淺論寫意花鳥畫中筆墨的關(guān)系

1 花鳥畫的歷史發(fā)展變化

寫意花鳥畫是一種用簡練概括的手法描繪對(duì)象的一種畫法?；ê网B的形象出現(xiàn)的比較早，它是一個(gè)比較寬泛的概念，除字面意思之外，還包括蟲、魚等動(dòng)物以及樹、果等植物。如在新石器時(shí)代的彩陶上出現(xiàn)的花木、鳥獸、蟲魚、龍鳳等紋樣。如長沙馬王堆的戰(zhàn)國帛畫《人物御龍帛畫》、《人物龍鳳帛畫》等，當(dāng)時(shí)并沒有產(chǎn)生專門從事花鳥畫創(chuàng)作的畫家和理論，眾多的花鳥畫也只是作為人物畫的背景而出現(xiàn)，起到烘托和渲染主題的作用，有較多的裝飾性及表現(xiàn)人物生活環(huán)境的功能。 原始彩陶和商周青銅器上的花鳥，充滿神秘而絢爛的色彩，遺留著濃厚的圖騰氣息，也表達(dá)了中華民族對(duì)圖騰的深刻崇拜。

唐代經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，在世界上有較高的威望。統(tǒng)治者的生活奢侈而豪華，對(duì)社會(huì)習(xí)俗與審美觀念都有新的要求，追求雍容華貴、富麗堂皇、雄偉大氣的場(chǎng)面。因而涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的人物，當(dāng)時(shí)的花鳥畫高手及代表作品，如韓幹的《照夜白圖》、薛稷的《啄苔鶴圖》等。在形勢(shì)技法和體態(tài)結(jié)構(gòu)上具有相當(dāng)高的水平，這時(shí)花鳥畫已獨(dú)立成科。

五代時(shí)期，出現(xiàn)了“徐黃體異”，是指徐熙和黃筌。徐熙，運(yùn)用質(zhì)樸簡練的手法，創(chuàng)立了水墨淡彩畫派，所有描繪都表現(xiàn)“跡與色不相隱映也”，注重落墨，用筆不拘泥于精勾細(xì)描，信筆書寫略加色彩。黃筌為宮廷畫師，花鳥畫多用淡墨細(xì)勾，再以重彩渲染畫風(fēng)工致臻麗，與徐熙并稱徐黃，有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。對(duì)后世具有深遠(yuǎn)的影響！

宋代偏安，提倡“放筆墨以出胸臆”，從而使得徐派畫風(fēng)發(fā)揚(yáng)光大。宋徽宗趙佶更是花鳥畫的集大成者。水墨梅竹成為獨(dú)立的畫科是宋代文人畫興起的標(biāo)志，主張推崇“不專與形似，而獨(dú)得于象外”，崇尚筆墨、形式的意趣，強(qiáng)調(diào)寓意抒情。水墨梅竹是文人畫理論的實(shí)踐，因此水墨梅竹一經(jīng)出現(xiàn)，立即被掌握，作為抒發(fā)感情，感懷實(shí)時(shí)的藝術(shù)形式而迅速地發(fā)展起來。

元代時(shí)期民族矛盾、階級(jí)矛盾尖銳，為文人畫發(fā)展提供便利，因此水墨梅竹風(fēng)靡一時(shí)。這一時(shí)期，畫竹名家尤其多，因此被流傳的作品也非常之多。如趙孟頫，強(qiáng)調(diào)以書入畫對(duì)寫意花鳥畫的發(fā)展作出突出貢獻(xiàn)。又如主張“逸筆草草，不求形似，聊以寫胸中逸氣”的倪瓚，把花鳥畫推向?qū)懸夂降赖耐瑫r(shí)，其藝術(shù)技法也漸趨成熟。

