趙 娜

（黑龍江藝術職業(yè)學院 黑龍江 哈爾濱 150000）

民族樂隊伴奏中的大提琴和阮

趙 娜

（黑龍江藝術職業(yè)學院 黑龍江 哈爾濱 150000）

雖然中國的民族樂器多達500余種，但這些大多是高音旋律樂器。在低音相對薄弱、缺乏屬于自己民族的低音樂器時，中國在很長一段時間里，都是用西方的低音樂器做替代的，一些專業(yè)人士認為此種行為破壞了作品的民族性格?；诖?，在專業(yè)人士的圈子內，樂器正在改革和創(chuàng)新。

民族樂隊；伴奏；大提琴；阮

西方音樂傳入我國之后，我國音樂與西方的音樂文化交流開始頻繁，中國音樂家們開始走出國門進行進一步的研究。在這樣一種文化交融的背景下，我國建立了自己的民族管弦樂隊，從近代樂隊成立到后來的發(fā)展，低音一直屬于其中的薄弱環(huán)節(jié)。多年來，國內許多專家和學者對我國的低音弦樂器進行了許多研究、改革，決心選擇一個屬于中國的低音弦樂器，創(chuàng)造民族樂器的管弦樂隊。但改革是以大提琴為原型的，改造出的民族樂器從結構、發(fā)聲原理、音響、方法和其他方面都是在故意模仿大提琴。

一、民族樂隊與大提琴

低音在樂譜的底部，雖然是一個看似微不足道的聲音，但在音樂中卻扮演著十分重要的角色。當音樂的旋律得到更多人關注時，低音部分往往能起到催化的作用。不僅如此，通過增加低音節(jié)奏和音色對比，能更加突出音樂感與內部驅動力的前進。低音能讓人在音樂中感受到強烈而獨特的節(jié)奏感，它們是一個完整的部分，擁有微妙、美麗、強大、不同的對比度和權力的感覺。民族樂隊中，一般都要用低音調，通過一個單一的演奏形式構成低音的旋律線，以保持整個音樂作品的演奏。同樣的音樂作品，如果缺少低音的支撐，則會缺乏聲音的厚度，失去音樂的表達情感。中國民族管弦樂隊雖然也使用過本國的低音樂器，但長期的實踐和運行后，還是選擇了低音大提琴。民族樂團是通過各種樂器組的樂器去完成音樂演奏的，所以對樂器的選擇很重要。在專業(yè)的音樂視唱練耳課程中，如果你聽到了復調音樂，那么最有可能聽到的是男低音。國家交響樂團中，每個樂器的聲音都不一樣，要想保證各種聲音的分布和性能，低音的效果就變得很明顯了。低音增加了，音樂的整體效果就會更加突出。同時，由于它是一個很好的穩(wěn)定性的“機器”，為音樂的速度和力量都提供了保證。

二、民族樂隊與阮

阮作為一種彈撥樂器，在中國民族器樂史上已經(jīng)有二千年多的歷史。據(jù)漢代歷史資料記錄，阮是漢族人民創(chuàng)造的一種十二品樂器，最初只能演奏一個八度的音，音色渾厚。

基于阮本身的音色特點，其在中音區(qū)的音色渾厚有力，因此在上世紀50年代，張子銳先生與中央廣播民族樂團的同事們一起提出阮的改革方案。在試驗和研究中，張子銳將阮分為小阮、中阮和大阮，在進一步根據(jù)大提琴的指板，產(chǎn)生低音揚聲器拉阮。低音拉阮的出現(xiàn)，將范圍拓展到了低音阮，豐富了阮的表現(xiàn)力。1989年，鄭汝中先生在前人實驗結果的基礎上，試圖按照西方的大提琴和低音提琴的形狀、結構，制造出鄭汝中先生的低音阮，音區(qū)跨度上更加豐富。

新型民族低音樂器的改革，都是基于已有的中國民族樂器，在保留樂器形制的基礎上，根據(jù)西方低音樂器進行改革創(chuàng)新。以低音馬頭琴為例，它就是在保留“馬頭”的基礎上，根據(jù)大提琴在音箱、指板、線軸、演奏方法等方面的特點來改造的。使得新型的民族低音樂器有了一個鮮明的中國外貌，增強了自身的視覺效果，讓音樂工作者和音樂專家以及國外的友人們先在視覺上達成了共識，努力在音量和音色上滿足民族樂隊完成音樂作品，讓這些新型的民族低音樂器能夠得到認可。當然，外貌上的改變是一方面，更重要的是要在音響效果上讓聽眾滿意。實際上，新型的民族低音樂器在音響效果上仍然有所欠缺，民族樂隊依然在使用大提琴作為低音樂器。

三、結語

在低音樂器的改革過程中，眾多音樂專家和演奏者是以中國民族樂器為基礎的，在保留民族樂器形狀的基礎上進行各種改革的。首先，使他們有一個鮮明的中國特色外表，在視覺上先入為主，然后音箱、指板、線軸、演奏方法等方面再根據(jù)大提琴來改造。這些新的民族低音樂器可以通過外觀上的變化來增強識別度，但觀眾對于音響效果的認可才是關鍵。

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J622.3

A

1007-0125（2015）11-0078-01

黑龍江藝術科學規(guī)劃項目“關于當代阮的的思考與研究”項目論文，項目編號：2015C029。