山》中京二胡演奏的創(chuàng)新
的重要性。主題在過門中的運用：在“亂云飛”中有一處由回龍轉(zhuǎn)位慢板，轉(zhuǎn)板過門在不同板式之間起過度作用，在此過門中，很好的運用了柯湘的主題音樂。（見譜例1）譜例1：該過門采用強起，四個保持音堅定有力，隨后每小節(jié)的開頭音都是重音，表達(dá)了柯湘“烈火燒心”的急切心情，然后逐漸穩(wěn)定，進(jìn)入慢板，圓滑的連接了回龍與慢板。三、京二胡在京劇現(xiàn)代戲“亂云飛”一段中的伴奏手法“亂云飛”一段使用大二黃琴演奏，音域偏低，音色圓潤，由于京二胡的音區(qū)比京胡低一個八度，不像京胡演奏出來的效
北方音樂 2016年11期2016-08-12
- 風(fēng)雨歸舟（言前轍）
云峰受享清閑。（過門）悶來時，撫琴飲酒（過門）山崖以前。忽見那西北乾天風(fēng)雷起，烏云滾滾黑漫漫。（大過門）喚童兒收拾瑤琴（過門）至草亭間。忽然風(fēng)雨驟，遍野起云煙，吧嗒嗒水雹把山花打，轟隆隆的沉雷震山川，風(fēng)吹角鈴當(dāng)啷啷地響，嘩啦啦大雨似涌泉，山洼積水滿，澗下似深潭。霎時間，雨住風(fēng)兒寒，天晴雨過，風(fēng)（臥牛）風(fēng)消云散，急忙忙，架小船，登舟離岸至河間，抬頭看，望東南，云走山頭碧亮亮的天，長虹倒掛天邊外，碧綠綠的荷葉襯紅蓮。滴溜溜打上來金鱗鯉，唰啦啦放下了釣魚竿。搖槳
曲藝 2016年6期2016-07-29
- 喜氣洋洋的《過門》
茂林喜氣洋洋的《過門》◎文/牛茂林程建紅拍攝的《過門》，充滿了喜氣。結(jié)婚是人生第一大喜事，不但當(dāng)事者歡喜，親戚朋友也為之高興。在某些地方的農(nóng)村，講究新媳婦必須踏過了婆家的門檻，才算“過門”，才算真正成為這家的人。《過門》展現(xiàn)的就是這個情景。作品描繪的是北方一戶農(nóng)家新媳婦“過門”的典型瞬間：隆冬季節(jié)，戴禮帽著紅裝的新郎正小心翼翼地攙扶著身穿白色婚紗的新娘邁過自家的門檻。門檻是用一根粗圓木棍做的，上面還用紅綢裹了幾個圈。新娘微笑著抬腳，旁邊穿棕色皮夾克的“大嫂
金秋 2016年2期2016-05-04
- 秦腔的曲調(diào)和音樂形式研究
階、調(diào)性、音域和過門等幾方面，分析了秦腔曲調(diào)及音樂形式的特點，希望可以為促進(jìn)秦腔藝術(shù)的傳承提供參考。秦腔；曲調(diào)；音樂形式秦腔發(fā)祥于秦川大地，在發(fā)展過程中，逐漸演變?yōu)椴煌髋?，尤其以中路秦腔最受群眾的喜愛。分析秦腔曲調(diào)和音樂形式，對秦腔藝術(shù)的推廣與傳承有著積極的意義。一、秦腔音階秦腔音階分為五聲音階、六聲音階和七聲音階等不同調(diào)式，其中以七聲音階使用最廣。七聲音階是在五聲音階的基礎(chǔ)上又增加“7”和“4”或者“↓7”和“4”兩個偏音，從而使秦腔的表現(xiàn)力更為豐富，
戲劇之家 2015年21期2015-12-04
- 送祝福
□蔡燕麗（過門音樂）合：走上臺來樂呵呵陣陣暖流涌心窩別提心里多激動知心話兒怎么說A、B：哎，咱向全團(tuán)職工群眾送祝福好不好合：好A、B:咱們看誰送的祝福多合：我先來 我先來 我先來 我先來A：別著急，送祝福要一個一個挨著說B：哪…… 誰先說呢A：誰先說，咱由左到右——你先說B：好！我祝福城鎮(zhèn)團(tuán)場更秀美三化建設(shè)紅似火招商引資促發(fā)展共享富強新成果合：好C：我祝福團(tuán)辦企業(yè)前景旺工業(yè)發(fā)展龍頭舞爭當(dāng)先進(jìn)勢頭猛職工致富勁頭足合：好A：我祝福團(tuán)場發(fā)展創(chuàng)輝煌職工處處唱贊歌一