中國寫意花鳥畫真正確立和大發(fā)展的時(shí)期是明清時(shí)期，如吳門畫派的創(chuàng)始人沈周，其花鳥畫強(qiáng)調(diào)筆精墨妙，擅用水墨淡色。徐渭（號(hào)青藤）用筆更為奔放淋漓，如感情之宣泄，洶涌澎湃?！赌咸褕D》是其風(fēng)格的顯著代表，將自己內(nèi)心憤滿不平的情感盡收于筆底。

現(xiàn)、當(dāng)代眾多富有創(chuàng)造性和改革精神的花鳥畫家，皆十分重視現(xiàn)實(shí)生活，強(qiáng)調(diào)寫生的重要性。不論下筆奔放、造型夸張還是嚴(yán)謹(jǐn)，作品中都充滿了新的生活情趣，反映時(shí)代精神風(fēng)貌，所以都受到了人民大眾的普遍青睞。吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪等大師的突出成就令人們望而卻步！

2 寫意花鳥畫的用筆與用墨的關(guān)系

在中國畫中無論是哪一種都離不開筆墨（筆墨即用筆和用墨），從功能上講用筆可分為：鉤、擦、皴、點(diǎn)等，用墨可分為：烘、染、積、破、潑等。運(yùn)用不同的筆法會(huì)意出不同的意境，同時(shí)也積攢了中華文化博大精深的一個(gè)方面。

諸宗元《中國書畫淺說》：“ 作畫之始，先講畫法，后求畫理，再求畫趣，法理皆有一定?！笨梢钥闯龉湃俗鳟嬜⒅赜霉P的重要性。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“骨氣形似本于立意，而歸乎用筆。運(yùn)墨而五色具，是為得意。”同樣也是強(qiáng)調(diào)用筆的至關(guān)重要。然而用墨也有十分的講究，古人將墨色分為六彩，可謂墨、白、干、濕、濃、淡。筆與墨的相互交織，它們之間相互作用而產(chǎn)生的微妙地聯(lián)系，從而形成了它傳達(dá)情意、傳遞意境的重要功能。在《山南論畫》中說“作畫第一論筆墨?！鼻G浩也說“有筆有墨”。石濤《畫語錄》中云：“筆與墨會(huì)，是會(huì)氤氛，氤氛不分，是為混沌，辟混沌者，舍一畫而誰耶？”都是在體會(huì)到筆墨的靈氣生動(dòng)之后產(chǎn)生的理念。有筆有墨是為中國畫的精髓所在。

筆墨之運(yùn)用，是在作者觀察現(xiàn)實(shí)生活之后對(duì)大自然花鳥的簡易概括，寥寥數(shù)筆既能勾勒出事物的形態(tài)特征，又能怡情養(yǎng)性游戲筆墨，實(shí)數(shù)樂載。筆墨是千萬不能夠與現(xiàn)實(shí)生活相違背的，它跟現(xiàn)實(shí)生活有著千絲萬縷的聯(lián)系，是不能與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)的。要想熟悉筆墨，畫出文藝范兒，還得在平時(shí)多加練習(xí)，學(xué)習(xí)古人的作畫技巧和作畫方法。多讀書，讀好書，細(xì)心琢磨每一筆的妙處何在，每一筆的精髓何在，若表達(dá)什么樣的意境該用什么樣的筆墨。這樣之后，畫的畫才會(huì)意蘊(yùn)生動(dòng)，讓人回味無窮、流連忘返。畫好一幅寫意畫的關(guān)鍵是用筆與用墨，張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》“論畫六法”一文中說到：“古之畫，或能移其形似而尚其骨氣，以形似之外求其畫，此難可與俗人道也?！蛳笪锉卦谟谛嗡疲嗡祈毴涔菤?，骨氣形似，皆本于立?！边@就是說，畫家在利用智慧和思想觀察生活的同時(shí)還得用筆塑造形體用墨表達(dá)神態(tài)，從而達(dá)到藝術(shù)高度準(zhǔn)則中的“氣韻生動(dòng)”。而筆墨這個(gè)藝術(shù)語言還具有較高的形象韻味（即用筆墨能夠?qū)⑽飸B(tài)生動(dòng)形象化）。每一幅畫只要有筆墨的存在就會(huì)有生動(dòng)的美意，筆鋒由濃轉(zhuǎn)淡的韻味被隱藏在水的融合中，在宣紙上揚(yáng)一世的美名。

