□ 文/傅春榮

當前，那些損害媒體公信力的怪現(xiàn)狀

□ 文/傅春榮

觀察當前媒體，虛假新聞等嚴重危害媒體公信力的事例雖然時有發(fā)生，但受眾尤為不能接受的卻是某些“真實”新聞的傷害。也就是說，沖擊并損害媒體公信力的并非僅僅只有虛假新聞，某些非正常“真實”新聞的泛濫，造成了受眾對記者及新聞媒體不信任。

公信力 新聞娛樂化 媒體 受眾

媒體是靠客觀、公正生存的，作為整個社會健康體系的訊號發(fā)出者，其監(jiān)督的有效性來源于對“真實”這一生命線的堅守。觀察當前媒體，虛假新聞等嚴重危害媒體公信力的事例雖然時有發(fā)生，但受眾尤為不能接受的卻是所謂“真實”新聞的傷害。也就是說，沖擊并損害媒體公信力的并非僅僅只有虛假新聞，某些非正常的“真實”新聞的泛濫，造成了受眾對記者及其新聞產(chǎn)品的不信任。

怪現(xiàn)狀一：娛樂受眾，不遺余力地炒作

《中國青年報》社會調(diào)查中心日前通過移動調(diào)查終端和問卷網(wǎng)，對1875人進行的一項調(diào)查中，51.4%的受訪者直言現(xiàn)在各媒體平臺的娛樂類新聞過多，而新聞的娛樂化現(xiàn)象也十分嚴重。

媒體的主要功能在于信息傳播，但越來越公然的娛樂化傳播傾向，逐漸導(dǎo)致新聞的本質(zhì)淡化、內(nèi)涵淺化，并損害新聞的嚴肅性、真實性，使媒體的公信力不斷下降。

一些新聞媒體在公開報道時，有意大量披露與公眾無關(guān)的細節(jié)，滿足好奇心，吸引眼球。不少對暴力犯罪事件的監(jiān)督報道，過度關(guān)注犯罪行為過程及動機，故事化情節(jié)過多。

例如在對“某地聯(lián)防隊員強奸案”的報道中，很多媒體用大量篇幅詳細描寫了社區(qū)聯(lián)防隊員強暴受害者的經(jīng)過，以及被害人丈夫躲在隔壁落淚的懦弱，并配有丈夫痛哭流涕的大幅照片。文中更多的是對這位丈夫懦弱的指責(zé)，讓受眾把新聞事件當成故事來圍觀。

怪現(xiàn)狀二：“越位”，媒體的自我放縱

因鞋襲美國時任總統(tǒng)喬治·W·布什入獄的伊拉克記者蒙塔茲·扎伊迪獲釋了。其扔鞋所喊口號成經(jīng)典語錄，記錄下扔鞋瞬間的照片則一度被印滿大街小巷?？梢钥隙ǖ氖牵@位記者在成為伊拉克乃至阿拉伯世界的英雄人物的同時，將不再是一名合格的記者。原因很簡單：他的激情使他的行動超越了記者所應(yīng)堅守的位置與角色。

實際操作中，媒體因為社會監(jiān)督這一重要功能的存在，才會具有影響力，才會有受眾。對于社會公眾，監(jiān)督是媒體存在的核心功能。問題是，當監(jiān)督者一旦越位，直接介入新聞事件，甚至當起評判者時，媒體放縱了自己的欲望，不受約束地侵犯了私人領(lǐng)域。

在廣東東莞，一名男子懷疑自己的妻子與他人偷情，為取得相關(guān)證據(jù)，邀請記者與其一同上門捉奸。為此，某都市報以《丈夫帶記者上門捉奸 叮囑多拍照留證據(jù)》為題進行了報道。盡管報道中的當事人真實姓名都用化名取代，相關(guān)照片也被模糊化處理，但是卻引發(fā)了不少讀者的質(zhì)疑與不滿。

在媒體圈內(nèi)，同樣引起了一場激烈的爭論。其中的焦點是：這樣的題材是否值得媒體報道？記者的介入是否侵害了當事人的隱私權(quán)？媒體在報道中究竟享有怎樣的權(quán)力？媒體是否已淪為私器？