兵團(tuán)工運 2015年2期2015-08-15
- 湘陜花鼓戲腔調(diào)結(jié)構(gòu)比較研究——以長沙花鼓戲川調(diào)和商洛花鼓戲筒子戲為例
大筒）伴奏的帶有過門的聲腔，有起腔和梢腔。川調(diào)聲腔結(jié)構(gòu)的基本形式為：上句過門+上句唱腔—下句過門+下句唱腔?；拘问綄τ谕惤Y(jié)構(gòu)的變化而言，在構(gòu)成具體完整唱段時必然會發(fā)生變化。下面對川調(diào)的曲調(diào)單句子（單川）、夾句子（雙川）、數(shù)板、哀子等幾種形式進(jìn)行具體分析。1.單句子（單川），其特點是一句唱詞分兩個腔句來唱。十字句一般采用六、四格式，七字句一般采用四、三格式，每個腔句之間均穿插過門。單句子基本的腔調(diào)格式依據(jù)唱詞旋律有一定的變化，其結(jié)構(gòu)以呼應(yīng)原則為主，構(gòu)成重
安康學(xué)院學(xué)報 2015年3期2015-03-07
- 唱“平調(diào)”彈詞和唱“平湖調(diào)”彈詞的區(qū)別
——兼談評彈的稱謂問題
（唱至1a音，無過門）身南朝北一將軍。（唱至so1音，無過門）身（?。┐╂i子黃金甲，（唱至1a音，無過門）原是韋馱護(hù)法神。（唱至so1音，無過門）手（?。﹫?zhí)八寶降魔方杵，（唱至1a音，無過門）金環(huán)一抖鬼神驚。（唱至so1音，無過門）神（?。┝o限錚錚響，（唱至1a音，無過門）不知你金杵打何人。（唱至so1音，無過門）金華道情中“平調(diào)”亦有特色：“1.均為上下句變化體；2.上句大都落mi音（或1a音do音），曲終必落so1音，徵調(diào)式；3.七字句為主，一句詞一
浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報 2015年3期2015-01-30
- The Six People You Meet in Manhattan Before 8 A.M. 清晨掠影：別樣曼哈頓
早上9點前一秒出過門，僅有的幾次痛苦的例外是為了去肯尼迪機場趕早班飛機。endprint我不是個習(xí)慣早起的人。在Slate雜志的紐約辦公室里，很少有人能在上午10點30分之前看到我那張悶悶不樂的面孔。我得先花上一兩個小時，慢條斯理地啜飲盡三杯咖啡，方才覺得有力氣發(fā)電子郵件或是與別人閑聊。我從來沒在早上9點前一秒出過門，僅有的幾次痛苦的例外是為了去肯尼迪機場趕早班飛機。endprint我不是個習(xí)慣早起的人。在Slate雜志的紐約辦公室里，很少有人能在上午10
新東方英語 2014年3期2014-06-16
- 年俗·堅守
圖/CFP莒縣“過門筏”每到農(nóng)歷春節(jié)，在山東莒縣，家家戶戶在貼春聯(lián)的同時，都會在門楣、門框貼上“過門箋”?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">過門箋”是剪紙藝術(shù)的一個品類，明代就已在莒縣民間盛行。如今，隨著機械制作“過門箋”工藝出現(xiàn)，制作“過門箋”的傳統(tǒng)手藝只有少數(shù)人在堅守。圖為2014年1月11日，莒縣夏莊鎮(zhèn)大莊子村，民間藝人來逢強正在精心制作“過門箋”。圖/CFP客家“鬧春田”“鬧春田”是客家人特有的民俗活動，至今已有幾百年歷史。每年正月十二到十四，客家村民會按姓氏輪流抬著“關(guān)公”到各