筆與墨在運(yùn)用上是分不開的，舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦泳秃孟袷囚~兒和水的關(guān)系，筆和墨還有意境三者在宣紙上刻意組合就能夠創(chuàng)造出具有較高藝術(shù)性的作品，來供世人欣賞。歷代畫論中都有對(duì)筆墨技巧的研究，借鑒古人的成功經(jīng)驗(yàn)，再通過個(gè)人的努力，要想把筆墨運(yùn)用的靈活自如、嫻熟洗練、濃淡干濕恰到好處并非難事。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說的“筆為墨帥，墨為筆充”，說的就是筆墨的關(guān)系，只要運(yùn)用筆墨下苦功夫研究，一切物象都能夠順理成章的成為經(jīng)典。王世貞在《藝苑卮言》中說到的用筆“要如錐畫沙，印印泥，折釵股，屋漏痕，高峰墜石，百歲枯藤，驚蛇入草”，指用筆的方法。葛守昌主張用筆“精而造疏，簡而意足”，就是說用筆要概括物象，表達(dá)意態(tài)。用筆可得形似，用墨可得神韻。方、圓、平、扁即為形，轉(zhuǎn)、折、趨、向即為勢(shì)，精神本質(zhì)才是意，寫意就是要寫物象的內(nèi)在的本質(zhì)的東西。所謂“個(gè)似之似”、“意在似與不似之間”，“離形取似”，我們可以理解為是對(duì)筆墨的高度要求，同時(shí)也是對(duì)寫意畫的至高要求。自古以來，繪畫之人就重視筆墨，在運(yùn)用技巧和方法上也積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，有很多的書籍記載。所謂唐人用筆，宋人用墨，元代以后則變幻無窮。寫意花鳥畫既然要通過熟練地運(yùn)用筆墨來表達(dá)客觀物象的精神本質(zhì)，就要求學(xué)習(xí)寫意花鳥畫者對(duì)筆墨的問題進(jìn)行更深入的研究，綜合運(yùn)用多種方法，以取得理想的藝術(shù)效果。 用筆講究筆氣、筆力、筆韻。這樣出來的線才會(huì)生動(dòng)而有靈氣，亦可免去板、刻、結(jié)等各種弊病。運(yùn)筆要有力氣，氣到力便到。前人說的“筆力扛鼎”，就是指的筆力。筆力并不是指拿筆的結(jié)實(shí)程度，而是在作畫的過程中緊張適度，該松時(shí)則放該緊時(shí)則收。力透紙背，入木三分的效果是在運(yùn)筆的過程中注意用筆的方式，是用肘、用腕、用臂等多個(gè)部位相結(jié)合的結(jié)果。運(yùn)筆又有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒和戰(zhàn)筆（即為渴毫）。其中中鋒用筆要求落筆中正，不偏不倚，剛正不阿，要蒼勁有力。在描寫物態(tài)外形時(shí)一般采用這種用筆，外部輪廓會(huì)清晰而有力度。然而側(cè)鋒則要求落筆偏側(cè)橫掃，一般在描寫樹干和坡石的時(shí)候用此種方式。為了增加筆的蒼渾感，人們則采用非正常的運(yùn)筆方向。戰(zhàn)筆是中鋒落筆，是在戰(zhàn)動(dòng)中行筆。主要適宜于描寫定形的事物（房屋、橋梁、建筑和勾勒花葉）可用來增加筆的澀拙意趣。一般用渴墨，也可根據(jù)需要選擇適當(dāng)墨色。

參考文獻(xiàn)

[1] 諸宗元.中國書畫淺說[M].北京：北京天來印務(wù)有限公司， 2008.

[2] 王宏建.藝術(shù)概論[M].上海：文化藝術(shù)出版社，2010.

作者簡介

王綺，女，吉林，通化師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，助教，美術(shù)教育