■歐陽逸冰

從“那片云”說起
——讀根據(jù)沈從文短篇小說《三三》改編的劇本《楊家碾坊》

■歐陽逸冰

這是一個(gè)舊時(shí)山村少女的微妙心理——小說《三三》中的三三和她的媽媽到砦子里，給從城里來總爺家養(yǎng)病的白臉男子（少爺）送雞蛋之后，在回家的途中，看見“竹林里正當(dāng)?shù)酵硐嫉姆嫡?，滿竹林是金色的光……因?yàn)辄S昏太美，三三不久又停頓在前面楓樹下了，還要母親也陪她坐一會，送那片云過去再走?！辈还苋诳偁敿乙姷奖虮蛴卸Y的白臉男子時(shí)，經(jīng)受了多少羞澀的恐慌，陌生的難堪，莫名的涌動，朦朧的向往，此時(shí)的她依然是興奮的，一個(gè)“送”字，表現(xiàn)了她那蘊(yùn)涵著無盡懵懂追索的心潮依然難以平靜。

其實(shí)，整篇小說寫的就是三三看到那個(gè)從城里來的白臉男子出現(xiàn)，逗留與突然病故，正如那一片閃動著霞光的云突然飄來，停留片刻，展示幻化，又倏然消失。三三在城市與鄉(xiāng)村兩種的文化單元相異、相斥和相撞的渦旋中，暗暗生發(fā)出諸多無可言表的情感波瀾和幻想追尋。對此，沈從文先生以含蓄而又敏銳的筆觸，不僅細(xì)膩而又簡練地刻畫了這個(gè)十五歲少女的心曲隱微，使之鮮活靈動，可愛之極，更重要的是，結(jié)尾處在“斷弦似的崩裂”（見《中華文學(xué)通史第七卷》）之后，留給人們的咀嚼卻似小說中的溪水，從山里流出又何止“一百里”！

然而，青年作家楊蓉卻執(zhí)意要把這樣一篇散文詩般的短篇小說搬上戲劇舞臺，倘不是被沈先生的《三三》深深地觸動，深深地折服了，她是斷不會如此“鋌而走險(xiǎn)”，“自討苦吃”的。

因?yàn)?，把小說改編成戲劇必須用戲劇的思維方式重新審視原作，不畏艱難地開始一次新的真正的創(chuàng)造。

因?yàn)椋研≌f改編成戲劇的原動力除了對原作的愛，更是由于在原作中有了新的發(fā)現(xiàn)或新的解讀。

劇本《楊家碾坊》就正是這樣一部比較成功的文學(xué)改編。

（1）戲劇構(gòu)建與戲劇沖突的創(chuàng)造

小說《三三》的文學(xué)建構(gòu)猶如山間小溪，繞高坎，穿樹叢，迤邐而來；跳陡坡，翻石灘，戛然而止，瀟灑從容，渾然天成。劇本《楊家碾坊》卻必須以舞臺為核心，將奔突躍動在靈秀山野上的單線小溪引領(lǐng)盤桓，或集中凝聚為映現(xiàn)幻化多變世界的深潭，或拓展開闊成支脈交錯(cuò)的河網(wǎng)——把小說中三三與白臉男子隔霧隔紗的朦朧感應(yīng)，變?yōu)閮扇嗽谖枧_上面對面的交集，撞擊，對比，差異，誤解，激發(fā)，共鳴……一言以蔽之，把虛化周邊的單一焦點(diǎn)變?yōu)閷χ疟攘⒌囊浑p焦點(diǎn)，把小說中隱含著的“可能”大膽地變?yōu)槊骼实男袨椋貏e是把三三曲折微妙的心理敘述變?yōu)橹庇^形象的戲劇行動，傾注全力刻畫三三與白臉男子之間戲劇性關(guān)系，架構(gòu)起戲劇沖突的主線，把敘事文學(xué)的“三三”變成戲劇文學(xué)的“三三”。于是，作者將小說中三三與白臉男子（少爺）的兩次會面（原小說里白臉男子不止一次地到訪過楊家碾坊周邊的溪流潭水，卻只有一次寫了與三三會面，而且是偶遇，另一次則是在砦子里）構(gòu)建成四次聚首——

①潭邊偶遇：白臉男子的一句“出閣(嫁人)”激起少女三三的莫名反感，轉(zhuǎn)而反感又成了憧憬；

②砦子會面：引發(fā)三三對城里女學(xué)生和城市生活的狂想，因周護(hù)士的存在而滋生妒意，白臉男子贈書卻又令三三萌生美好的夢想；

③婚禮對歌：三三把一顆喜果塞給白臉男子，第一次主動表達(dá)愛慕，然后在對歌中，一句“水也不知魚戀水，樹也不知鳥思林”，既公開否決了媽媽相中的對象，又直面嗔怨意中人（白臉男子）的“遲鈍”；