民生周刊 2014年2期2014-02-20
- 國家稀有劇種推劇基本唱腔“四句推子”的曲式結(jié)構(gòu)
四句推子”唱腔的過門音樂；3、“四句推子”唱詞的句法結(jié)構(gòu)。其曲式結(jié)構(gòu)既齊整有序，方正而有條理，又參差錯落，靈活多樣。對立而位一，對比而和諧，為一曲精美的民間樂歌和動聽的戲曲基本唱腔。四句推子；基本唱腔；曲式結(jié)構(gòu)作為淮河流域地方戲曲、國家稀有劇種，推劇唱腔音樂呈現(xiàn)出獨一無二的特點。藝術(shù)理論告訴我們“每種藝術(shù)樣式都有獨特的藝術(shù)技巧，只有熟練而準(zhǔn)確地使用藝術(shù)語言和藝術(shù)技巧，才能飽滿地完成藝術(shù)作品的傳達(dá)”［1］。推劇就是這樣。其音樂主要由唱腔“四句推子”及其它類型
皖西學(xué)院學(xué)報 2012年3期2012-09-15
- 淺論柳琴戲的“調(diào)”
。如柳琴戲的常用過門。[例1]：再如男聲唱腔[例2]：上述例1、例2均為“D宮調(diào)”。另外常用的一種是1=G的“D徵調(diào)”(在有些文章中叫做“G徵調(diào)”，本人認(rèn)為這種叫法是不妥的。)如柳琴戲的常用過門。[例3]：再如女聲唱腔。[例4]：例3與例4同為“D徵調(diào)”。所以說柳琴戲的常用調(diào)式主要有兩個，一個是“D宮調(diào)”，一個是“D徵調(diào)”，為同一主音的兩個調(diào)式。二、調(diào)式的交替使用在柳琴戲的唱腔中，上述兩種調(diào)式是以“D宮調(diào)”為主，“D徵調(diào)”為輔的形式頻繁交替使用的，其頻繁程
棗莊學(xué)院學(xué)報 2012年1期2012-05-25
- 補一槍
要去看大眼睛的未過門媳婦。見他這樣子，連長罵一聲媽拉個巴子，罰他立正一天，還在他頭頂上放一把夜壺，要是摔碎了扣他兩年餉銀。他沒敢再嚷了。他掐掐指頭，這兩年的餉銀能跟未過門媳婦買好幾件花衣裳。后來，連長抬腳踢他的屁股，罵他跟屁蟲，槍一響只曉得縮到背后撿冷屁吃。跟游擊隊干過一戰(zhàn)，連長問他開過幾槍。他數(shù)數(shù)彈筒，三槍。這三槍朝天開的吧，連長撇撇嘴。有人譏笑，這三槍沒往天上開，倒是往幾個沒咽氣的游擊隊員身上補了一槍。連長把眼睛一瞪，看他這模樣頂多就是補一槍的膽量。沒
小小說月刊 2008年1期2008-03-24
- 頭一回
支幸福歌。（音樂過門）老漢：（唱）農(nóng)民協(xié)會當(dāng)主任，普選之后當(dāng)鄉(xiāng)長；關(guān)心群眾勤勞動，依靠群眾依靠黨。到處受尊敬，到處受贊揚。千年農(nóng)奴把家當(dāng)，只有在這新社會，哎哎……管理國家大事情，這輩子還是頭一回。哈……您說我歡不歡，您說我樂不樂。樂隊：（唱）應(yīng)該歡！應(yīng)該樂！農(nóng)奴唱起當(dāng)家歌，的確這是頭一回，還有什么比這更快樂！老漢：（唱）跳個翻身舞，唱支幸福歌。（音樂過門）老漢：（唱）黨給指出光明路，團(tuán)結(jié)互助搞生產(chǎn)，連續(xù)五年大豐收，人人心里都喜歡。家家有余糧，年年換新衫。哎
中國青年 1965年1期1965-08-20