客觀分析這起風(fēng)波，記者在報道時的確盡量避免了記者在其中的作用，為此加入了對其家人和律師的采訪，力圖更關(guān)注事件本身，以求報道中立和平衡。然而必須承認，如果沒有記者的“參與”，此“新聞源”無法出現(xiàn)。記者已是“導(dǎo)演”，再加上“邀請方”要記者“拍照留證據(jù)”的細節(jié)描述，以及記者和鏡頭對“被采訪者”的突襲，至少侵害了另一方當事人的隱私權(quán)。從根本上說，此事并不具備公共事件的要素，記者的出發(fā)點以及置身其中、報紙的大肆報道，都難以洗脫獵奇、操作之嫌。

很顯然，媒體與記者越位了！

媒體“越位”現(xiàn)象突出的表現(xiàn)還在司法監(jiān)督上。最高人民法院副院長景漢朝曾撰文指出：縱觀近年來的司法實踐，存在傳媒監(jiān)督忽視司法的特性和規(guī)律，“越位”現(xiàn)象比較突出等問題。一方面是傳媒監(jiān)督不夠廣泛，這是客觀現(xiàn)實；另一方面，有些傳媒監(jiān)督又不夠客觀，其中記者“越位”當“法官”的現(xiàn)象比較突出。監(jiān)督不到位的問題與越位監(jiān)督一樣，都是媒體的軟肋。

怪現(xiàn)狀三：記者，充當新聞主角

閭丘露薇在《當記者成為新聞主角》一文中曾明確提出：“為何比較其它地方，香港記者總是成為新聞的主角？看到身邊不少年輕的香港記者，他們出道效仿的榜樣，更多的是那些一查出名、一打出名或者一罵出名的同行，我們是否應(yīng)該思考，當我們報道這些新聞的時候，是否忽略了新聞的本身？”

她進一步提出，“當記者本身成為新聞主角的時候，往往就引領(lǐng)讀者忽略了新聞的本身，而記者在采訪的過程中遇到各種困難，甚至可能要付出生命，這些都是這份職業(yè)本身所包含的風(fēng)險，是否足以構(gòu)成把這些演變成新聞，利用自己的話語權(quán)，來為媒體討回公道，那對其他的新聞當事人，甚至對讀者反而造成了不公。”

這種擔(dān)憂已經(jīng)既成事實。此類先入為主的“主角”式報道可謂五花八門，最為典型的莫過于對災(zāi)害性新聞的處置。在災(zāi)難性報道中，記者為搶新聞而不顧傷者身體狀況和遇難者家屬心理感受的強行采訪；記者煽情型的描述；電視直播鏡頭中未經(jīng)處理的遇難者遺體的畫面等等。這些自我“主角”化的新聞報道，在突出記者敬業(yè)精神的時候，淡化了新聞事件本身，大量記者存在式的信息，掩蓋了真正重要的焦點。由此出現(xiàn)了所謂“災(zāi)難不是新聞，救災(zāi)才是新聞”的錯位。

在災(zāi)難新聞的報道中，媒體、記者絕對應(yīng)當避免對受災(zāi)群體的“二次傷害”，這是需要堅守的底線。

與此同時，媒體更需要克制在新聞事件中的“表演欲”。這樣的實例非常多。臺風(fēng)來襲，電視臺個頭矮小的女記者在現(xiàn)場報道中，非要以其身高來凸顯水淹的嚴重程度。站在狂風(fēng)、洪水中報道災(zāi)害新聞的所謂敬業(yè)，面對受訪者審問式采訪、指點江山般的評論，其自覺與不自覺的“主角”意識均令公眾反感。

如何從大局出發(fā)，以追求社會效益為準則，去掉娛樂化的外衣，針砭時弊、弘揚正氣，這是當下新聞媒體應(yīng)該不斷思考的問題。因此，也就要求新聞從業(yè)者不斷提高職業(yè)素質(zhì)、道德素養(yǎng)和辨別力，在娛樂化大潮中獨善其身，不盲目迎合獵奇心理，正確面對熱點、焦點和難點，重塑社會公信力，真正承擔(dān)起輿論監(jiān)督的責(zé)任和義務(wù)。

（作者是《中華工商時報》記者）

編 輯 梁益暢 46266875 @qq.com