④碾坊相約：身患沉疴的白臉男子本欲向三三告別，卻終被三三的真誠打動，決定帶她去城里看看那里的“顏色”，即實(shí)現(xiàn)她對城市生活的憧憬。

這四次聚首是全劇華美的網(wǎng)結(jié)，不僅自身具有鮮明的戲劇性，還串連起了諸多疊翠綴玉般的場景：

“潭邊偶遇”之后，三三抑制不住想念那個(gè)像“戲中小生下臺來”的白臉男子，惶恐地自問“怎么想他了？”甚至她都暗暗想到有一天“三三不回來了”……待到她半嗔半喜地告訴媽媽，管家先生讓自己嫁給白臉男子的時(shí)候，媽媽竟然說這是人家在跟她說笑話，三三呆住了。這是多么大的落差，又是多么微妙的戲！

“砦子會面”之后，三三喜憂參半。按照山鄉(xiāng)的規(guī)矩，三三無論如何也只能把護(hù)士周小姐猜測為非妻即妾。由此妒意橫生，她扔書再撿書，卻只能驗(yàn)證她對白臉男子相思難斷，愛慕深深。

“婚禮對歌”和“碾坊相約”之后，三三猶如身有雙翼，喜不勝收，扶搖直上美麗的夢想世界——城市。然而，她又依依難舍家鄉(xiāng)的山、水、魚兒、蝦兒、鴨兒……更難舍自己的媽媽。她第一次給媽媽梳頭，這是多么深情，多么真誠的惜別?。∫?yàn)榇丝痰膵寢屔星也恢约旱呐畠杭磳⒈枷虺抢?，而且是“不回來了”……這一場，三三的浪漫情懷已達(dá)沸點(diǎn)，她對未來的憧憬直上云霄！

結(jié)尾“斷弦似的崩裂”，天降橫禍，驚呆了的三三打破悲痛窒息的那句喊聲是：“三三不回來了！”

她要去哪里？夢想中的未來——從未有過的新生活。

至此，《楊家碾坊》完成了小說《三三》的華麗轉(zhuǎn)身。

（2）三三幻想的含蘊(yùn)

如果說《邊城》結(jié)尾寫的是翠翠對愛情的選擇與期待——等待儺送的歸來，“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來”；那么，《三三》結(jié)尾中的三三則是失落——“三三站立溪邊，望到一泓碧流，心里好象掉了什么東西，極力去記憶這失去的東西的名稱，卻數(shù)不出。”她的失落，不僅是因?yàn)榘啄樐凶铀廊ィ€有白臉男子的到來曾經(jīng)激起三三的幻想，那就是“什么時(shí)候我一定也不讓誰知道，就要流到城里去，一到城里就不回來了?！比欢?，現(xiàn)在，這個(gè)幻想沒了。

《楊家碾坊》鮮明地宣示了改編者對這篇誕生于八十多年前的《三三》的新解讀。

首先，三三幻想的是什么。小說中，三三幻想的城市是“一座極大的用石頭壘就的城，這城里就有許多好房子……”這只不過是現(xiàn)有砦子的擴(kuò)大而已。而在《楊家碾坊》中，則是“有一座座白白的高樓/樓堂里奔走著白白的貓狗/貓狗曬著白白的太陽/太陽照在白白的窗口/窗口飄動白白的緞綢/緞綢繡著白白的斑鳩/斑鳩飛過白白的茉莉/茉莉香飄白白的墻頭……”三三也曾聽說過城里像彩虹那樣什么顏色都有，但她還是愿意把城市生活幻想成像是白臉男子的白衣白鞋那樣雪白純潔，而她能在城里當(dāng)女學(xué)生，“她們把書包背肩上/齊齊的短發(fā)掛耳旁/白衣黑裙心歡暢/手拉手走進(jìn)新課堂?！边@樣的幻想，顯示了三十年代初的山鄉(xiāng)少女對圣潔、純凈的新生活的無比向往。

其次，白臉男子在三三眼里不僅是“戲中小生下臺來”，更是三三所幻想的新生活的象征——他給了她書，答應(yīng)教她認(rèn)字，答應(yīng)帶她到城里，實(shí)現(xiàn)夢想，點(diǎn)燃了她作為少女的全部熱情：“是你讓我生夢幻/是你讓我想連連/是你將我心召喚/讓我想飛出大山去天邊?！痹谌闹?，她所憧憬的新生活與白臉男子是合而為一的。與其說她愛慕白臉男子，不如說她愛慕的是白臉男子所代表的新生活（這里姑且不論城市生活本身的二重性，因?yàn)樾≌f和改編的劇本都不是以評判城市生活與鄉(xiāng)村生活優(yōu)劣為目的的）。

最后，改編者從今人的視角出發(fā)，在結(jié)尾處寫出了三三追求新生活的執(zhí)著和積極：“三三好想變成一條小魚，順著溪水游啊，游啊，游到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方去……”她發(fā)誓般地喊出了“三三再也不回來了！”她愛家鄉(xiāng)，愛媽媽，但她更愛去發(fā)現(xiàn)去探尋新生活，因?yàn)樾律疃嗝腊。?/p>

云走了，三三的夢想還在心中。

《楊家碾坊》讓我們看到的不是爐火純青，而是生意盎然。就憑改編者敢把《三三》這樣一幅“湘江煙雨不知春”的“湘繡”改為“春來江水綠如藍(lán)”的“蘇繡”，就頗有幾分三三般的率性了。